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光明日報記者 牛夢(mèng)笛 光明日報通訊員 陶語(yǔ)嫣
國家電影專(zhuān)資辦數據顯示，2025年暑期檔（2025年6月1日至8月31日）累計票房達119.66億元，觀(guān)影人次為3.21億，國產(chǎn)影片票房占比為76.21%。檔期內票房前五名的影片分別為《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《捕風(fēng)追影》《長(cháng)安的荔枝》《侏羅紀世界：重生》。影片涵蓋歷史、懸疑、動(dòng)作、喜劇、動(dòng)畫(huà)等多個(gè)類(lèi)型，給予觀(guān)眾豐富的觀(guān)影選擇。
抗戰題材熱映
多維視角彰顯抗戰精神
今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，電影《南京照相館》《東極島》《山河為證》從不同視角展現中國人民的抗戰歷程，彰顯偉大的抗戰精神。
作為今年暑期檔票房冠軍，《南京照相館》證明歷史題材影片依然具有強大的市場(chǎng)動(dòng)員力。“中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調查”顯示，該片評分88.5分，是年內最高分，觀(guān)賞性、思想性和傳播度三大指數均超87分，為近兩年調查第一名�！赌暇┱障囵^》并未采用傳統的宏大敘事視角，而是將鏡頭轉向戰爭籠罩下的普通百姓，把“通行證困局”作為敘事重心，讓觀(guān)眾隨著(zhù)人物命運層層深入，使歷史題材在思想性與情感共鳴之間找到平衡。同時(shí)，影片以小見(jiàn)大地通過(guò)“照片”這一媒介推動(dòng)敘事，既串聯(lián)情節也象征真相的傳遞過(guò)程，亦使影片與歷史檔案相互呼應。
同樣聚焦普通人的《東極島》，講述了1942年“里斯本丸”號沉沒(méi)事件中舟山漁民勇救數百名英國戰俘的故事。影片通過(guò)兄弟、漁民與戰俘多線(xiàn)交織的敘事，表現出危難中的人道主義精神。上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長(cháng)、教授齊偉說(shuō)：“抗戰故事的真實(shí)感染力，往往并不依賴(lài)強烈的情節沖突，而是更在于對普通人善行與抉擇的真誠還原，藝術(shù)化的敘事應始終立于人民史觀(guān)的堅守之上。”
不同于敘事類(lèi)電影的創(chuàng )作，紀錄片《山河為證》依托歷史影像構建宏觀(guān)歷史敘事。作為首部全景式展現中國14年抗戰歷程的紀錄電影，影片采用的歷史影像素材達80%，結合修復與新拍內容，清晰完整地呈現了抗戰全過(guò)程。該片不僅記錄了正面戰場(chǎng)與敵后戰場(chǎng)的抗戰歷程，還融入戰略部署與個(gè)體故事的多重視角。大量首次公開(kāi)的影像資料，讓觀(guān)眾直觀(guān)了解到歷史證據的保存與重現過(guò)程。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授王諍表示：“暑期檔抗戰題材作品呈現出鮮活而多維的敘事形態(tài)。讓歷史說(shuō)話(huà)，引導觀(guān)眾在觀(guān)影中深化對歷史事件的理解。在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年這一時(shí)間節點(diǎn)上，抗戰題材電影承擔起文化使命，在情感共鳴中搭建起銘記歷史、珍視和平的橋梁。”
動(dòng)畫(huà)續寫(xiě)傳奇
傳統文化提供不竭資源
今年暑期檔國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)延續強勁勢頭，《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰記2》《聊齋：蘭若寺》等影片上映，不僅在票房和口碑上表現亮眼，也在敘事深度和文化表達上展現出新突破。動(dòng)畫(huà)逐漸從“合家歡”類(lèi)型成長(cháng)為能承載社會(huì )議題的影像范式，成為觀(guān)影的穩定選擇。
