劉 燁

　　我出生在“新中國電影的搖籃”長(cháng)春電影制片廠(chǎng)（前身為東北電影制片廠(chǎng)）。從小，我就有機會(huì )觀(guān)賞各類(lèi)影片。攝影棚和道具車(chē)間里的各種飛機大炮，讓我們這群男孩兒流連忘返。我們最?lèi)?ài)抗戰題材的電影，每當有抗戰電影放映，我和小伙伴們都會(huì )早早跑到電影院，搶占最好的位置，興奮地看著(zhù)銀幕上的英雄們怎樣運籌帷幄、痛擊侵略者。在廠(chǎng)里一遇見(jiàn)飾演英雄的叔叔阿姨，我們就追上前，問(wèn)臺前幕后的故事。他們不厭其煩地給我們講拍攝、講歷史、講中國人的抗戰精神。光影流轉，在長(cháng)輩們的娓娓道來(lái)中，一群半大孩子默默做著(zhù)英雄夢(mèng)。

　　從上世紀40年代末起，長(cháng)影推出許多優(yōu)秀的國產(chǎn)抗戰電影，像《中華女兒》《平原游擊隊》《趙一曼》《兩個(gè)小八路》等，都是大家耳熟能詳的經(jīng)典作品。這些電影影響了一代代中國觀(guān)眾，也伴著(zhù)我和同齡人長(cháng)大，片中的許多臺詞都成了我們兒時(shí)的游戲“劇本”。那時(shí)，總會(huì )有一個(gè)“不幸”抽中敵人角色的小伙伴不甘心地嘟囔：“高，實(shí)在是高。”然后另一個(gè)扮演英雄的孩子就會(huì )高聲說(shuō)出那句經(jīng)典臺詞：“不許動(dòng)，舉起手來(lái)！我是李向陽(yáng)！”

　　在我成長(cháng)過(guò)程中，除了國產(chǎn)抗戰電影以外，反法西斯題材的譯制電影同樣膾炙人口。比如誕生于1966年的法國影片《虎口脫險》，講述1942年英國空軍一架轟炸機在巴黎上空被擊中，機上乘員在巴黎市民的幫助下突破納粹圍追堵截、成功逃出法國的故事。影片的驚險緊張讓我們捏一把汗，詼諧幽默又讓大家捧腹大笑，直呼過(guò)癮。

　　高中畢業(yè)后，我考入中央戲劇學(xué)院，之后進(jìn)入國家話(huà)劇院，成為一名演員。20余年的演藝生涯中，我塑造過(guò)許多角色，也實(shí)現了自己的英雄夢(mèng)。然而，最讓我無(wú)法忘記的并不是扮演英雄，而是一部講述抗戰時(shí)期普通中國人遭遇的電影——上映于2009年的《南京！南京！》。和兒時(shí)觀(guān)看抗戰影片時(shí)受到的鼓舞不同，這部電影的創(chuàng )作過(guò)程極為痛苦，因為它觸及的是中國人心頭一道難以愈合的傷口，因為它的故事發(fā)生在1937年的南京。

　　《南京！南京！》由陸川執導，以南京大屠殺慘案為主題。我在片中飾演一名普通的中國軍人。參與影片的每個(gè)工作人員都深知這段歷史的沉重，從服裝、化妝、道具到布景，每一個(gè)細節都極力貼近真實(shí)。也正是這種真實(shí)感，把我一步步推進(jìn)了歷史的真實(shí)：侵略者的殘暴面容、帶血的刺刀、人群絕望的呼號、孩子撕心裂肺的啼哭……這些場(chǎng)景，一次次將我拖回30多萬(wàn)同胞墜入的深淵。哪怕攝影機停轉，我也無(wú)法控制自己的淚水。痛苦、屈辱、憤怒、絕望……拍攝過(guò)程中的記憶是沉重的，我甚至數次想退出拍攝。不只是我，劇組中許多演員都因那段經(jīng)歷嚴重失眠，久久無(wú)法平復心情。

　　哪怕我們力圖最大程度還原那段歷史，最大的感受仍是：“很難想象！”——很難想象1937年那個(gè)冬天，南京城淪為怎樣的人間煉獄。而這一切，距離我們不足百年。當年的幸存者如今也紛紛年屆九十，他們或許已經(jīng)無(wú)力訴說(shuō)自己經(jīng)受的殘暴罪行，但記憶還在。他們是否仍被夢(mèng)魘折磨？是否還會(huì )時(shí)�？謶�？

