近年來(lái)，微短劇作為新興文藝形態(tài)展現出蓬勃生命力。隨著(zhù)“微短劇+”行動(dòng)計劃、“微短劇里看非遺”創(chuàng )作計劃等相關(guān)計劃的實(shí)施，微短劇與傳統文化的交融互動(dòng)越來(lái)越多，也催生了一批精品微短劇。

　　日前，短劇《墨韻新生》上線(xiàn)播出，該劇由紅果短劇、央視頻聯(lián)合出品，改編自國家圖書(shū)館文獻修復師李屹東撰寫(xiě)的小說(shuō)《紙上煙云》，聚焦古畫(huà)修復，講述了兩位主人公——“民間匠人”吳墨林與“耿直文官”劉定之進(jìn)行技藝博弈并攜手護寶的故事。劇情以《千里江山圖》修復謎局為開(kāi)端，融合古書(shū)畫(huà)鑒賞、古畫(huà)修復、解謎尋寶等多種元素。截至目前，《墨韻新生》在抖音平臺播放量已超千萬(wàn)。這部精品微短劇如何誕生？筆者采訪(fǎng)了相關(guān)主創(chuàng )。

　　《墨韻新生》海報。出品方供圖

　　主持人：徐嘉偉、馬玉潔

　　嘉 賓：

　　劉天池（本劇監制、中央戲劇學(xué)院表演系副教授）

　　張 恒（本劇導演）

　　李屹東（原著(zhù)作者、國家圖書(shū)館文獻修復師）

　　問(wèn)：從小說(shuō)到微短劇，經(jīng)歷了哪些改編過(guò)程？

　　張恒：原著(zhù)體量較大，將其拍攝成微短劇需進(jìn)行大量改編，很多原型人物需要合并，情節需要刪減，甚至還需要創(chuàng )作新的情節。拍攝前，劇組成員學(xué)習了關(guān)于文物修復的相關(guān)知識，比如用毛筆蘸烈酒點(diǎn)在臟污處，再用毛巾圍住，最后點(diǎn)燃畫(huà)作的畫(huà)面非常具有視覺(jué)沖擊力，也是古代修復工匠實(shí)際使用的操作方法。

　　李屹東：文物修復是一項坐冷板凳的工作，影視呈現則是把長(cháng)時(shí)間段的修復過(guò)程進(jìn)行濃縮，將技術(shù)的審美性放到觀(guān)眾面前。在改編和拍攝過(guò)程中，我們一直在尋找影視呈現和技術(shù)真實(shí)之間的平衡。影片呈現的每個(gè)修復動(dòng)作都很干凈、利落，實(shí)際修復工作會(huì )更復雜。

　　問(wèn)：微短劇如何平衡沖擊力需求與價(jià)值追求？

　　劉天池：微短劇時(shí)長(cháng)短、節奏快，對演員來(lái)說(shuō)，要想塑造出立體的人物形象，難度不低。在拍攝過(guò)程中，導演、表演指導、原著(zhù)作者和禮儀指導都在現場(chǎng)，幫助演員調整表演細節�？梢哉f(shuō)，主創(chuàng )團隊一直是按照長(cháng)劇標準來(lái)對待這部作品。

　　張恒：一方面，要保證畫(huà)面內容的準確性。在拍攝《千里江山圖》的修復段落時(shí)，我從導演角度來(lái)把控畫(huà)面美感，李屹東老師則從操作角度把關(guān)演員動(dòng)作的專(zhuān)業(yè)性。在拍攝攤開(kāi)畫(huà)軸的特寫(xiě)時(shí)，李老師接連4次糾正了演員的動(dòng)作，還有一場(chǎng)戲中，演員夾不住沾濕的古畫(huà)碎片，是李老師做了手替。

　　另一方面，是對畫(huà)面質(zhì)感的追求。首先，保證演員的演技和形象過(guò)關(guān)；其次，拍攝設備都是電影級配置；最后，在置景方面，現場(chǎng)的道具和美術(shù)相關(guān)物品都必須得到李屹東老師的認可，才能開(kāi)機拍攝。通過(guò)前期拍攝與后期制作的合力，力求讓這部劇把傳統文化的魅力充分展現出來(lái)。

　　問(wèn)：未來(lái)，微短劇如何實(shí)現精品化發(fā)展？

　　李屹東：微短劇符合當下觀(guān)眾的觀(guān)看習慣，是一種新的傳播方式，而傳統文化主題則能賦予微短劇更加深刻的價(jià)值意義，“微短劇+傳統文化”值得不斷探索。傳統文化是創(chuàng )作的富礦，微短劇從業(yè)者可以從古人的藝術(shù)、生活、觀(guān)念中找到視覺(jué)效果佳、適合快節奏呈現的內容，再展開(kāi)進(jìn)一步創(chuàng )作。

　　張恒：劇本是作品的靈魂，微短劇精品化創(chuàng )作，離不開(kāi)對劇本的打磨。微短劇雖然體量小，但不能放松對品質(zhì)的追求，人物的稱(chēng)謂、造型、服裝樣式等要經(jīng)得起推敲，在合理的基礎上，強化視聽(tīng)呈現�？傊�，影視作品不在于長(cháng)短與形式，長(cháng)劇與短劇的觀(guān)眾都需要被尊重。