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記者 袁璐
最近，短劇編劇這一群體站上了風(fēng)口浪尖，行業(yè)打出了“140萬(wàn)年薪招募短劇人才”的招聘廣告，坊間也盛傳“年入百萬(wàn)”“分成收益躺著(zhù)賺”等財富傳說(shuō)。這真的是日進(jìn)斗金、普通人輕松逆襲的新賽道嗎？
記者調查發(fā)現，能年入百萬(wàn)的短劇編劇不足從業(yè)者的1%，更多人面臨著(zhù)“高門(mén)檻低回報”的激烈競爭。同時(shí)，當流量成了標準，創(chuàng )作有了公式，短劇劇情也高度雷同。
短劇《十八歲太奶奶駕到》爆火后，在各大平臺出現多個(gè)版本，一眼掃過(guò)去分不清誰(shuí)是誰(shuí)。
招聘網(wǎng)站上高薪招聘短劇編劇的信息。
現象
平臺百萬(wàn)年薪搶人
“海淀短劇公司！招主編！精修編劇，年薪百萬(wàn)！”“百萬(wàn)稿酬招聘短劇編劇，北京、上海兩地辦公，歡迎加入”“百萬(wàn)年薪搖人！短劇主編虛位以待！”……最近，打開(kāi)各個(gè)招聘網(wǎng)站，“微短劇編劇”的招聘信息不少，薪酬從一年十幾萬(wàn)元到百萬(wàn)元不等。
在社交平臺上，搶編劇的帖子也層出不窮，最火的當屬“頭部劇本工作室急招紅果向編劇”。8月13日，紅果短劇發(fā)布新規則，評級最高的劇本保底稿費從12萬(wàn)元調整至可達20萬(wàn)元，分成比例從20%翻倍至40%。
為了表示所言非虛，帖子下還附上了“造富神話(huà)”。有編劇曬出戰報，稱(chēng)其編劇的《穿到八零家屬院》一上線(xiàn)就登上熱榜，上線(xiàn)首月個(gè)人分賬突破150萬(wàn)元；也有工作室曬出《一往情深》戰報，稱(chēng)上線(xiàn)首月劇本方分賬突破140萬(wàn)元；還有短劇公司稱(chēng)，旗下公司有編劇因《幸運玫瑰，周先生超寵我》，首月分賬50萬(wàn)元。
虛虛實(shí)實(shí)的消息下，短劇編劇的“淘金熱”正吸引著(zhù)各路人才，網(wǎng)文寫(xiě)手格莉絲就是其中一員。她告訴記者，與其在傳統網(wǎng)文領(lǐng)域苦熬，不如到短劇市場(chǎng)碰碰運氣，畢竟這里的報酬看起來(lái)誘人得多。“看朋友圈里前輩轉行后，一個(gè)劇本加分成能賣(mài)幾十萬(wàn)元，比寫(xiě)40萬(wàn)字網(wǎng)文掙兩千強太多了。”
調查
年入百萬(wàn)者不到1%
做短劇編劇真能日進(jìn)斗金？記者調查發(fā)現，實(shí)際情況并非如此。短劇編劇想要年入百萬(wàn)，關(guān)鍵看劇本評級和短劇分成。
短劇評級，相當于給短劇打分，最高是S級，代表高品質(zhì)、大投資；最低是C級，代表低品質(zhì)、低投資；中間還有A+級、A級、A-級、B級四檔。“想拿到A+、S這樣的高評級，編劇本身得‘有料’。”某短劇工作室負責人青芒告訴記者，所謂“有料”，一種是本人已寫(xiě)出過(guò)至少五六部爆款短劇劇本，在業(yè)內積累了一定口碑；一種是原本就有些名氣的網(wǎng)文作者轉行當編劇，已積累了一批粉絲，劇本通常也是由爆款網(wǎng)文改編而成。
短劇平臺投資人李萌透露，劇方在給短劇劇本評級時(shí)，會(huì )嚴格考察作者的過(guò)往履歷，包括是否為知名網(wǎng)文作者，有無(wú)粉絲基礎，是否有過(guò)打造爆款I(lǐng)P的經(jīng)驗，“我們看重的不僅是劇本本身，更看重劇本作者自身的商業(yè)價(jià)值。”
