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陳曉卿
北京東五環(huán)輔路，一排黃櫨綻放著(zhù)一叢叢云霧般的花朵。記得去年也是這個(gè)時(shí)節，人文紀錄片《尋色中國》剛開(kāi)始拍攝試片，在專(zhuān)家指導下，我們方才明白，一直熟視無(wú)睹身邊的這些小灌木，居然曾經(jīng)是用于染色的植物。
是的，世界就是這般奇妙。鏡頭前，永遠有未知的領(lǐng)域，等著(zhù)我們記錄和探索。
人的感官系統有看、聽(tīng)、嗅、味、觸五感。色彩既是生理的，也是心理的，既有個(gè)人偏好，也有社會(huì )群體訴求，這些復雜的需求組合起來(lái)，便顯現出“一方水土養一方人”的人文地理特征。一個(gè)國家或民族感知自然的系統行為，映射著(zhù)歷史和文化基因。
在紀錄片《尋色中國》第一季里，我們著(zhù)力“打撈”的正是屬于東方民族“基因中的色彩”�！秾ど袊吠ㄟ^(guò)6個(gè)主題色系構建敘事框架，每集聚焦一種獨特的中國傳統色彩，講述與之有關(guān)的故事和技藝。
在中國傳統赤、黃、青、白、黑的框架里，我們能看到中國的歷史和社會(huì )結構，不同階層、不同群體就像一條縱軸，廣博地域上的不同地理環(huán)境則形成了橫軸，順著(zhù)故事鋪開(kāi)了一張色彩地圖。這不僅讓觀(guān)眾更加了解我們腳下的土地，也能看到社會(huì )發(fā)展帶來(lái)的變化。比如，黃色在古代曾是皇家專(zhuān)用色，今天，黃色也是代表土地、耕作和豐收的顏色。
與此同時(shí)，我們著(zhù)重尋找影響世界的中國傳統色印記。比如，西漢時(shí)期由西域傳入的紅花，不僅締造了“紅花顏色掩千花”之色，更是隨中國服飾文化傳到了東亞其他國家。
近一個(gè)世紀以來(lái)，一些傳統色彩日漸式微。在創(chuàng )作上，我們也追蹤并記錄下即將消失的色彩標本，讓觀(guān)眾了解色彩背后的歷史。團隊多方尋覓，輾轉多個(gè)地區，最后在云南邊境找到兩位掌握原始染色工藝的耄耋老人。除了她們，當地已無(wú)人知曉用于醫學(xué)和工業(yè)用途的紫膠蟲(chóng)，原來(lái)從魏晉時(shí)期起一直用作染色。
在拍攝過(guò)程中，我們每每被傳統色打動(dòng)。攝影團隊以敬仰的心，把色彩呈現到極致：大量采用肩扛的方式拍攝，讓畫(huà)面呈現出身臨其境的沉浸感和儀式感。在鏡頭凝視中，用蒙太奇的影像設計，輔以沉穩不失靈動(dòng)的音樂(lè )，重現了色彩帶來(lái)的豐富感受：簡(jiǎn)單的一抹紅色，在光影和運動(dòng)中，會(huì )讓人聯(lián)想到鑼鼓喧天的喜慶；多巴胺色彩的呈現，讓觀(guān)眾感到同頻的愉悅心情。
宏大敘事往往埋藏于細微日常，隱于每個(gè)平凡不過(guò)的日子里。傳統色跟隨中國人生命的河流，不斷向前，每天都在發(fā)生新的變化，迸發(fā)出持續的生命力。作為創(chuàng )作者，我們也執著(zhù)于用鏡頭、用斑斕的色彩，為中國人的生活史留存一份檔案。
�。ㄗ髡邽槿宋募o錄片《尋色中國》導演）
