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記者 李夏至
由國家廣電總局重點(diǎn)指導，北京市廣播電視局重點(diǎn)資助項目和“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項目、電視劇《歸隊》正式在央視八套收官�？孤�(lián)小隊最終完成集結，老排長(cháng)魯長(cháng)山、田小貴和蘭花兒卻悲壯犧牲，略顯悲傷的結局讓不少觀(guān)眾落淚。
這部首次全面描繪東北抗聯(lián)十四年抗戰征程的抗戰題材電視劇，以大開(kāi)大合的敘事風(fēng)格書(shū)寫(xiě)了東北抗聯(lián)志士舍小家為大家、矢志不移抗擊日本侵略者的壯麗史詩(shī)�！稓w隊》塑造的動(dòng)人群像與細膩的情感表達，也開(kāi)創(chuàng )了同類(lèi)題材在敘事上的內容創(chuàng )新。
反常規選擇“歸隊”主題
《歸隊》編劇高滿(mǎn)堂并不是第一次寫(xiě)東北抗戰，早在“《闖關(guān)東》系列三部曲”中他就曾觸及過(guò)東北抗戰故事，并在多年前采風(fēng)過(guò)程中積累了大量的一手素材。在高滿(mǎn)堂看來(lái)，抗戰劇難寫(xiě)，“太多‘神劇’娛樂(lè )化了這段苦難歷史，太多‘套路’敘事遮蔽了真實(shí)的人性光輝。”
“如何突破？我的答案是：回到人本身，回到歷史現場(chǎng)中具體的人的困境、選擇和心靈軌跡。”高滿(mǎn)堂并沒(méi)有依循慣例去書(shū)寫(xiě)宏大的戰場(chǎng)，而是選取了一個(gè)相對集中的視角，以一支東北抗戰中被打散的抗聯(lián)小隊入手，去塑造“一組在絕境中尋找希望的人物群像”，“我們要在尋找的過(guò)程中緊緊抓住思想的起伏，他們有過(guò)動(dòng)搖、徘徊甚至逃避，正是這些真實(shí)的情感抉擇，展開(kāi)了這個(gè)關(guān)于信念與救贖的故事。”
《歸隊》的主線(xiàn)劇情緊緊圍繞這一主題，以魯長(cháng)山為首的抗聯(lián)小隊在被打散后，分成了不同的小組，魯長(cháng)山和田小貴誤入挖參的隊伍，萬(wàn)福慶、高云虎和湯德遠被抓入日本人的勞工營(yíng)，蘭花兒在探親回家之后被林中的土匪營(yíng)救。由于當時(shí)復雜的形勢，小隊眾人并不能第一時(shí)間歸隊，而是各自開(kāi)始走上了不同的人生路徑。作為團隊主心骨的魯長(cháng)山，也是歸隊精神的靈魂人物，他在歸家后不久就重返戰場(chǎng)，并一個(gè)個(gè)地找尋自己昔日的隊友，踐行著(zhù)“歸隊”的諾言。高滿(mǎn)堂認為，魯長(cháng)山的那句“只要打不死，那就打不散！”不僅僅是一句口號，更是一個(gè)平凡人在極端環(huán)境下用生命踐行的信仰。
書(shū)寫(xiě)普通戰士的熱望與信仰
在《歸隊》中，豐富而飽滿(mǎn)的人物群像是該劇最為人稱(chēng)道的閃光處�！稓w隊》在敘事上聚焦個(gè)體在極端環(huán)境下的心靈困境和精神成長(cháng)，用高滿(mǎn)堂的話(huà)說(shuō)，“英雄不是與生俱來(lái)的，而是在一次次艱難抉擇中淬煉而成的。”在他看來(lái)，湯德遠的內心掙扎與最終回歸、蘭花兒沉江前的悲壯抉擇、高云虎從迷茫到堅定的轉變，這些情節展現的不是傳統意義上的“英雄時(shí)刻”，而是最真實(shí)的人性光輝。
劇中大量筆墨傾注到小隊中個(gè)人的選擇，無(wú)論是魯長(cháng)山歸家后為斷腿的兒子做拐杖，蘭花兒與義匪頭目小白馬的相識相知，抑或是高云虎與大闊枝的江湖情誼，湯德遠離開(kāi)隊伍后的優(yōu)渥生活，都是每個(gè)個(gè)體的真實(shí)遭遇。當隊伍被打散，戰士回歸普通人，他們已經(jīng)有了回歸普通生活的可能，并能夠偏安一隅�！稓w隊》最難得的就是細致入微地去呈現普通人的真實(shí)情感掙扎。面對唾手可得的“老婆孩子熱炕頭”，高云虎與湯德遠面臨的是相同的抉擇處境，他們既有回歸隊伍的初心，又難以割舍小家庭中珍貴的溫暖。面對尚有猶疑的隊員，劇中隊伍的其他成員從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)彼此，魯長(cháng)山多次勸告湯德遠歸隊，即使面對可能叛變的田小貴，小隊成員也依然沒(méi)有放棄過(guò)。
電視劇《歸隊》劇照。
該劇中一眾演員的表演幾乎都精準且動(dòng)人。胡軍在劇中成功出演了老大哥魯長(cháng)山，李乃文飾演的湯德遠準確地表達了人物的復雜性，而田小貴、高云虎、萬(wàn)福慶、蘭花兒等角色則生動(dòng)而可敬，就連蔣欣、倪大紅和林永健等人飾演的一眾配角都各有獨到之處。這些豐富而飽滿(mǎn)的人物群像，共同構成了十四年?yáng)|北抗戰史中最普通也最生動(dòng)的人民。正是這“打不死就打不散”的頑強意志，凝聚著(zhù)東北抗聯(lián)絕境中仍保持熱望的信仰，最終書(shū)寫(xiě)出白山黑水中最動(dòng)人的抗戰篇章。
在中國社會(huì )科學(xué)院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心主任、研究員冷凇看來(lái)，《歸隊》呈現的是一場(chǎng)跨越時(shí)空的精神“歸隊”，它讓人們看見(jiàn)普通人如何成為民族脊梁，看見(jiàn)信仰如何在絕境中閃光，“正是在這種歷史與現實(shí)的呼應中，《歸隊》完成了從熒屏敘事到精神召喚的躍遷，也為當代抗戰題材提供了一個(gè)有厚度、有溫度的新范本。”
