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■文匯報見(jiàn)習記者 孫彥揚
登上燈塔專(zhuān)業(yè)版“暑期檔網(wǎng)絡(luò )綜藝正片播放排行”第二，《脫口秀和Ta的朋友們2》近期收官�？伤慕Y尾有些不一樣，何廣智奪冠時(shí)《September》一曲響起，臺上那些脫口秀的朋友們自發(fā)跳起舞來(lái)。溫暖的橙色燈光掃進(jìn)觀(guān)眾席，觀(guān)眾們也歡呼。他們在慶賀什么？是何廣智歷經(jīng)十多年耕耘終奪冠；也是“冠軍只有一個(gè)，但每個(gè)人皆是主角”這句疑似“雞湯”文，在今年夏天脫口秀舞臺上被如此真誠地展現出來(lái)。
今年脫口秀的舞臺上，“自畫(huà)像”鮮明，“群像”也振奮人心，這是這個(gè)夏天最迷人的事。追求身心共振與情緒共鳴，仍舊是2025上半年中國演出市場(chǎng)的觀(guān)演趨勢。據中國演出行業(yè)協(xié)會(huì )《2025年上半年劇場(chǎng)熱門(mén)項目和消費趨勢洞察》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《洞察》報告），脫口秀發(fā)展迅速，已成為劇場(chǎng)演出的第二大品類(lèi)，專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)巡演場(chǎng)次增加，票房貢獻大幅提高。
據悉，何廣智奪冠后其個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)巡演的門(mén)票很快售罄，房主任爆火后其個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)同樣一票難求。熱門(mén)演員和廠(chǎng)牌主力在脫口秀市場(chǎng)中扮演重要角色，推動(dòng)脫口秀在我國演出類(lèi)市場(chǎng)中持續活躍。據《洞察》報告：“截至2025年上半年，個(gè)人脫口秀專(zhuān)場(chǎng)巡演已累計超千場(chǎng)，超60萬(wàn)觀(guān)眾觀(guān)演。單場(chǎng)500人以上的脫口秀演出達到650余場(chǎng)，同比去年增長(cháng)8倍有余。”值得一提的是，《洞察》報告提及，在喜綜中廣受喜愛(ài)的呼蘭、黑燈、唐香玉、劉旸、小鹿等開(kāi)展個(gè)人巡演的藝人在演出內容上注重創(chuàng )新、關(guān)注社會(huì )議題表達，呈現出良好的市場(chǎng)號召力。
更松弛：能被復盤(pán)的笑
何廣智的段子中有松弛感，他用細微的觀(guān)察討論生活。在脫口秀的臺前幕后耕耘多年，曾經(jīng)“帶刺玫瑰”的梗被新人調侃落后，他說(shuō)“至少不帶刺了，刺都被你挑完了”。何廣智曾因“窮酸段子”走紅，當他收入變得豐厚起來(lái)，他笑稱(chēng)出租車(chē)司機似乎都在調侃他——“你的定位準確嗎？”何廣智不斷調侃著(zhù)自己的“前提”，一針一線(xiàn)鉤織出生活的文本。
得知何廣智奪冠后，同為前幾季的“大王”、好友呼蘭在采訪(fǎng)中掩面抽泣。因為何廣智代表著(zhù)那批堅守脫口秀舞臺的“老實(shí)人”，呼蘭說(shuō)：“有時(shí)在生活里可能也是‘信心不足’，這時(shí)候看到一個(gè)體面的好人活得特別好，就會(huì )給你信心，你就會(huì )覺(jué)得，我還是要做這樣的人。”而用何廣智的自喻更絕：“盡管送荔枝的路坎坷，我也終會(huì )抵達自己的長(cháng)安。”
當然，焦點(diǎn)不止于決賽。脫口秀的故事從生活中來(lái)，它給觀(guān)眾們信心：在充滿(mǎn)不確定性的世界中，每個(gè)人都有權利隨時(shí)“松弛”，也能夠不斷堅持。今年房主任從家暴中堅定出走，小帕“掀桌”原生家庭，嘻哈討論“空乘褲裝權”，步驚云反轉男女視角的“封神8分鐘”，王小利的大齡單身超絕放松精神狀態(tài)，都展現了更多更鮮活更貼近真實(shí)世界的舞臺。上海社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員劉春認為，她們面對自身困境的勇氣、自嘲和反思，坦蕩表達的姿態(tài)，對于其他類(lèi)似遭遇女性的理解、支持，都展現出一種不圉于女性刻板社會(huì )角色的美好狀態(tài)。也正如華東師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授劉弢所言：“女性視角顯著(zhù)上升，女性不再被觀(guān)看，而是在組織觀(guān)看，把不可說(shuō)的勞務(wù)與情緒量化成節拍。按卓別林的老話(huà)，近看是悲劇，遠看是喜��；脫口秀做的，就是‘拉遠鏡頭’的手藝。”
