王志高

觀(guān)眾的眼睛是雪亮的，他們分得清“真心”與“套路”。長(cháng)劇的未來(lái)，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長(cháng)之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”

總結2025年上半年的國產(chǎn)劇，像復盤(pán)一場(chǎng)熱鬧的“年中大考”——科目多、題型新，有人交了漂亮答卷，有人寫(xiě)厚了“錯題本”�？傮w上，當微短劇以“快準狠”搶灘屏幕，當觀(guān)眾審美迭代快得讓人追不上，長(cháng)劇集還是用一份“穩健而有亮點(diǎn)”的答卷證明，長(cháng)劇的生命力不在烈火烹油的重口，而在文火慢燉的入心。

這半年，國產(chǎn)劇的“多元”是肉眼可見(jiàn)的。從講述文物保護的《護寶尋蹤》跳出盜墓題材的獵奇套路，到《人生若如初見(jiàn)》在晚清民初的歷史褶皺里打撈人性悲歡，從《我叫張思德》讓革命人物“活”在觀(guān)眾心里，到《六姊妹》《北上》在年代敘事里翻出新意，長(cháng)劇用“不湊熱鬧”的深耕，在常規題材里挖出了新礦。這些作品或許沒(méi)有潑天的流量，卻以扎實(shí)的口碑給人啟示：長(cháng)劇的底氣藏在“不慌不忙講好故事”的定力里。

熱鬧背后，也有隱憂(yōu)。部分懸疑涉案劇扎堆“強反轉”“多時(shí)空”，為了刺激感犧牲邏輯；部分古裝劇把精力花在“復刻古風(fēng)”上，劇情卻薄得像層窗紙；更有甚者，把“電影化”當成了救命稻草——鏡頭越炫、畫(huà)面越暗，越覺(jué)得“高級”，結果把觀(guān)眾擋在了故事門(mén)外。這像極了學(xué)生時(shí)代為了“創(chuàng )新”硬凹結構的作文：形式再花哨，內核空洞，終是難得高分。

其實(shí)，觀(guān)眾要的從來(lái)不是“炫技”，而是“走心”�！缎U好的人生》里孫儷演的胡曼黎，離婚失業(yè)卻咬著(zhù)牙不低頭，那些“打臉”“搖人”的微短劇式橋段，因為真實(shí)的生活質(zhì)感而有了溫度；《折腰》被吐槽“老套”，卻靠演員把“家國與愛(ài)情”的張力演到了觀(guān)眾心尖上。這說(shuō)明：形式可以是“偏科”的，但情感必須“給足”——觀(guān)眾愿意為鮮活的人物、滾燙的情感買(mǎi)單，哪怕故事不夠完美。

資深導演的新作遇冷，更像一面鏡子�！墩嫘挠⑿邸返�“不夠新”，并非主旋律敘事乏力，而是過(guò)于追求社會(huì )“全景”導致人物符號化；《刑警的日子》將鏡頭對準監控室里熬紅的雙眼、反復核對的案卷，提供了近乎苛刻的真實(shí)質(zhì)感，卻沒(méi)有滿(mǎn)足觀(guān)眾對這一題材戲劇性的期待。這提醒我們，創(chuàng )新不是“為變而變”，而是找到題材與觀(guān)眾的“最大公約數”。

上半年的期中考，長(cháng)劇交出了“穩”的答卷，在“進(jìn)”上還需破局。當微短劇用“爽感”搶時(shí)間，長(cháng)劇就該用“深度”贏(yíng)空間；當觀(guān)眾厭倦了“懸浮”，創(chuàng )作者就該把根扎進(jìn)生活的泥土。電視劇的魅力從來(lái)不在“多炸多炫”，而在“多真多深”——真的人物、真的故事、真的共鳴，才是長(cháng)劇最該修煉的“內功”。

下半年的片單里，《陣地》《太平年》等歷史正劇蓄勢待發(fā)，科幻題材也將亮相，一切有待觀(guān)眾檢驗。觀(guān)眾的眼睛是雪亮的，他們或許說(shuō)不出“電影化”“非順時(shí)序”，但分得清“真心”與“套路”。長(cháng)劇的未來(lái)，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長(cháng)之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”。