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光明日報記者 龔亮 光明日報通訊員 馬嘉儀
當傳統類(lèi)型片不再受到追捧，香港電影該何去何從？新生代港影破局的關(guān)鍵因素是什么？青年導演應該如何在表達自我和迎合市場(chǎng)之間找到平衡？前段時(shí)間，由香港特區政府駐北京辦事處與北京百老匯電影中心攜手呈現的“新鏡香港 城市回響——2025港影新銳系列觀(guān)影及交流”活動(dòng)在北京舉行�；顒�(dòng)邀請了來(lái)自香港及內地的電影產(chǎn)業(yè)及學(xué)界人士，聚焦新生代香港導演的創(chuàng )作現狀，探討電影工業(yè)結構轉變、青年導演支持機制等議題，受到廣泛關(guān)注。
眾所周知，香港曾被譽(yù)為“東方好萊塢”，開(kāi)創(chuàng )了輝煌燦爛的光影歷程，尤其在類(lèi)型創(chuàng )作、創(chuàng )意能力、制作技術(shù)、營(yíng)銷(xiāo)理念等方面優(yōu)勢顯著(zhù)。但不可否認的是，香港電影正面臨市場(chǎng)萎縮、人才流失等困局。不過(guò)近年來(lái)，香港出現了不少本土學(xué)院派出身的新導演，風(fēng)格偏現實(shí)主義，關(guān)注邊緣群體和社會(huì )議題�！毒琵埑钦贰抖旧嗦蓭煛贰镀�·地獄》等具有香港本土特色的作品取得了不俗的票房成績(jì)。
陳穎淇是短片《兵捉賊》的導演，剛從電影學(xué)院畢業(yè)。她執導的這部短片獲第八屆平遙國際電影展“最佳學(xué)生短片”。“據我觀(guān)察，近年出現了很多關(guān)注社會(huì )議題的香港電影。社會(huì )議題電影成本較低，更容易實(shí)現。我們這一代年輕人對社會(huì )特別關(guān)注，尤其是邊緣群體，電影對我們來(lái)說(shuō)是表達語(yǔ)言，電影和我關(guān)心的議題是緊密相連的。”陳穎淇說(shuō)。
香港青年導演陳小娟很認同陳穎淇的說(shuō)法：“第一個(gè)原因確實(shí)是成本問(wèn)題。幾百萬(wàn)元港幣投入拍不了動(dòng)作片或中產(chǎn)題材電影，只能做成本較低的小制作。另外，現在很多新導演入行的出發(fā)點(diǎn)不同。過(guò)去的導演入行時(shí)，多是為了賺錢(qián)、成名、成為商業(yè)導演。但現在新導演進(jìn)入電影行業(yè)，會(huì )被勸‘要不要再想想’，這就說(shuō)明很多人是基于關(guān)懷或自我表達去拍片。比如我這次的作品《虎毒不》，拍攝出發(fā)點(diǎn)就是我關(guān)心的議題。”
陳小娟進(jìn)一步提到，即便拍完一兩部作品，拿到上千萬(wàn)元港幣投資的機會(huì )依然極少，“所以我們常常只能持續做小制作，維持獨立創(chuàng )作風(fēng)格”。
“觀(guān)眾對某些類(lèi)型片感到審美疲勞，同時(shí)媒體的報道讓人們更易關(guān)注身邊發(fā)生的事情，這些變化促使觀(guān)眾更加關(guān)注議題電影。”香港亞洲電影節總監、百老匯電影中心總監胡芷晴提到，政府補助或電視臺給予機會(huì )，造就了很多創(chuàng )作者主導的作品。
近年來(lái)，香港特區政府為推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推出了多項重點(diǎn)政策。以“首部劇情電影計劃”為例，它于2013年3月首次推出，旨在通過(guò)電影創(chuàng )作及制作計劃比賽選拔新秀，由電影發(fā)展基金撥款資助勝出的新導演及其電影制作團隊拍攝其首部劇情電影。
“陳小娟的第一部作品就由‘首部劇情電影計劃’支持。該計劃最早由政府撥款，每年選幾部片子提供資助，讓新導演實(shí)現拍片夢(mèng)想�，F在延續下來(lái)，每年大約有30至50部作品通過(guò)這個(gè)機制獲得撥款資助。雖然這個(gè)數量不多，但香港的電影工業(yè)體量較小，所以這么看比例其實(shí)挺高的。”胡芷晴說(shuō)。
“香港電影發(fā)展基金支持青年導演的力度很大。首部長(cháng)片能獲得500萬(wàn)元到1000萬(wàn)元港幣的資金，能請大導演監制、優(yōu)秀演員出演，還有劇本開(kāi)發(fā)階段的多級支持機制。不只在前期創(chuàng )作，還包括后期宣發(fā)支持，這對青年導演幫助很大。”中國電影基金會(huì )吳天明專(zhuān)項基金總監吳妍妍坦言很羨慕這種機制。
電影最終還是要進(jìn)入市場(chǎng)，新生代導演如何在表達自我和迎合市場(chǎng)之間找到平衡？吳妍妍表示：“作為制片人，我們既要考慮藝術(shù)，也要考慮商業(yè)邏輯，需要在表達和回報之間不斷尋找平衡。”
“我確實(shí)也在思考這些。拍這部作品時(shí)，我默默告訴自己，如果這部能拍完，下部就要拍一部‘還債’的作品。希望能兼顧質(zhì)量和市場(chǎng)，交替進(jìn)行。”陳小娟說(shuō)。
陳穎淇表示目前還沒(méi)有太大壓力，主要是想表達自己對世界的看法，希望觀(guān)眾有共鳴，但“未來(lái)要在電影工業(yè)里持續創(chuàng )作，自己也需要成長(cháng)和適應”。
香港電影破局的關(guān)鍵因素是什么？是市場(chǎng)、資本，還是創(chuàng )作端？陳小娟認為，作為創(chuàng )作者，很多事情是被動(dòng)的，她希望有資金的人能更開(kāi)放些，觀(guān)眾能更支持不同題材的作品。在陳穎淇看來(lái)，電影人需要有創(chuàng )新精神�，F在很多作品只是迎合市場(chǎng)，風(fēng)格類(lèi)似。其實(shí)不是議題重復，而是表達方式?jīng)]有突破。導演應該跳出舒適圈，嘗試不同的藝術(shù)處理方式。
胡芷晴提到，在當今世界發(fā)展趨勢下，各地觀(guān)眾更偏愛(ài)本土作品。觀(guān)眾渴望看到“自己的”故事。“我相信‘內容自強’。如果觀(guān)眾真的喜歡，它就會(huì )被看到。”胡芷晴說(shuō)。
《光明日報》（2025年06月17日 12版）
