苗 春

　　1937年7月7日，戰略要地山東崮城縣城的大街上，報童急急叫賣(mài)著(zhù)的報紙和青年學(xué)生匆匆的腳步，給人們心頭帶來(lái)不祥的陰影，但這里仍是一片和平的市井風(fēng)貌，洋溢著(zhù)濃濃煙火氣息：街頭貨郎的撥浪鼓聲和人們?yōu)殡s耍表演的喝彩聲相交織，飯館里山東琴書(shū)藝人唱的《三國演義》和茶館里山東快書(shū)藝人“表一表好漢武二郎”相映成趣……

　　王雷飾演《我們的河山》男主角莊埼風(fēng)。出品方供圖

　　這是正在熱播的電視劇《我們的河山》開(kāi)篇一個(gè)4分鐘的長(cháng)鏡頭，為隨后戰火帶來(lái)的巨變埋下伏筆。這部劇從山東沂蒙山普通人的生活切入，表現全民抗戰，具有厚重的質(zhì)感和牽動(dòng)人心的力量。近日記者采訪(fǎng)該劇主創(chuàng )，請他們分享創(chuàng )作過(guò)程中的幕后故事以及如何將導演毛衛寧要求的“歷史真實(shí)、戰爭真實(shí)、生活真實(shí)”貫穿始終。

　　細節考究

　　“真實(shí)才能可信，可信才能共情。”制片人王玨說(shuō)，“我們完全按照真實(shí)的歷史脈絡(luò )，以小切口、普通人表現大背景、大主題”。劇組將故事背景和拍攝地放在山東農村，正是由于山東不但在抗戰中貢獻卓著(zhù)，素材豐富，而且孔孟之鄉的山東人民骨子里的俠義與血性尤為突出，如著(zhù)名的淵子崖保衛戰，展現了普通民眾自發(fā)抗敵的驚人勇氣，與該劇核心主題“兵民是勝利之本”高度契合。

　　古稀之年的編劇劉戈建兩次深入沂蒙山區采風(fēng)，挖掘抗戰故事。他為了研究山東抗戰史而查閱的史料堆積如山，筆記有厚厚一沓，劇本大綱長(cháng)達17萬(wàn)字。

　　劇中的細節真實(shí)體現在方方面面。如第一次和日軍戰斗時(shí)，游擊隊缺槍少彈，戰士們緊張、魯莽，但8年后游擊隊成功端掉日軍大型據點(diǎn)，展現出我方武裝力量的成長(cháng)。對一些反面人物的塑造，劉戈建也堅持尊重歷史。比如他反對將土匪“感召”為好人，因為根據史料，他們往往非常頑固；對叛徒也絕不“洗白”，而是真實(shí)表現其信仰動(dòng)搖和人性缺點(diǎn)。

　　該劇在生活質(zhì)感的營(yíng)造方面下足了功夫。王玨的手機里有一條視頻：服裝部門(mén)在水泥攪拌機里放上石頭，24小時(shí)不停地攪拌，把大量新做的服裝洗毛、做舊，“機器哐當哐當響個(gè)不停，最后很多石頭磨成了鵝卵石”。劇中根據地麥浪翻滾的壯美場(chǎng)景非常動(dòng)人，實(shí)際上這部劇開(kāi)機時(shí)已經(jīng)是九月，過(guò)了山東的收割季節，劇組秋季播種的麥子又長(cháng)得不夠好，最終工作人員把前期收割儲存的麥子“手動(dòng)”一點(diǎn)點(diǎn)插回地里，呈現了熒屏上的大片金黃，帶給人豐收和希望。

　　表演可信

　　這部劇里的大部分角色說(shuō)的是山東味兒的普通話(huà)，男主角扮演者王雷形容為“普通話(huà)的字，山東話(huà)的音”。他說(shuō)：“這部劇講的是山東的抗日故事，就得帶有山東人的氣質(zhì)。語(yǔ)言是很好的切入點(diǎn)，增加了可信度和豐富性。”

　　“會(huì )演的演員演人，不會(huì )演的演戲。”王雷說(shuō)。他光是準備這個(gè)角色就用了一年時(shí)間，最后覺(jué)得自己和莊埼風(fēng)成了好朋友。王雷主動(dòng)設計了莊埼風(fēng)的標志性造型——戴一副眼鏡，甚至連眼鏡在劇中何時(shí)被打壞、何時(shí)重新配好等細節都精心考慮。在王雷看來(lái)，莊埼風(fēng)是一條紐帶，用情感、智慧和信念將“兵”與“民”融合在一起。“莊埼風(fēng)的成長(cháng)有自己的邏輯，不是一上來(lái)就什么都懂。初期他有點(diǎn)過(guò)于理想主義，在村里組織抗日救國會(huì )時(shí)，給老百姓講大道理，很多人聽(tīng)不進(jìn)去。后來(lái)他進(jìn)行了反思和調研，從解決農民最實(shí)際的吃飯問(wèn)題入手，減租減息，工作逐漸開(kāi)展起來(lái)。”至于他和劉竹梅的愛(ài)情，他始終十分克制，他們的愛(ài)情表現也十分含蓄，王雷認為，這和當時(shí)日寇入侵的大環(huán)境有關(guān)，也是人物的性格使然。

　　王玨特別提到，劇中一些看似不起眼的配角非常打動(dòng)她。比如曾被大家唾棄的地主小老婆符花，為掩護村民撤退而犧牲；劉縣長(cháng)夫人和莊埼風(fēng)父母為了不拖累親人剿匪除漢奸，毅然跳崖，用生命書(shū)寫(xiě)大義……講好這樣的案例，就講清楚了偉大的抗戰精神從何而來(lái)，人民的力量如何凝聚。

　　王玨介紹，當時(shí)選演員的標準是“熱愛(ài)這個(gè)戲”和“與人物貼合”，而非流量。進(jìn)組后演員們全情投入，非常“卷”：張治平的扮演者張天陽(yáng)一進(jìn)組就拿著(zhù)手機備忘錄找制片人、導演反復討論角色和表演；山下聰的扮演者李京沐從零開(kāi)始硬背日語(yǔ)臺詞，每晚背到后半夜。飾演劉竹梅的陳鈺琪此次的表演也突破了以往形象。更值得一提的是：拍攝過(guò)半時(shí)，有兩名年輕演員深受作品和角色觸動(dòng)，鄭重提交了入黨申請書(shū)。

　　在技術(shù)方面，這部劇采用了4K超高清拍攝，顯著(zhù)提升了戰爭畫(huà)面和農村夜戲的細節表現與層次感，而且便于后期調光調色。“毛衛寧導演希望用新的‘抗戰美學(xué)’和大片質(zhì)感還原當時(shí)粗糙而真實(shí)的生活狀態(tài)，還專(zhuān)門(mén)請了一名海歸視覺(jué)導演共同打造這一美學(xué)風(fēng)格。”雖然成本顯著(zhù)增加，但王玨認為是值得的，“好鋼用在了刀刃上”。