|
9月3日晚，紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年文藝晚會(huì )《正義必勝》在人民大會(huì )堂舉行。不同于以往常見(jiàn)的文藝晚會(huì )，《正義必勝》突出“劇”的特點(diǎn)，綜合運用音樂(lè )、舞蹈、情境戲劇等多種舞臺藝術(shù)形式，呈現出史詩(shī)氣質(zhì)。約90分鐘的時(shí)長(cháng)里，《正義必勝》以倒計時(shí)開(kāi)篇，將時(shí)間回溯，“怒吼吧，黃河”“紅星照耀中國”“不可戰勝的力量”“共同的黎明”“正義永恒”5個(gè)篇章，鮮明昭示了正義必勝、和平必勝、人民必勝的永恒真理。
值得一提的是，《正義必勝》啟用了“80后”“90后”為主的主創(chuàng )團隊，“00后”演員在參演人員中的比例超過(guò)50%。當代的我們如何回望歷史，如何面對當下？北京日報記者獨家專(zhuān)訪(fǎng)參與《正義必勝》的多位主創(chuàng )藝術(shù)家，揭秘這臺演出的幕后故事。
9月3日晚，紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年文藝晚會(huì )《正義必勝》隆重舉行。 新華社發(fā)
《正義必勝》文藝晚會(huì )開(kāi)始前，前來(lái)觀(guān)看演出的抗戰老戰士老同志代表來(lái)到大禮堂觀(guān)眾席就座，全場(chǎng)起立報以熱烈掌聲。新華社發(fā)
音樂(lè )總監楊帆：
用澎湃厚重的音樂(lè )承載80年情感脈流
《正義必勝》主創(chuàng )團隊雖然年輕，但都有多次參加大型活動(dòng)的經(jīng)驗以及豐富的作品履歷。在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的時(shí)代節點(diǎn)，回望歷史、致敬經(jīng)典是必不可少的一環(huán)。音樂(lè )總監楊帆介紹，《正義必勝》中，經(jīng)典與新作的比例大致為7∶3，從開(kāi)篇時(shí)《松花江上》的沉痛追憶、《黃河大合唱》的振奮鼓舞、老詞新曲再作詮釋的《露營(yíng)之歌》，到地域特色濃郁的陜甘寧民歌《東方紅》《高樓萬(wàn)丈平地起》，從接連唱響的《八路軍軍歌》《瓊崖獨立隊之歌》《地道戰》《游擊隊歌》《彈起我心愛(ài)的土琵琶》《在太行山上》，到真情縈繞的《我愛(ài)你，中國》，銘刻著(zhù)民族記憶的旋律一直都在回響，最終，晚會(huì )在《勢不可擋》《命運與共》兩首新作的強音中落幕，發(fā)出對時(shí)代、對世界的深情關(guān)懷。
說(shuō)起《黃河大合唱》，不少觀(guān)眾或許困惑，緣何沒(méi)有聽(tīng)到那段最深入人心的《保衛黃河》。對此楊帆透露，前期創(chuàng )作階段，是否揀選《保衛黃河》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等作品，主創(chuàng )團隊“糾結了很久”，他們參考以往的創(chuàng )作范本，嘗試過(guò)各種方向，也有過(guò)相當激烈的爭論，最終大家一致認為，要以整體構思為準�！墩x必勝》整場(chǎng)演出猶如一部首尾呼應、結構完整的舞臺史詩(shī)劇，“我們的創(chuàng )作思路不是以單個(gè)的節目為導向，而是以情感、情緒為導向。”當舞蹈《殤》宛若鮮血涂地般呈現了南京大屠殺的悲慟慘烈，當社會(huì )各界用《祭黃帝陵文》凝聚起全民族抗戰的決心，《怒吼吧，黃河》出現在此處，“情緒是連貫的，是用之前的表演真正頂出來(lái)的。”