　　拍攝電影，記錄史實(shí)，就是要提醒我們這些生活在和平年代的人，我們和那些大屠殺的幸存者是生活在同一個(gè)時(shí)代的人。也是為了提醒人們，惡魔從未真正遠去，它潛伏在人性的陰影里，潛藏在偏見(jiàn)、狂熱與麻木之中，等待被遺忘、被忽視、被縱容的時(shí)刻。

　　《南京！南京！》上映后，在多個(gè)國際影展中獲得榮譽(yù)。2023年，聚焦娛樂(lè )影視行業(yè)、擁有百年歷史的美國刊物《綜藝》（Variety）評選全球影史30部最佳戰爭電影，《南京！南京！》名列其中。這部電影能夠引發(fā)廣泛回響，正是因為各國人民對這段歷史有著(zhù)超越語(yǔ)言與文化的共鳴。記得2011年，我和美國演員梅麗爾·斯特里普一同參加在北京舉行的“中美文化藝術(shù)論壇”。2005年，我們曾在電影拍攝中有過(guò)合作。重逢時(shí)，我將《南京！南京！》的光盤(pán)作為自己最重要的作品之一，鄭重地贈予她作為紀念。斯特里普感動(dòng)地說(shuō)，她愿意更多地了解中國，包括中國的歷史。

　　也正是因為共通的記憶和情感，拍攝反法西斯題材電影在世界范圍內成為一種持續的表達。從1940年至1945年，約有300部反法西斯題材電影問(wèn)世。迄今為止，全世界電影人共拍攝1300多部反法西斯題材電影，而且數量還在不斷增加。據互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫（IMDb）統計，標注“反法西斯”標簽的電影、電視劇和短片已超過(guò)4900部。也正因為拍攝另一部中國抗戰題材電影，我有幸和年輕時(shí)的偶像、美國演員布魯斯·威利斯合作。我問(wèn)是什么讓他不遠萬(wàn)里來(lái)中國拍這部電影？他的回答讓我感動(dòng)：這個(gè)題材屬于全世界，每個(gè)人都應該參與，不論身處何地。

　　為了解更多中國以外的反法西斯故事，我游歷歐洲，去探訪(fǎng)一些還在的人和事。邊境線(xiàn)上那些冷冰冰的碉堡、工事，仿佛都在提醒我們：那段歷史并不遙遠。后來(lái)，我陸續觀(guān)看了《斯大林格勒》《桂河大橋》《美麗人生》等歐美反法西斯題材影片，它們的故事內容和表現方式各有不同，但核心表達是一致的——記錄、反思這場(chǎng)給人類(lèi)帶來(lái)浩劫的災難。

　　2017年，我和太太安娜專(zhuān)程前往法國巴黎，拜訪(fǎng)瑪瑟林·伊文思女士，她是荷蘭紀錄片大師尤里斯·伊文思的遺孀。1938年，正值中國抗戰的艱難時(shí)期，伊文思先生來(lái)到中國，用鏡頭記錄下臺兒莊戰役等無(wú)比珍貴的軍民抗戰史料。這些影像也成為那個(gè)時(shí)期世界了解中國抗戰的窗口。

　　瑪瑟林女士的家中擺放著(zhù)中國瓷器，墻上掛著(zhù)刺繡和畫(huà)家黃永玉專(zhuān)為她創(chuàng )作的中國龍畫(huà)作。老人家很高興看到我這個(gè)遠道而來(lái)的中國年輕人，為我們講了許多她與伊文思先生在中國的往事，講了許多他們和中國人的友誼�？吹贸�，她很珍視當年在中國結下的情誼。當我對伊文思先生在中國拍攝抗戰影像資料表達尊敬和感謝時(shí)，老人家只是微笑著(zhù)拉起我和安娜的手，溫暖地說(shuō)：“要記錄，要記憶。也要愛(ài)，要互相愛(ài)。”

　　2018年，瑪瑟林女士去世了。今年7月2日，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館的幸存者照片墻上，又熄滅了兩盞燈。歷史的親歷者們正逐漸遠去，但記憶不能忘。我們要做的就是去記錄，去記憶，也要像瑪瑟林女士說(shuō)的那樣，要愛(ài)，要互相愛(ài)。

　　劉燁，演員、中國電影協(xié)會(huì )會(huì )員。1998年以電影《那人那山那狗》出道，此后主演電影《南京！南京！》《建軍大業(yè)》《望道》、電視劇《北平無(wú)戰事》等，塑造了多樣的熒幕形象，獲得中國電影華表獎優(yōu)秀男演員、中國電影金雞獎最佳男主角等獎項，作品在戛納、威尼斯、東京等國際電影節亮相。2013年，法國文化部授予劉燁“法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章”。