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陳涌泉
中國戲曲從來(lái)開(kāi)放包容、與時(shí)俱進(jìn)，不排斥一切新技術(shù)新手段的運用，但一定要把握好度和效，絕不能喧賓奪主，讓物質(zhì)堆砌淹沒(méi)了“人”
不久前，生態(tài)環(huán)境部、文化和旅游部、中國文聯(lián)、中國作協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強生態(tài)文化建設的指導意見(jiàn)》，倡導綠色低碳生產(chǎn)生活方式，推行綠色辦公和大型活動(dòng)碳中和，號召文藝工作者以人民為中心，深入生態(tài)文明建設一線(xiàn)，開(kāi)展生態(tài)文藝采風(fēng)創(chuàng )作，生產(chǎn)更多高質(zhì)量生態(tài)文藝作品。由此聯(lián)想到戲劇舞臺的一些“大制作”，著(zhù)實(shí)不夠“節能減排”，當引以為戒。
在看到舞臺美術(shù)多年來(lái)取得的成績(jì)的同時(shí)，我們也看到部分新創(chuàng )劇目中，存在著(zhù)“戲不夠、景來(lái)湊”的問(wèn)題，除令人眼花繚亂之外，還把戲劇之所以為戲劇的核心要義丟掉了。舞臺堆砌嚴重，一臺戲的裝置動(dòng)輒幾卡車(chē)，演員們站在一層又一層的高臺上、一圈又一圈的轉臺中，“四功五法”沒(méi)有發(fā)揮的空間和施展的余地；他們穿著(zhù)厚底靴攀登一階又一階的“天梯”，心中所想的是如何避免摔倒，何談進(jìn)入表演的“自由王國”？當年裘盛戎先生在排演京劇現代戲《雪花飄》時(shí)，看到舞臺上雪花機制造的雪花，不解地問(wèn)“還要我干嗎？”老藝術(shù)家們就有這樣的功力：哪怕是三伏天，也能在空無(wú)一物的舞臺上表演出大雪紛飛、寒風(fēng)刺骨的效果，把觀(guān)眾帶入冰天雪地的環(huán)境。這才是高級的表演藝術(shù)。
概括起來(lái)，過(guò)度舞臺堆砌具有多重危害。一是限制演員發(fā)揮。演員的表演空間被嚴重擠壓，有技藝展示不出，長(cháng)此以往將導致表演藝術(shù)退化。二是存在安全隱患。復雜置景不僅違背藝術(shù)規律，還因為演員置身其中、爬上爬下，容易造成安全事故。三是傷害戲劇本體。以戲曲為代表的中國戲劇“景隨人移”的寫(xiě)意美學(xué)被異化為“人被景框”的物質(zhì)堆砌。四是傷害觀(guān)眾審美與想象力�？侦`舞臺是激發(fā)觀(guān)眾想象的關(guān)鍵，堆滿(mǎn)實(shí)物的舞臺剝奪了觀(guān)眾想象的空間，抑制了觀(guān)眾審美力的提升。五是增加院團負擔。制作成本、運輸成本、演出成本、倉儲成本等讓劇團不堪重負。六是浪費社會(huì )資源，破壞生態(tài)環(huán)境。節能減排、綠色發(fā)展是大勢所趨，全社會(huì )都在大力倡導節約一滴水、一度電、一張紙的文明行為，一臺戲幾卡車(chē)置景所造成的浪費，不利于生態(tài)文明建設，不適于時(shí)代發(fā)展潮流。
我看過(guò)不少這樣的作品：裝景的卡車(chē)越多，戲越容易淪為“關(guān)在倉庫里的殘次品”。即便是那些深受市場(chǎng)歡迎的戲，少幾卡車(chē)景，降低了演出成本，劇團收益豈不更大？
舞臺置景是戲劇美學(xué)的重要組成，繁復的舞臺堆砌，反而有悖于戲劇之美的呈現。中華美學(xué)精神以詩(shī)性寫(xiě)意為特質(zhì)，推崇空靈意境。中國戲曲有著(zhù)以簡(jiǎn)馭繁、以虛為實(shí)、空納萬(wàn)境、心生萬(wàn)物的詩(shī)化傳統，一桌兩椅，魅力無(wú)窮。這是中華民族智慧的結晶，也是最現代、最高級的理念，唯有真正掌握其中奧義，舞臺才能靈動(dòng)起來(lái)，作品才能“活”起來(lái)。當然，我們并不是說(shuō)每臺戲都要回到“一桌兩椅”，指的是要守好中國戲曲的寫(xiě)意美學(xué)精神。中國戲曲從來(lái)開(kāi)放包容、與時(shí)俱進(jìn)，不排斥一切新技術(shù)新手段的運用，但一定要把握好度和效，絕不能喧賓奪主，讓物質(zhì)堆砌淹沒(méi)了“人”。
我在與國際戲劇同行交流中發(fā)現，目前世界上，我們的排戲成本普遍較高、舞臺置景普遍較實(shí)。其實(shí)，自從梅蘭芳把京劇推向世界，讓西方發(fā)現中國戲曲之美，世界戲劇界都在學(xué)習中國戲曲的空靈寫(xiě)意并奉為至寶。無(wú)論是彼得·布魯克“空的空間”倡導的沒(méi)有華麗布景、沒(méi)有復雜道具卻讓觀(guān)眾看到整個(gè)世界，還是格洛托夫斯基“質(zhì)樸戲劇”理論告訴我們的，當去掉所有布景時(shí)，反而更加突出文學(xué)、更加突出人，都深得中國戲曲寫(xiě)意精神之精髓。今天的我們，不能把先賢留下的寶貝丟掉了。
說(shuō)到底，觀(guān)眾看戲，主要看的是演員的表演，聽(tīng)的是演員的唱腔。因此，我們必須重申：舞臺上一切元素都應緊密?chē)@、服務(wù)于演員表演，襯托其藝術(shù)光彩，不要再讓龐大繁復的舞美裝置、絢爛的燈光音效搶奪本應屬于演員的主體位置，要讓演員擁有廣闊的施展空間，充分展現表演藝術(shù)的魅力。
“美麗中國，我是行動(dòng)者”。中國戲曲的寫(xiě)意傳統曾為世界戲劇發(fā)展作出了卓越貢獻，新時(shí)代的戲劇工作者當賡續優(yōu)良傳統，減少不必要的“大制作”，杜絕舞臺堆砌，以創(chuàng )作和行動(dòng)在世界舞臺上講好生態(tài)文明故事，增強中國文化藝術(shù)的國際傳播力和影響力。
�。ㄗ髡邽橹袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì )分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席）