不過(guò)，即使被評為最優(yōu)級，編劇從一部劇本拿到的稿酬封頂也就十萬(wàn)元，想要日進(jìn)斗金，關(guān)鍵還在短劇分成獎金，即分取劇本拍攝后的短劇收益。而能獲得分成獎金的編劇，更得是行業(yè)頂尖，大部分人其實(shí)拿不到分成資格。“目前，國內做短劇編劇的大約兩萬(wàn)人，能年入百萬(wàn)的，不超過(guò)200人，不到1%，堪稱(chēng)鳳毛麟角。”青芒直言。
從業(yè)者現身說(shuō)法
■編劇主編木溪
穩定月薪兩三萬(wàn)元
記者采訪(fǎng)發(fā)現，短劇行業(yè)里更多的是像木溪這樣的普通編劇。三年前，木溪投身短劇行業(yè)，“就是寫(xiě)出了劇本就往外投，”她回憶，一年至少投十幾部劇本，投中的話(huà)，通常一部能拿兩萬(wàn)元稿費，偶爾高點(diǎn)能拿到5萬(wàn)元，“但不是月月都能中，不穩定，一年下來(lái)能有20萬(wàn)元已算不錯。”
今年上半年，因為寫(xiě)出了一部爆款短劇，木溪結束了“散兵”生涯，簽約某短劇平臺，成了編劇主編，有兩三萬(wàn)元的穩定月薪，但得帶領(lǐng)團隊，確保單月有10部至20部劇本的產(chǎn)出量。
“這收入在業(yè)內算中上水平，很多沒(méi)寫(xiě)出過(guò)爆款作品的簽約編劇，月薪也就一萬(wàn)元左右。”木溪說(shuō)，入職前，招聘方給她的年薪號稱(chēng)也有七八十萬(wàn)元，但半數都是獎金，“能不能拿到獎金，要看后續短劇上線(xiàn)后的充值和廣告收益，大多數情況下，挺難的，出一部爆款短劇是需要運氣的。”
■無(wú)爆款編劇李磊
一天要寫(xiě)10到20集劇本
出身戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)、曾拿過(guò)編導電影行業(yè)獎項的李磊，就是木溪口中月入萬(wàn)元的無(wú)爆款編劇。李磊原本是長(cháng)視頻平臺編劇，今年5月，轉行到短劇賽道，憑借此前的經(jīng)驗簽約了某工作室，每月底薪8000元，“一天要寫(xiě)10到20集劇本，還反復被退稿，節奏快得讓人喘不過(guò)氣，就這樣還被主編警告了兩次可能要勸退。”
■轉型作者小蒲
兩個(gè)月來(lái)收入為零
沒(méi)有相關(guān)經(jīng)驗的網(wǎng)文作者小蒲，轉型之路更加坎坷。兩個(gè)月來(lái)，他投出的短劇劇本屢屢石沉大海，至今收入為零。收稿編輯給出的反饋很直接：網(wǎng)文式的心理描寫(xiě)太多，劇情推進(jìn)太慢，完全不符合短劇對畫(huà)面感和快節奏的要求。“說(shuō)要三秒一個(gè)轉折，五秒一個(gè)沖突，真的不好寫(xiě)。”小蒲苦笑道。
揭秘
劇本都有公式套路
為何同樣轉型寫(xiě)劇本，有人寫(xiě)的劇本一鳴驚人，有人的劇本卻無(wú)人賞識？青芒給出了答案：“短劇創(chuàng )作不是搞藝術(shù)，必須緊盯市場(chǎng)需求，找出產(chǎn)品規律。”
在青芒看來(lái)，短劇的核心在于把握人物關(guān)系，要精準捕捉目標觀(guān)眾的心理。“想象一位月薪三千的小城家庭主婦，忙完家務(wù)哄睡孩子后癱在沙發(fā)上刷手機，這時(shí)最想看什么？”她向記者展示一張收稿統計表，霸總甜寵、職場(chǎng)菜鳥(niǎo)逆襲、宮斗權謀、婆媳大戰、姐弟戀是當下最吃香的題材，“這也不是我們定的，是大數據在說(shuō)話(huà)。”
實(shí)際上，多位新手編劇告訴記者，他們被明確告知不要盲目做原創(chuàng )，最穩妥的選擇是IP改編——改編現成的IP網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)。