“《正義必勝》擴展了音樂(lè )的概念，它不僅是歌曲、交響樂(lè )或某種特定的音樂(lè )樣態(tài)，同時(shí)要糅合大量的對白、臺詞、動(dòng)效，要不停地探索表演與音樂(lè )合在哪個(gè)點(diǎn)上，最能激發(fā)化學(xué)反應效果�？偟膩�(lái)說(shuō)，《正義必勝》的音樂(lè )表達多元、層次豐富，遠遠超過(guò)了我們以往的創(chuàng )作。”楊帆說(shuō)。
文學(xué)撰稿之一徐珺蕊：
從更多角度展現無(wú)名英雄的巨大犧牲
青年一代在《正義必勝》主創(chuàng )團隊中扛起重任，文學(xué)組也是如此，總撰稿朱海攜手池浚、許諾、徐珺蕊，形成一支以年輕力量為主的團隊。
對人物群像以及普通人的塑造，是《正義必勝》中一條重要的創(chuàng )作思路。感人至深的舞蹈《殤》中，一對兄妹在侵略者槍口下輾轉逃生，但最終，哥哥隨著(zhù)一聲槍響倒在了南京大屠殺的萬(wàn)人坑里。妹妹抓住哥哥冰冷的雙手環(huán)抱在自己身上，影像凝成的二月蘭在他們身邊開(kāi)放蔓延。
多年來(lái)，以南京大屠殺為題材的舞臺作品數量不少，相比親子、愛(ài)情等常見(jiàn)的人物關(guān)系，《殤》選擇以比較少見(jiàn)的兄妹為切入口。“我們想從更多的角度出發(fā)，挖掘歷史里相對來(lái)說(shuō)不那么廣為人知的故事，展現無(wú)名英雄付出的巨大犧牲。”徐珺蕊介紹。
情境戲劇節目《永遠的番號》聚焦劉老莊連，用高度提煉的“母親”形象展開(kāi)講述：在戰壕縱橫、千瘡百孔的土地上，手拿針線(xiàn)的母親縫補著(zhù)破碎的大地。她救回了四連最后一位小戰士，彌留之際，這個(gè)意識模糊的孩子堅持向“娘”說(shuō)起全連的英勇戰斗，喃喃念著(zhù)他們的番號。小戰士終于還是倒下了，但一位又一位母親站起來(lái)，送兒上戰場(chǎng)——所有人都是祖國的孩子，當“母親膝下百萬(wàn)兵”的號召激蕩回響，現場(chǎng)600名“藏身”于黃土下的戰士挺身而出，一聲“娘”喊得所有人熱淚盈眶。被賦予重要意義的《正義必勝》，所有環(huán)節都經(jīng)歷了細致入微的調整、打磨，但飽含軍民魚(yú)水情的《永遠的番號》從創(chuàng )作之初，便一直極受各界專(zhuān)家認可。
當演出漸漸步入尾聲，在第五場(chǎng)“正義永恒”中，南京大屠殺里活下來(lái)的女孩、劉老莊連的新戰士分別與永遠留在過(guò)去的哥哥、凝望孩子們身影的母親跨越時(shí)空，再次對話(huà)。這一刻，《正義必勝》不僅完成了藝術(shù)構思的巧妙閉環(huán)，也留下了當代人對歷史的追憶與深思。
視覺(jué)總監任冬生：
讓視覺(jué)效果成為史詩(shī)的敘事語(yǔ)言
文藝晚會(huì )《正義必勝》中，多種視覺(jué)特效構成的舞美效果感動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾。視覺(jué)總監任冬生介紹，視覺(jué)創(chuàng )作始終圍繞兩個(gè)核心展開(kāi)，既要在史詩(shī)性的敘事中建立鮮明的舞臺形象，也要用新的技術(shù)催生全新的舞臺語(yǔ)言。晚會(huì )采用與歷史對話(huà)的講述方式，舞臺技術(shù)也成為敘事的手段之一，“我們不想堆砌技術(shù)，而讓舞美、燈光、多媒體、服裝等所有部門(mén)獲得全新的敘事能力，打破舞臺物理空間的限制，不是單純地寫(xiě)實(shí)，而是完成對歷史的再現和與當下的對話(huà)，實(shí)現史詩(shī)化的全景敘事。”
