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■記者 王筱麗
“未來(lái)的雜技劇沒(méi)有做不到，只有想不到”“戲無(wú)定式，市場(chǎng)是試金石”“讓科技的力量與雜技的力量對接”……近年來(lái)，雜技劇的發(fā)展可以用“勢如破竹”來(lái)形容，《戰上�！贰短焐窖贰断嚷暋返入s技劇先后摘得“五個(gè)一工程”獎，《渡江偵察記》《化·蝶》《逐夢(mèng)太空》《大橋》《聶耳》等一批佳作輪番上演，古老的中國雜技加速邁入“劇”時(shí)代。
有數據統計，目前全國范圍內的雜技劇數量已經(jīng)突破300臺，雜技藝術(shù)在近二三十年內實(shí)現了從單個(gè)節目到雜技秀、再到雜技劇的三級跳。在日前舉行的“中國雜技劇藝術(shù)創(chuàng )作研討”上，來(lái)自全國的雜技界人士與業(yè)內專(zhuān)家群情激昂。“當代雜技劇的誕生，是從業(yè)者將雜技從‘技術(shù)奇觀(guān)劇場(chǎng)’轉向‘身體敘事劇場(chǎng)’的一次變革。”上海雜技團團長(cháng)梁弘鈞認為。當這一“新興”劇種完成雜技技藝與戲劇敘事的深度融合后，越來(lái)越多人看到了雜技劇在文旅市場(chǎng)的潛力，其天然的“雜糅”屬性與高視覺(jué)沖擊力正在為劇種駛出一條新航道。
文旅融合：雜技劇的下一站？
就在上月，雜技劇《戰上�！吠瓿闪说�200場(chǎng)演出，從上海出發(fā)一路演到全國，展現了雜技劇強大的藝術(shù)感染力。與此同時(shí)，該劇的文旅駐演版也呼之欲出，將以“沉浸式”為核心概念，邀請觀(guān)眾在驚險的雜技表演中，走近波瀾壯闊的上海解放歷史。“雜技劇擁有直觀(guān)生動(dòng)的表現形式，在強情節敘事中能夠跨越語(yǔ)言和文化的障礙，更容易在文旅融合的場(chǎng)景中被普通大眾理解和接受。”江蘇藝術(shù)基金管理中心副研究館員陳俊池表示。
在文旅深度融合的背景下，主題雜技劇迎來(lái)前所未有的發(fā)展前景。取材自南京本地的紅色歷史文化資源，《渡江偵察記》是國內首部以雜技舞臺劇的形式來(lái)演繹渡江戰役的作品。無(wú)獨有偶，江蘇省雜技家協(xié)會(huì )主席池文杰透露，以雜技劇《渡江偵察記》為藍本的紅色文旅項目即將面世，將城市地標、文化一條街打造成為作品載體，觀(guān)眾有望在身臨其境的觀(guān)演中重溫歷史。
與其他所有舞臺藝術(shù)一樣，雜技劇也積極擁抱科技帶來(lái)的變化。安徽省雜技團的《逐夢(mèng)太空》將新能源汽車(chē)改造成移動(dòng)車(chē)臺，引入機器狗進(jìn)行互動(dòng)演出，嘗試運用模擬數字人、空氣成像等前沿科技，為雜技劇創(chuàng )作賦能。沈陽(yáng)雜技演藝集團的《先聲》則將LED和冰幕技術(shù)與雜技技巧相結合。當LED屏的爆炸特效與雜技演員的高空下落動(dòng)作同步，“北大營(yíng)爆破”給觀(guān)眾帶來(lái)強烈的視覺(jué)沖擊。
“新雜技”重塑藝術(shù)形式與演員價(jià)值
體量大、成本高、劇本難，雜技劇的創(chuàng )作對于全國的雜技團來(lái)說(shuō)都是甜蜜又沉重的任務(wù)。山東省雜技團團長(cháng)孫文艷透露了最新“煩惱”，“前兩個(gè)星期，山東省從全國收到600多個(gè)劇本，但是雜技只有1個(gè)，我們沒(méi)得選”。與此同時(shí)，她也相當看好劇種的創(chuàng )作前景，“雜技劇創(chuàng )作是極具吸引力的項目，經(jīng)典名著(zhù)、當代文學(xué)、網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，都可以搬到這片舞臺上來(lái)”。
關(guān)于雜技劇的未來(lái)，專(zhuān)家們從多角度探尋破題之路。湖南省文聯(lián)副主席趙雙午提出了“新雜技”概念，強調“規模精煉、成本可控”，建議推出“小而精、小而美”的劇目，適應新空間演藝、藝術(shù)節等場(chǎng)景。她認為，這類(lèi)作品更適合中小院團嘗試，也有助于吸引年輕觀(guān)眾。雜技是圍繞演員創(chuàng )作的藝術(shù)，“新雜技”則將承擔起重塑演員價(jià)值的功能。“很多雜技演員過(guò)了高峰期以后技術(shù)開(kāi)始走下坡路，它能夠為技藝兼優(yōu)、渴望表達的成熟演員提供新的舞臺，延長(cháng)其藝術(shù)生命。當雜技演員的舞臺藝術(shù)生命更長(cháng)的時(shí)候，這個(gè)行業(yè)的發(fā)展一定能夠更寬闊。”
“不能只做練功房的事，也要做市場(chǎng)的事。”中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員金浩說(shuō)。研討中，不少專(zhuān)家將雜技劇的發(fā)展路徑與同樣以身體語(yǔ)言為核心的舞劇進(jìn)行類(lèi)比�！峨s技與魔術(shù)》雜志原主編高偉建議，雜技劇可借鑒“小舞劇”“小劇場(chǎng)戲劇”的發(fā)展經(jīng)驗，推出更多靈活多樣、體量輕盈的作品，以適應文旅市場(chǎng)對輕量化、高頻次演出的需求。街頭、廣場(chǎng)、集市正是雜技藝術(shù)千百年來(lái)誕生和繁衍的原始土壤和生態(tài)，走出大劇院、走向多元空間，不僅是對單一劇場(chǎng)模式的突破，也將打開(kāi)更廣闊的市場(chǎng)。