這些作品在與傳統文化的對話(huà)中，完成了從“文化符號搬運”到“精神內核重構”的跨越。延續上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)水墨工筆美學(xué)的《浪浪山小妖怪》，由《中國奇譚》的一集短片拓展為長(cháng)片。該作品依托文學(xué)經(jīng)典《西游記》為背景，從最不起眼的“巡山小妖”切入，通過(guò)挖掘“邊緣角色”的敘事潛力，與經(jīng)典故事形成對話(huà)。作品《羅小黑戰記2》在延續作品世界觀(guān)建構的同時(shí)拓展了格局，將動(dòng)畫(huà)故事主題與現實(shí)思考勾連，引發(fā)成人觀(guān)眾的共情。而改編自《聊齋志異》的《聊齋：蘭若寺》，借助動(dòng)畫(huà)特有的超現實(shí)表現力，在古典敘事與現代價(jià)值觀(guān)之間建立起深入對話(huà)，使這一古老傳奇成為映照當代人心態(tài)的文化文本。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(cháng)楊乘虎表示：“三部影片雖風(fēng)格各異，卻共同實(shí)現了從文化符號到精神內核的具象化表達。真正打動(dòng)觀(guān)眾的，并非對傳統元素的簡(jiǎn)單復刻，而是從中華優(yōu)秀傳統文化中提煉出的當代價(jià)值。”在他看來(lái)，神話(huà)、民間傳說(shuō)與古典文學(xué)為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)提供了豐富的創(chuàng )作資源，而將其轉化為具有時(shí)代意義的表達，才是推動(dòng)創(chuàng )作高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵。正是通過(guò)這樣的轉化，中國動(dòng)畫(huà)逐漸建立起獨特的美學(xué)體系和敘事風(fēng)格，不僅拓展了受眾范圍，增強了產(chǎn)業(yè)競爭力，還在全球動(dòng)畫(huà)格局中展現出更加堅韌和可持續的生命力。
IP動(dòng)能強大
“電影+”模式多地開(kāi)花
今年暑期檔，《捕風(fēng)追影》《長(cháng)安的荔枝》《戲臺》等影片延續了現實(shí)主義關(guān)懷與類(lèi)型化創(chuàng )新，以個(gè)體命運、社會(huì )生態(tài)、技術(shù)變革等議題為切口，回應觀(guān)眾對現實(shí)的關(guān)切。這再次證明國產(chǎn)類(lèi)型電影依然擁有穩固的受眾基礎。然而，隨著(zhù)觀(guān)影需求不斷豐富，觀(guān)眾的興趣早已不限于影院銀幕，衍生品、文旅與跨界互動(dòng)等“電影+”的多種新玩法正逐漸成為市場(chǎng)增長(cháng)的新引擎。
相關(guān)數據顯示，2025年暑期檔電影衍生品收入同比增長(cháng)120%。其中，《浪浪山小妖怪》衍生品大受歡迎，《羅小黑戰記2》盲盒手辦在發(fā)售當日即售罄。各種“電影+”模式不僅豐富了觀(guān)眾的觀(guān)影體驗，更讓電影IP從銀幕走進(jìn)日常生活，為電影產(chǎn)業(yè)的可持續發(fā)展釋放出強大動(dòng)能。
這一趨勢在跨界融合中尤為突出。今年暑期檔，“電影+”模式在多地開(kāi)花�！独死松叫⊙帧飞嫌称陂g，上海設置“浪浪山”主題餐廳、打卡點(diǎn)與互動(dòng)游戲，帶動(dòng)餐飲和零售消費；廣東則以《長(cháng)安的荔枝》為切入點(diǎn)，推動(dòng)荔枝銷(xiāo)售，甚至推出“買(mǎi)電影票送荔枝”的創(chuàng )意活動(dòng)，實(shí)現電影與城市經(jīng)濟的雙向賦能。
與此同時(shí)，“電影+文旅”融合模式不斷深化，“跟著(zhù)電影去旅游”成為暑期一大亮點(diǎn)�！独死松叫⊙帧饭潘陆ㄖ吞嵘轿鞴沤ㄈ郝渎糜螣岫�；《南京照相館》推動(dòng)南京文旅消費增長(cháng)，其拍攝地上海影視樂(lè )園則開(kāi)設“在片場(chǎng)看電影”的沉浸式體驗項目。各地文旅部門(mén)也紛紛推出“票根經(jīng)濟”，憑電影票享受旅游折扣或免門(mén)票優(yōu)惠，有效延長(cháng)了電影的產(chǎn)業(yè)鏈，擴大了電影的影響力。
截至目前，2025年度中國電影總票房（含海外）突破400億元�？傮w來(lái)看，今年暑期檔不僅再次驗證了中國電影市場(chǎng)的韌性與潛力，也展現出IP衍生與“電影+”跨界融合的巨大活力。
《光明日報》（2025年09月02日 16版）
