張曉華

　　近日，一部微短劇因出現“一胎生99子”的離譜劇情引發(fā)熱議。根據這部古裝微短劇劇情設定，女主角臨盆時(shí)遇“天降祥瑞”，隨即誕下99個(gè)孩子。有網(wǎng)友評論：“微短劇已經(jīng)沉浸在自己的世界里，不知天地為何物了”“真是導演敢拍、演員敢演、觀(guān)眾敢看”……目前，這部微短劇已被平臺下架，此前已累計播放超4500萬(wàn)次。（據《工人日報》6月19日報道）

　　微短劇作為新興的網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)業(yè)態(tài)，近年來(lái)發(fā)展勢頭迅猛�！吨袊�網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)發(fā)展研究報告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶(hù)規模達6.62億人次，半年增長(cháng)率高達14.8%，微短劇獨立應用的人均單日使用時(shí)長(cháng)達101分鐘。隨著(zhù)市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(cháng)，越來(lái)越多創(chuàng )作者看到微短劇的發(fā)展風(fēng)口，紛紛加入這一賽道。與此同時(shí)，粗制濫造、重復套路、荒誕低俗等問(wèn)題也逐漸暴露出來(lái)，并不斷引發(fā)熱議。

　　從“霸道總裁愛(ài)上我”到“一胎多寶”，從“穿越逆襲”到“系統開(kāi)掛”，劇情越來(lái)越離奇，設定越來(lái)越夸張……荒誕微短劇泛濫的背后，是各方對流量經(jīng)濟的盲目追逐。一些投資方片面追求播放量和轉化率，一門(mén)心思賺快錢(qián)，忽視內容帶來(lái)的社會(huì )影響與公眾反饋。主創(chuàng )團隊被流量捆綁，不想著(zhù)如何打磨作品，一心只想吸引眼球。平臺則依賴(lài)“完播率”“點(diǎn)擊量”等流量指標推薦內容，對荒誕離奇的情節視而不見(jiàn)，助推“獵奇即爆款”的惡性循環(huán)。

　　表面上看，荒誕微短劇似乎只是茶余飯后“圖一樂(lè )”的娛樂(lè )產(chǎn)品，但其潛在危害不容小覷。對青少年觀(guān)眾而言，長(cháng)期接觸這類(lèi)反常識、反邏輯的內容，可能導致認知偏差，模糊現實(shí)與虛構的邊界。對社會(huì )文化環(huán)境而言，這種“越雷越火”的創(chuàng )作風(fēng)氣會(huì )拉低整體審美水平，擠壓優(yōu)質(zhì)內容的生存空間。更值得警惕的是，一些作品在荒誕外衣下夾帶私貨，宣揚封建迷信、物化女性等落后觀(guān)念，不僅損害了行業(yè)生態(tài)，更對文化環(huán)境和社會(huì )風(fēng)尚造成了不良影響。

　　微短劇劇情節奏快，戲劇沖突強烈，情緒帶動(dòng)性強，符合當下部分受眾碎片化娛樂(lè )的需求。然而，這并不意味著(zhù)它就可以肆意放飛自我。文化產(chǎn)品不是簡(jiǎn)單商品，微短劇等影視內容也須承擔社會(huì )責任，特別是在公眾價(jià)值觀(guān)塑造方面，更要慎之又慎。今年3月，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)節目管理司曾下發(fā)管理提示，明確指出微短劇創(chuàng )作不能一味求爽，不能百無(wú)禁忌，不能脫離現實(shí)。

　　微短劇要實(shí)現健康發(fā)展，必須重建創(chuàng )作的價(jià)值坐標。投資方需回歸內容初衷，摒棄“流量至上”的短視思維，將內容質(zhì)量和社會(huì )影響納入評估標準。創(chuàng )作者應當認識到，真正的爆款不是靠獵奇取勝，而是來(lái)源于對生活的深刻洞察與藝術(shù)提煉。像《胡同兒》《家里家外》這樣扎根市井生活的微短劇，雖然沒(méi)有離奇設定，卻因真實(shí)感人而獲得口碑流量雙豐收。平臺方則要加強內部審核，優(yōu)化推薦機制，增加內容質(zhì)量權重，而非單純追逐互動(dòng)數據。

　　微短劇本應成為文藝創(chuàng )新的試驗田，而非荒誕故事的垃圾場(chǎng)。此次“一胎生99子”劇情引來(lái)網(wǎng)友辛辣吐槽，作品被平臺下架，無(wú)疑給微短劇創(chuàng )作帶來(lái)警示：靠挑戰底線(xiàn)獲取的流量終將是曇花一現。在飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，創(chuàng )作自由不等于胡編亂造，藝術(shù)想象不能脫離基本邏輯。只有回歸講好故事的初心，在有限的篇幅中展現無(wú)限的人生智慧，微短劇才能從小屏走向大時(shí)代，從流量狂歡走向藝術(shù)長(cháng)青。