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■文匯報記者 宣晶
中國現當代舞蹈將奔向何方？昨天，2025SIDCT當代青年舞蹈雙年展（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“雙年展”）在上海國際舞蹈中心大劇場(chǎng)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“國舞劇場(chǎng)”）落幕，以“薪火”為主題交出答卷。舞蹈劇場(chǎng)《蝴蝶島》壓軸登場(chǎng)，作品由戶(hù)外舞臺和劇場(chǎng)演出兩部分組成，邀請觀(guān)眾成為“島嶼”的見(jiàn)證者、參與者。“沉浸式互動(dòng)設計，讓觀(guān)眾不再是旁觀(guān)者，而是共同編織跨域共生儀式的‘島民’。”編導、二高表演舞蹈工作室總監何其沃說(shuō)。
為期5天的雙年展中，來(lái)自全球14個(gè)國家和地區的20位藝術(shù)節總監、劇場(chǎng)掌門(mén)人和策展人組成“鑒舞天團”，與中國新生代舞者深度對話(huà)�！端_蒂之名·春之祭》《尤物公園》《俑Ⅲ》《神曲·少數·淺笑》《民間的舞蹈》《隱匿的風(fēng)景》《蝴蝶島》等7部作品先后登臺，我們既可以看到對身體表達可能性的探索與實(shí)踐，也可以看到傳統中國肢體語(yǔ)匯的當代呈現。國舞劇場(chǎng)副總經(jīng)理兼節目總監陳理表示：“中國現當代舞融入了傳統文化，碰撞著(zhù)潮流概念。比如《俑Ⅲ》借鑒了千年前的漢唐舞蹈，《神曲》舒展著(zhù)140平方米的巨幅長(cháng)裙，這些是很多海外嘉賓沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。”
打開(kāi)懷抱，盡情感受
傍晚時(shí)分，驟雨初歇，暑意稍解。國舞劇場(chǎng)門(mén)口的廣場(chǎng)上，突然出現了一群“奇怪”舞者：小伙子裝扮成“美人魚(yú)”，躺倒在噴水池邊；大姑娘穿著(zhù)運動(dòng)衫，做了一套廣播體操；“釣魚(yú)佬”手持魚(yú)竿，圍著(zhù)花壇打轉……《蝴蝶島》悄然開(kāi)場(chǎng)了。“有點(diǎn)‘不明覺(jué)厲’（網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)，表示‘不明白在說(shuō)什么，但好像很厲害的樣子’），或許這就是現代舞的獨特表達。”圍觀(guān)的路人坦言，“打開(kāi)懷抱，盡情感受吧！”
對于觀(guān)眾的困惑，編導何其沃解釋說(shuō)，幾年前的居家期間，曾組織了一系列在線(xiàn)研討會(huì )、會(huì )議和直播活動(dòng)。“當時(shí)，所有成員通過(guò)屏幕與外界交流。通過(guò)彼此的分享和支持，我們重新建立了聯(lián)系。我相信，即便在深淵的深處，也存在著(zhù)一條寬廣的路徑，只要你勇敢地踏上它。”
舞臺與現實(shí)的邊界日漸模糊，似乎成了現當代舞的一種趨勢。宋欣欣、王姝歡編導的《尤物公園》不僅將觀(guān)眾請到舞臺上，還在部分環(huán)節開(kāi)放拍照、喊麥，拓展自由探索的空間。“因為有了觀(guān)眾，《尤物公園》才有了生命。”宋欣欣說(shuō)，自己從未與觀(guān)眾如此貼近，“審視近了，笑聲與沉默也近了”。
“充滿(mǎn)創(chuàng )意的舞蹈劇場(chǎng)，每一次反轉都出人意料。”德國黑森州芭蕾舞團藝術(shù)總監布魯諾·海恩德里克斯就坐在記者身邊，他饒有興趣地看完了2個(gè)多小時(shí)的整場(chǎng)《尤物公園》，后半段甚至跑到舞臺中央，跟隨宋欣欣快樂(lè )起舞。“所有的肢體表演都為了這個(gè)劇場(chǎng)度身定制，將有限空間運用到了極致，不過(guò)巡演的難度會(huì )很大。表演中還有大段的中文對白，我可能錯過(guò)了什么重要信息，有些遺憾。”
搭建溫暖而寬闊的橋
在2019年的首屆雙年展上，謝欣舞蹈劇場(chǎng)上演了《一撇一捺》；今年，這位青年舞蹈家帶來(lái)了新作《薩蒂之名·春之祭》。“把一部全新作品獻給來(lái)自全球的嘉賓，我很興奮，也會(huì )緊張。”在謝欣眼中，雙年展是一座溫暖而寬闊的橋，“這些藝術(shù)節總監、劇院掌門(mén)人常年游走于不同國家，難得聚攏在一起。這次他們集體來(lái)到中國上海，一次性看見(jiàn)如此多元的新作，為中國舞蹈走向國際提供了更多可能。”
布魯諾是國舞劇場(chǎng)的老朋友。2019年，他來(lái)滬參加首屆雙年展，認識了謝欣，并委約其進(jìn)行舞蹈創(chuàng )作。“我非常喜歡謝欣的作品，她帶來(lái)了與眾不同的身體律動(dòng)。”布魯諾告訴記者，具有符號性的肢體語(yǔ)言是中外藝術(shù)家合作的基礎，跨文化的對話(huà)交流是雙方達成共情的核心。今年，他再次受邀來(lái)到雙年展。“短短五天，看到那么多部作品，太讓人興奮了。平時(shí)，想看完這些演出，大概要四處奔波一個(gè)月，而我根本沒(méi)有那么多時(shí)間。”布魯諾認為，雙年展為推廣中國現當代舞蹈提供了一個(gè)難得且獨特的機會(huì )，“在這里，我發(fā)現了新的藝術(shù)聲音，看到中國當代舞蹈家的精神力量。”
本屆雙年展通過(guò)主舞臺展演、片段展示、推介會(huì )、主旨論壇、影像放映、工作坊、戶(hù)外舞臺等板塊內容，吸引了超3000位觀(guān)眾，還有千余人參與了各類(lèi)活動(dòng)。在自由的語(yǔ)境下，中國青年編導的創(chuàng )造力得以盡情綻放�，F代舞《淺笑》的編導彭玨非坦言：“于我而言，雙年展是‘被看見(jiàn)’和‘去對話(huà)’的珍貴平臺。這些作品或許仍帶著(zhù)實(shí)驗階段的青澀，卻也承載著(zhù)不曾褪去的天真。”編導余錦鷹則帶來(lái)了極具中國色彩的《神曲》，“未來(lái)，會(huì )出現更多生猛、有野心、有生命力、有遠大理想的年輕編導，創(chuàng )造擁有中國獨特語(yǔ)言的東方美學(xué)作品。”
