陳寒冰
選擇看微短劇《一品布衣》的原因很簡(jiǎn)單,在熱播排行榜上,它的名字最短。和一眾把各種元素堆成超長(cháng)標題的短劇相比,《一品布衣》的名字像個(gè)正劇。沒(méi)想到,它確實(shí)有些正劇質(zhì)感,也難怪播放量破了10億。
短劇大多追求“10秒1個(gè)爽點(diǎn)”“每集結尾必有‘鉤子’”的碎片化表達,而這部劇卻敢于在前5集鋪墊世界觀(guān),慢節奏講述一個(gè)普通人為了家、為了國而打拼的故事。主角徐牧意外穿越到亂世王朝,債主提著(zhù)刀在門(mén)外晃,妻子姜采薇的身契揣在懷里發(fā)燙。整整5集,他滿(mǎn)腦子只想用釀酒的本事?lián)Q口飯吃。徐牧沒(méi)有“開(kāi)掛”,不會(huì )偷聽(tīng)心聲,也沒(méi)有特異功能,只有鍋都揭不開(kāi)的生存窘境。別的短劇里,穿越者已經(jīng)當上“贅婿”“戰神”,橫掃一方,而徐牧當的是“滿(mǎn)面塵灰煙火色”的賣(mài)酒翁,過(guò)的是“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”的日子。我們見(jiàn)慣了“金手指”主角輕而易舉的成功,因而徐牧的艱辛“逆襲”顯得尤為難得。
《一品布衣》不刪繁就簡(jiǎn),愿意扎扎實(shí)實(shí)講故事、塑人物。除了主角徐牧,還有從膽小怯懦變得獨當一面的妻子姜采薇,憨厚忠誠、武藝高強的好兄弟司虎,帶著(zhù)理想主義色彩的隱士常公子,困頓掙扎、亦正亦邪的小官差田松……他們都沒(méi)有被“神化”,而是在泥濘中前行,足跡清晰。
甚至無(wú)名者也被刻畫(huà),為家國情懷的主旨補上了一塊磚。望州失守前,老官差拖著(zhù)病軀獨守空城,犧牲前吼出“那年我二十有四,手提樸刀退敵”;筒字營(yíng)士兵沖向箭雨前吶喊“望州若有幸存者,請牢記吾名”,最終集體殉國。沒(méi)有全景轟炸,豎屏的局部特寫(xiě)也能讓觀(guān)眾用想象力“腦補”戰場(chǎng)畫(huà)面。
主角雖然沒(méi)有“金手指”,但《一品布衣》在一些情節處理上仍然過(guò)于“理想化”。比如,徐牧作為穿越者,運用現代知識在古代經(jīng)營(yíng)釀酒時(shí),竟未遭遇任何“排異反應”。再如,創(chuàng )作者試圖塞進(jìn)《瑯琊榜》式的復雜權謀,卻受篇幅時(shí)長(cháng)所限,未能充分展開(kāi)縝密計謀,讓心懷“逆境破局”期待的觀(guān)眾看得不夠過(guò)癮。
自從微短劇流行,有關(guān)它內容粗制濫造、思想浮光掠影的爭議就沒(méi)停過(guò)!兑黄凡家隆返奶剿髯屓烁锌簞〉镊攘蛟S并不取決于長(cháng)或短、橫屏或豎屏,而在于人物有血有肉,在于故事中每粒塵埃都有生活的重量。