■記者 王筱麗

　　“這是采用麥克納姆輪，可以靈活走位、平移的機器人”“這是大家最關(guān)注的人性機器人”……上周，在國內首部機器人戲劇《巨物之城》演出謝幕時(shí)，導演、上海戲劇學(xué)院數字媒體藝術(shù)專(zhuān)業(yè)教研室主任戴煒向現場(chǎng)觀(guān)眾介紹起這群特殊的演員。隨之舉行的一場(chǎng)熱鬧的“見(jiàn)面會(huì )”上，現場(chǎng)觀(guān)眾迫不及待地走上舞臺，和剛剛完成了80分鐘演出的機器人們合影留念。

　　這是發(fā)生在中國大戲院長(cháng)三角城市戲劇節中的最“科幻”一幕，國內領(lǐng)先的機器人走出實(shí)驗室和展廳，以接地氣、親和的方式來(lái)到普通人身邊。面對這樣的場(chǎng)景，人們不再那么陌生——2025春晚上，張藝謀導演的《秧BOT》讓人形機器人略顯滑稽地扭起秧歌；上半年，半程馬拉松也迎來(lái)人形機器人“跌跌撞撞”的身影。“我們在探索一種可能性，試著(zhù)模擬發(fā)生在未來(lái)的場(chǎng)景。”《巨物之城》藝術(shù)總監、上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院副院長(cháng)沈倩對記者說(shuō)，“無(wú)論對于機器人還是演藝產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，都具有破圈的意義。”誠然，機器人仍在亦步亦趨地努力跟上人類(lèi)的節奏，但其不斷前進(jìn)的腳步已經(jīng)令人激動(dòng)。面對“人機共生”的時(shí)代命題，上海邁出了全國舞臺實(shí)踐的第一步。

　　前沿科研成果的藝術(shù)“變身”

　　《巨物之城》的舞臺上，參演機器人的數量是人類(lèi)演員的4倍——共8位。除了可以AI表情模仿的卓益得ULA-V2人形機器人（飾嵐），全球唯一同時(shí)滿(mǎn)足平衡、高效、智能、安全、經(jīng)濟等綜合優(yōu)勢的雙足機器人卓益得X02（飾T-758），擁有全向快速移動(dòng)能力的卓益得全向輪雙臂舞臺定制樣機(飾堂吉訶德）外，還有四足機器狗、炫光飛行器等豐富多樣的機器人型號。

　　相比于一般戲劇，機器人戲劇的創(chuàng )排多了一個(gè)步驟——實(shí)驗室編程。去年年初，來(lái)自上海戲劇學(xué)院、上海理工大學(xué)機器智能研究院、上海卓益得機器人公司的主創(chuàng )團隊在實(shí)驗室度過(guò)了堪稱(chēng)“痛苦”的一個(gè)月。聽(tīng)到機器人戲劇，常有人問(wèn)戴煒，資金投入是不是特別可觀(guān)。答案恰恰相反，過(guò)程中人力的投入反而是巨大的。“作為國內第一個(gè)吃螃蟹的人，創(chuàng )排階段遇到了此前難以想象的困難。”戴煒告訴記者，“當時(shí)，機器人的一個(gè)動(dòng)作就需要半小時(shí)的編程時(shí)間，設定完還要進(jìn)行調整，非常熬人，需要我們付出極大的專(zhuān)注力、想象力、意志力。”

　　要讓機器人變成演員，就先得為其提供范本。在排練廳里，熟悉各個(gè)機器人技術(shù)特點(diǎn)的戴煒?lè )聪蚰７聶C器人，與真人演員對戲，幫助他找到表演參照體。而在側臺，每晚都有近10位技術(shù)人員在幕后操控機器人，用代碼和操作柄共同參與到表演中來(lái)。

　　機器人在舞臺接受“檢驗”

　　在《巨物之城》中，機器人是占據舞臺、勾連故事的主角。在未來(lái)時(shí)空的設定中，“堂吉訶德”“嵐”“麒麟臂”等共同幫助主角“賽博改造人”阿泰嘗試通過(guò)找尋記憶，重新建立與母親的情感聯(lián)系。無(wú)論是機械臂的笨拙擁抱、機器人打麻將、還是電子嗓音的歌謠演繹，都讓觀(guān)眾不禁思考——機器人是否有一天不再是工具，而是和人類(lèi)一樣平等共生？

　　可以看到，《巨物之城》釋放出當下戲劇多元性探索的重要信號。“研究戲劇有三個(gè)傳統角度——空間、文本、演員，機器人戲劇便是我們從演員入手的一個(gè)探索。”沈倩表示。劇本跳脫傳統科幻作品中技術(shù)與人性對立的窠臼，以技術(shù)為載體，重新定義了“家庭”的情感內涵。沈倩認為，好故事對未來(lái)機器人戲劇的發(fā)展起到格外重要的作用，“只有足夠扎實(shí)的劇本，才能撐起多形態(tài)的演出”。

　　從實(shí)驗室到排練廳、最后進(jìn)入劇場(chǎng)，機器人的每一步都走得不容易。創(chuàng )排初期，機器人的動(dòng)畫(huà)表情和硬件綁定，但每次機器人讀取硬件時(shí)會(huì )有一瞬間的黑屏，導致演出中動(dòng)畫(huà)表情不連貫，而雙足機器人也曾因為手部動(dòng)作幅度過(guò)大而踉蹌、跌倒。“在劇場(chǎng)，觀(guān)眾不會(huì )記得所有機器人做對的部分，但會(huì )記住錯的部分。”戴煒說(shuō)，“在舞臺上看上去笨笨的機器人，在展覽廳中卻是可以引發(fā)尖叫的存在。一進(jìn)劇場(chǎng)，觀(guān)眾的期待值會(huì )直接拉高，希望看到它們和人類(lèi)一樣表演。”

　　每次坐在觀(guān)眾席，戴煒的心總是懸著(zhù)，就怕下一秒出現問(wèn)題。他不否認，《巨物之城》仍存在需要克服的困難，但每次解決與實(shí)驗的過(guò)程無(wú)比重要。“就像舞臺比實(shí)驗室復雜許多，未來(lái)人類(lèi)在現實(shí)生活中和機器人接觸情況更是如此。只有走出實(shí)驗室，才能讓機器人接受真正的檢驗。”

　　科研、創(chuàng )作、演出于一體，《巨物之城》團隊這樣定義當下機器人戲劇的定位。幾輪演出過(guò)后，劇組也發(fā)現了意料之外的觀(guān)眾群——具有旺盛好奇心和強烈共情能力的孩子，親子向也為日后機器人戲劇的發(fā)展提供了思路。

　　“目前的機器人表演處于科技實(shí)力展示的階段，未來(lái)某一天，當機器人具備真人演員同樣的美感，它的受眾將大大增加。”沈倩說(shuō)。記者注意到，“關(guān)于未來(lái)的一種暢想”“機器人演出的未來(lái)戲”“從現在看見(jiàn)未來(lái)”……社交平臺上，“未來(lái)”二字高頻地出現在觀(guān)眾的留言中。機器人戲劇落在“戲劇”，也可以說(shuō)落在“生活”。戴煒說(shuō)：“舞臺上，我們讓機器人‘老去’，是想隱喻人機平等——技術(shù)應成為情感的載體，而非替代品。”當堂吉訶德說(shuō)出“我是你最好的朋友”時(shí)，金屬關(guān)節的嗡鳴里藏著(zhù)科技最溫柔的模樣。