人民大會(huì )堂萬(wàn)人大禮堂的舞臺縱深15米，除去舞臺背后的多面旗幟與屏幕占去的空間，全場(chǎng)可用縱深距離為13米，要在這樣一個(gè)相對較淺的空間里營(yíng)造出真實(shí)空間感和歷史性，主創(chuàng )團隊做了多種努力。“我們使用了6條可移動(dòng)的冰屏，4個(gè)可以左右移動(dòng)的軌道平臺，還有4個(gè)可以360度旋轉并自由移動(dòng)的小平臺，一直延伸至觀(guān)眾席，與地面連接起來(lái)。當舞臺呈階梯狀向觀(guān)眾鋪展開(kāi)來(lái)，就形成了視覺(jué)縱深感。”任冬生說(shuō)。
演出中，可移動(dòng)的平臺與不同的節目默契配合。在“南京大屠殺”場(chǎng)景，南京民眾邁著(zhù)沉重而不屈的步伐向臺階上走去，在臺階頂部“跌落”。裂開(kāi)的臺階形成“萬(wàn)人坑”的慘烈場(chǎng)面，又隨著(zhù)舞臺敘事的推進(jìn)繼續延展，直接引入下一個(gè)節目的戲劇表演。“鐵道游擊隊”場(chǎng)景中，臺階旋轉面向觀(guān)眾，在影像與燈光配合下成為飛馳而過(guò)的火車(chē)車(chē)廂，演員們在列車(chē)上上下翻飛。
最令人驚艷的《永遠的番號》中，演員身上裹著(zhù)牛皮紙制作的服裝，影像完全覆蓋在牛皮紙上形成干涸的土地，一聲炮響，演員一邊滾動(dòng)，身上投射的影像一邊發(fā)生變化，有如大地撕開(kāi)的血口與瘡疤。“大會(huì )堂三樓設置了36臺投影機，完全覆蓋表演區和臺口，我們讓表演者的身體成為影像介質(zhì)。”任冬生說(shuō)，在導演組、燈光組、音樂(lè )組、影像等部門(mén)的通力配合下，演出形成了視覺(jué)效果與舞蹈情境表演的互動(dòng)，加強了節目的史詩(shī)感與張力。
舞蹈表演感人至深
演員們稱(chēng)情感表達無(wú)比真實(shí)
在文藝晚會(huì )《正義必勝》中，多個(gè)舞蹈和情境戲劇給觀(guān)眾留下深刻印象。當被問(wèn)到創(chuàng )排和出演這些節目的藝術(shù)準則，多位演員和編導異口同聲：“真實(shí)，我們每一份的情感表達都無(wú)比真實(shí)。”
舞蹈《殤》中飾演哥哥一角的是舞者常宏基，在尋找妹妹途中，他無(wú)數次目睹同胞倒在自己身邊，自己也無(wú)數次在舞臺上摔倒又站起，雖然舞臺表演中的摔倒動(dòng)作有專(zhuān)業(yè)的訓練方法，但常宏基還是難免受傷，“一次次摔倒時(shí)我內心想的是，我一定會(huì )站起來(lái)的，每一次砸在地上都是為了更好地站起來(lái)。”
舞者張翰在情境戲劇《永遠的番號》中飾演劉老莊連的一位小戰士，他用高難的舞蹈動(dòng)作展現抗日戰爭中的肉搏戰，最終按下引爆器，壯烈犧牲。在意象化的舞臺表達中，小戰士被演員劉敏濤飾演的“大地母親”背在背上，合上了雙眼。張翰說(shuō)，只要是中國人，都會(huì )對劉老莊連的故事產(chǎn)生真實(shí)的情感反饋，“每一次排練我都控制不住自己的眼淚，舞臺上，我只要把這份真實(shí)的情感拿出來(lái)，真真切切地展現我保家衛國的理想。”
《永遠的番號》所在的第三篇章名為“不可戰勝的力量”，為這一篇章?lián)螆绦袑а莸氖潜本└鑴∥鑴≡壕帉踣诒忘S云松。有過(guò)部隊生涯的他們，希望在這一篇章展現中國軍人的真實(shí)血性，展現中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的人民軍隊在抗日戰場(chǎng)發(fā)揮的重要作用。黃云松說(shuō)，劉老莊連是發(fā)生在中華大地上的動(dòng)人故事，節目中的三聲轟炸，象征著(zhù)中國軍民內心的傷疤，象征14年抗戰華夏大地的裂口，“大地母親”要去彌合這裂口。“我們有堅韌的品格，有不屈的精神。”王圳冰說(shuō)，“我們要用劉老莊連的故事告訴世界，我們中國人是打不敗的，我們會(huì )血戰到底，直至東方升起一輪紅日。”（北京日報記者高倩 韓軒）