如何改編？有個(gè)“黃金公式”。木溪透露，關(guān)鍵在于保留原著(zhù)經(jīng)典場(chǎng)面、角色高光時(shí)刻的同時(shí)，將內容打碎重組，按照“沖突——行動(dòng)——反轉——爽點(diǎn)”的循環(huán)邏輯重構劇情。以情感劇為例，經(jīng)典的“誤會(huì )——澄清”套路就包含四個(gè)元素，埋雷、虐點(diǎn)、破局、糖點(diǎn)，也就是第三方挑撥制造矛盾、主角被誤會(huì )形成虐點(diǎn)、關(guān)鍵證據破局、最終誤會(huì )解開(kāi)感情升溫，“敘事要盡量完整保留這四個(gè)元素，兩三集形成一個(gè)回合，才能留住觀(guān)眾。”
記者隨機點(diǎn)開(kāi)一部熱播短劇《明撩暗動(dòng)》，確如木溪所言——前三集中，女主角先是被人挑撥成拜金女，被男主角誤會(huì )，即埋雷形成虐點(diǎn)；接著(zhù)，劇情解釋是女主角的弟弟需要繳納住院費，男主角適時(shí)注意到女主角的清純內心莫名動(dòng)心，即破局撒下糖點(diǎn)。
反思
爆款短劇越來(lái)越像
不僅有“黃金公式”，記者在調查中發(fā)現，“扒本”已成為業(yè)內公開(kāi)的秘密。制作方選擇給熱門(mén)劇本換個(gè)時(shí)代背景、改個(gè)角色名字，進(jìn)行“一本多拍”，就能快速復制出三四個(gè)“孿生兄弟”。
“爆款就像中彩票，中了當然要反復兌獎。”一位不愿具名的業(yè)內人士透露，現在短劇比拼的就是速度，要在爆款出現后的一周內完成仿寫(xiě)，否則就會(huì )錯過(guò)市場(chǎng)窗口。李萌也表示，投資方更愿意為已驗證過(guò)的市場(chǎng)表現買(mǎi)單，“與其冒險賭原創(chuàng )，不如投資爆款同類(lèi)型短劇甚至同劇本快速翻拍，還能吃到流量的紅利。”
這種投資傾向反映到市場(chǎng)，就是不少觀(guān)眾感受到的，爆款短劇越來(lái)越像。“打開(kāi)手機刷短劇，15個(gè)《前妻攻略》排隊等著(zhù)你。”觀(guān)眾曉麗向記者調侃道。原來(lái)，這一熱門(mén)IP已被改編成現代都市版、民國傳奇版、古裝穿越版，甚至衍生出“修仙玄幻特別篇”。類(lèi)似的還有《十八歲太奶奶駕到》，各大平臺累計也有七八個(gè)版本，劇情大同小異，“連女主角的發(fā)型都一模一樣，一眼掃過(guò)去都分不清誰(shuí)是誰(shuí)。”
資深劇迷小孟也說(shuō)，很多短劇總有種似曾相識的既視感，“上周連刷三部‘先婚后愛(ài)’題材，男主都是被迫聯(lián)姻的霸總，女主必帶超常醫術(shù)天賦，看到開(kāi)頭就猜到結尾，真的很沒(méi)勁，都審美疲勞了。”
打開(kāi)短劇平臺，記者也看到，幾部爆款劇之間，往往除了背景、時(shí)間和男女主角名字不同之外，故事情節基本一樣。比如《他過(guò)分野》和《少帥你別過(guò)分野》兩部短劇，男女主角的名字和劇情完全一樣，只是年代從現代變成民國。同時(shí)，還有至少六部短劇除主角姓名外，與這兩部劇的劇情高度雷同，被觀(guān)眾戲稱(chēng)為“《過(guò)分野》六胞胎”。
短劇越來(lái)越像，行業(yè)的版權糾紛隨之出現。近日，微短劇公司聽(tīng)花島就指控《歪出一片煙火人間》抄襲其版權作品《家里家外》，稱(chēng)“臺詞原樣照搬”；《賣(mài)菜大媽竟是皇嫂》《冷面小叔寵嫂無(wú)度》兩部劇先后被一出海短劇平臺“一比一抄襲”。
中央財經(jīng)大學(xué)法學(xué)院教授朱曉峰表示，構建短劇健康生態(tài)需多方合力，既要強化平臺監管責任，通過(guò)關(guān)鍵詞過(guò)濾、黑名單等技術(shù)手段遏制侵權，對反復侵權者限權封號；也可建立“一站式”維權平臺降低維權成本，法院可運用訴前調查令向平臺調取侵權信息，推動(dòng)平臺與制作方形成聯(lián)防機制；同時(shí)也要提升公眾版權意識，形成尊重原創(chuàng )的社會(huì )氛圍。