“松弛”是如何在脫口秀的文本中形成的？劉弢觀(guān)察，松弛不是松散，是結構可靠、呼吸可聽(tīng)。很多文本改用“慢變量”，小傳感器比砸大梗更耐看，比如說(shuō)善用方言、調侃工位等。“節目本身也在做減法，少了奇觀(guān)燈光，多點(diǎn)原場(chǎng)回聲，給表演留喘息位。我偏愛(ài)的標準很樸素：能被復述的笑，才會(huì )被記��；能被復盤(pán)的笑，才配升級。松弛，恰好為復述與復盤(pán)騰出了空間。”
更突破：賽制、賽道、體裁
這個(gè)夏天，脫口秀的舞臺在賽制、體裁、話(huà)題各方面都有著(zhù)大膽突破。
熱門(mén)演員突破了比賽的勝負邏輯�！睹撚�2》奪冠的何廣智曾言“我一定不能奪冠，太羞恥了這事”；比起是否奪冠，漫才兄弟更在意“想把決賽第二輪演一下”；小帕的淘汰感言依舊可以出圈，她說(shuō)“相信我，只要多活一天，就會(huì )離自己想要的東西更近一點(diǎn)”，她隨著(zhù)退場(chǎng)音樂(lè )跳舞，臺下掌聲雷動(dòng)。
對于追了整季的馮小夏來(lái)說(shuō)，最大的感受就是：“更多選手看淡名次，看淡舞臺炸不炸，更珍惜每一次自己站在舞臺上的機會(huì )，講自己想講的段子。即便表演沒(méi)有拿到非常好的分數，但表達得到了觀(guān)眾的共鳴和回應，這點(diǎn)是非常珍貴和讓人感動(dòng)的。”
脫口秀注重語(yǔ)言、講求效率，也常有評論認為有“人設固化”“賽道后勁不足”之嫌。但今年的脫口秀展示了“突破賽道”的魄力，劉弢認為，所謂“牛馬”“窮門(mén)”只是觀(guān)眾的速記本，創(chuàng )作者要做的是把速記翻譯成研究——從身份敘事升維到議題敘事。仍談職場(chǎng)，但談“注意力如何被平臺切片”；仍談家庭，但談“親密關(guān)系的交易成本”。“觀(guān)眾愛(ài)的，從來(lái)不是標簽新，而是洞察新。”
更重要的是，突破體裁的從容。何廣智是很多觀(guān)眾眼中的“傳統文本型選手”，此次奪冠亦有很多愛(ài)好文本的觀(guān)眾歡呼。同時(shí)，相聲演員閆鶴翔、漫才兄弟、被網(wǎng)友稱(chēng)為“舞臺劇式”表演風(fēng)格的王大刀等都在脫口秀的舞臺上獲得掌聲。就連漫才兄弟自己“到現在也不知道真正的漫才要怎么做，這就是我們兩個(gè)人的喜劇，我們沒(méi)有定義。”
對于此類(lèi)“跨界”，劉弢表示，現在的舞臺更像高容積容器：?jiǎn)慰�、漫才、相聲跨界，甚�?ldquo;舞臺劇式”獨角段子都能混合，只要笑能量傳遞通暢就不違和。事實(shí)上，脫口秀舞臺上各種維度的“突破”都印證著(zhù)，觀(guān)眾最在乎的還是內容本身。“它是什么（體裁）沒(méi)那么重要，它表達了什么，讓我感受到了什么，更重要。最早sketch（素描喜�。┏霈F時(shí)大眾并不熟悉，慢慢就被接受了。其實(shí)主要還是看好不好笑，劇本和表演好不好，是不是打動(dòng)我。當下中國脫口秀市場(chǎng)廣闊，演員不需要得到所有人的喜歡，只要有喜歡自己的觀(guān)眾，可能已是很大一批人了，這點(diǎn)從脫口秀演出線(xiàn)下的售票情況可見(jiàn)一斑。”馮小夏說(shuō)出了不少網(wǎng)友的心聲。
2025年的脫口秀是火熱的，爭議也不少。其中一個(gè)頻率極高的問(wèn)題是，“飆淚的頻率越來(lái)越高”，脫口秀舞臺上的煽情過(guò)度了嗎？對此，劉弢認為，觀(guān)眾們心中對“共情”還是“煽情”是有把秤的，“動(dòng)人的文本不是替你哭，而是教你如何笑著(zhù)復盤(pán)‘痛’；不是把個(gè)人命運神圣化，而是把經(jīng)驗公共化”。“抒情像味精，提鮮可以，別當主菜。”
