王潤

　　2009年，立陶宛導演里馬斯·圖米納斯執導了契訶夫名劇《萬(wàn)尼亞舅舅》，一舉奪得俄羅斯戲劇最高獎項“金面具獎”。這是他任瓦赫坦戈夫劇院藝術(shù)總監后的第一個(gè)勝利，奠定了其在俄羅斯戲劇界的地位。今年，這部中國觀(guān)眾期待已久的《萬(wàn)尼亞舅舅》，作為“保利劇院俄羅斯經(jīng)典文學(xué)話(huà)劇演出季”收官之作，首次來(lái)華巡演，在北京的首站演出收獲如潮好評，也讓中國觀(guān)眾繼《葉甫蓋尼·奧涅金》《戰爭與和平》之后再次見(jiàn)識到名導名團名角名劇的魅力。

　　《萬(wàn)尼亞舅舅》是20世紀世界現代戲劇奠基人契訶夫最經(jīng)典的劇本之一，劇中主人公萬(wàn)尼亞舅舅當了一輩子供奉姐夫的“好人”，暮年才意識到自己其實(shí)當了一輩子的“傻瓜”。契訶夫通過(guò)刻畫(huà)萬(wàn)尼亞舅舅對姐夫謝列勃里雅科夫教授崇拜的幻滅以及對葉蓮娜愛(ài)戀的幻滅，深刻揭示了人類(lèi)遭遇的精神危機和生活意義缺失的困境。

　　從不篡改契訶夫劇作結構和臺詞的圖米納斯，深信經(jīng)典文本不會(huì )束縛導演，反而能為導演理念的實(shí)現提供更多可能。他不僅尊重契訶夫的文字，更尊重契訶夫的精神——那種對人性缺陷的理解寬容，對平凡生活的詩(shī)意洞察。因此，這個(gè)版本的《萬(wàn)尼亞舅舅》，不僅延續了原著(zhù)對人類(lèi)精神困境的深刻叩問(wèn)，更以極具視覺(jué)沖擊力的舞臺語(yǔ)言，穿越時(shí)空直擊當代觀(guān)眾心靈。

　　《萬(wàn)尼亞舅舅》的布景、服裝及音樂(lè )設計皆由圖米納斯多年的“黃金搭檔”阿多馬斯·雅佐夫斯基斯與福斯塔斯·拉特納斯精心打造。舞臺上，巨大的木質(zhì)門(mén)廊營(yíng)造出空曠的空間，上方一輪如同昏黃月亮的圓燈高懸，后景的獅子雕像帶著(zhù)神秘氣質(zhì)遠遠旁觀(guān)著(zhù)人類(lèi)的命運。時(shí)強時(shí)弱但始終存在的音樂(lè )，不僅渲染著(zhù)整個(gè)演出的氣氛，更對刻畫(huà)每個(gè)人物都起到重要作用。

　　俄羅斯人民藝術(shù)家謝爾蓋·馬科維茨基剛剛在前兩晚演出的《葉甫蓋尼·奧涅金》中飾演貴族奧涅金，轉身就在《萬(wàn)尼亞舅舅》中化身為懦弱困苦的鄉村單身漢萬(wàn)尼亞，淋漓盡致展現了“換劇如換人”的驚人演技。他的身體語(yǔ)言、聲音特質(zhì)甚至氣場(chǎng)都徹底改變，讓這個(gè)戲劇史上的經(jīng)典人物層次豐富，血肉豐滿(mǎn)。在《葉甫蓋尼·奧涅金》中僅飾演一只兔子卻給人留下深刻印象的演員瑪麗亞·別爾金斯基赫，在《萬(wàn)尼亞舅舅》中飾演讓人愛(ài)憐又令人心碎的索尼婭，她把這個(gè)長(cháng)相普通但善良勤勞的姑娘塑造得楚楚動(dòng)人，最后那段獨白更是重擊每個(gè)觀(guān)眾的心靈。扮演教授夫人葉蓮娜的演員安娜出色呈現了人物的復雜心理——美麗卻空虛，渴望愛(ài)情又被道德束縛，在無(wú)所事事中毀滅了一切。

　　世人往往無(wú)法理解契訶夫為何總把自己那些書(shū)寫(xiě)小人物悲劇命運的劇作稱(chēng)之為“喜劇”，而圖米納斯可謂精準捕捉到這一特質(zhì)的導演。他沒(méi)有用夸張的情節制造笑料，而是讓幽默從人性的褶皺里自然流淌。觀(guān)眾的笑聲，不是對角色的嘲諷，而是因為這些人物的可憐可愛(ài)與可笑，激發(fā)起人們對真實(shí)人性的共情：這何嘗不是生活中的我們每一個(gè)人？