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作者 林波
在數字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，曾經(jīng)讓無(wú)數觀(guān)眾為之傾倒的水墨動(dòng)畫(huà)，卻逐漸淡出了大眾的視野。
6月17日，“山水情——探尋水墨動(dòng)畫(huà)中的東方美學(xué)密碼特展”在浙江杭州吳山明美術(shù)館開(kāi)幕。當日，作者在吳山明美術(shù)館，看完了這部19分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)后，依舊覺(jué)得每一幀都美如畫(huà)，虛實(shí)交替的留白，靈動(dòng)柔美的水墨畫(huà)風(fēng)，配上清寂悠揚的古琴聲，讓作者對水墨動(dòng)畫(huà)有了新的認知的同時(shí)，也在思考——水墨動(dòng)畫(huà)今何在？
中國水墨動(dòng)畫(huà)，于20世紀60年代在上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)悄然綻放，它將千年水墨的飄逸神韻凝于動(dòng)畫(huà)的流動(dòng)光影之中�！缎◎蝌秸覌寢尅贰赌恋选贰堵光彙贰渡剿椤返冉�(jīng)典作品，正是這一藝術(shù)形式的璀璨結晶。水墨動(dòng)畫(huà)以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價(jià)值，在世界動(dòng)畫(huà)史上留下了濃墨重彩的一筆。
吳山明是當代中國人物畫(huà)藝術(shù)巨匠、著(zhù)名浙派人物畫(huà)家，2021年去世。
1988年，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)創(chuàng )作出時(shí)長(cháng)19分鐘的水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》。該動(dòng)畫(huà)由特偉、閻善春、馬克宣聯(lián)合導演，王樹(shù)忱編劇，吳山明負責人物設計，卓鶴君擔任背景設計。
2006年，在法國昂西國際動(dòng)畫(huà)電影節上，《山水情》入選世界100部最偉大動(dòng)畫(huà)短片，這也是中國唯一入選的作品�？梢哉f(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)驚艷了世界。
在創(chuàng )作過(guò)程中，吳山明以簡(jiǎn)練線(xiàn)條勾勒人物神韻，卓鶴君則以潑墨寫(xiě)意營(yíng)造山水意境，二者通過(guò)分層渲染技術(shù)，使云霧、流水等自然元素呈現出“虛實(shí)相生”的層次感。這種將宣紙上的偶然性筆觸轉化為必然動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng )作方式，至今仍是水墨動(dòng)畫(huà)的核心技術(shù)。
據吳山明美術(shù)館名譽(yù)館長(cháng)、吳山明先生夫人高曄介紹，《山水情》的敘事結構深植于中國古典詩(shī)詞的“留白”傳統，“全片無(wú)一句臺詞，卻通過(guò)琴音、風(fēng)雪、飛鷹等意象構建出‘天人合一’的哲學(xué)意境”。
例如，老琴師離去的背影漸隱于山巒，水墨的暈染象征著(zhù)“師道傳承”的永恒性；少年在風(fēng)雪中練琴的場(chǎng)景，則以“不言之言”傳遞出堅韌與純粹。這種“以形寫(xiě)神”的敘事方式，與西方動(dòng)畫(huà)的“強沖突”模式形成鮮明對比。
“水墨是我們中華民族審美中獨特的一種東西，碰上了這樣一個(gè)劇本，意境、思想和審美結合在一起了，通過(guò)這一切都發(fā)揮出來(lái)了。”吳山明生前曾說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)是中國最獨一無(wú)二的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言，是其他國家做不了的。
現在，這一“強項”該如何創(chuàng )新發(fā)展？
中國美術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長(cháng)沈浩表示，當代水墨動(dòng)畫(huà)的復興，需構建“個(gè)體創(chuàng )作”與“產(chǎn)業(yè)生態(tài)”的良性互動(dòng)。一方面，高校與藝術(shù)機構應加強對傳統技法的傳承，如中國美術(shù)學(xué)院通過(guò)“藝科融合”教育，將國畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)等傳統藝術(shù)語(yǔ)言轉化為數字創(chuàng )作資源；另一方面，政策扶持與市場(chǎng)培育需同步推進(jìn)，例如設立專(zhuān)項基金支持實(shí)驗性水墨動(dòng)畫(huà)，鼓勵跨界合作探索“動(dòng)畫(huà)+文旅”“動(dòng)畫(huà)+非遺”等新模式。
《山水情》的國際化成功，證明了“越民族的，越是世界的”。
沈浩也注意到，如今部分作品雖采用水墨畫(huà)風(fēng)，卻陷入“為水墨而水墨”的窠臼，忽視了東方美學(xué)的核心——意境的營(yíng)造。
他同時(shí)以《黑神話(huà)：悟空》為例，該作品以傳統中國畫(huà)作為原畫(huà)基礎，結合新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng )作，取得了令人矚目的效果，“這啟示我們，水墨動(dòng)畫(huà)同樣可以借助新技術(shù)實(shí)現新的表達”。
當然，水墨動(dòng)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，既需要社會(huì )層面的推動(dòng)，也需要市場(chǎng)需求的引導，更離不開(kāi)藝術(shù)家自身的創(chuàng )作自覺(jué)。只有當更多人投身于水墨動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典創(chuàng )作中，這一藝術(shù)形式才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機與活力。(完)
