曾于里

　　古偶劇是網(wǎng)絡(luò )劇經(jīng)多年發(fā)展的成熟類(lèi)型，也是中國劇集出海的主力類(lèi)型之一。這兩年，古偶劇在敘事框架、人物設定、視覺(jué)風(fēng)格等方面的模式化，讓觀(guān)眾多少有些審美疲勞，創(chuàng )新成為破局的關(guān)鍵。

　　熱播古偶劇《書(shū)卷一夢(mèng)》，因為故事設定新穎，創(chuàng )平臺2025年首播熱度紀錄。作品講述的是女主角宋小魚(yú)意外穿越到劇本中，因熟知古偶劇的“狗血”橋段，拒絕按劇本走向發(fā)展，以現代人的視角對劇本世界的荒誕邏輯展開(kāi)“戲仿”。作品開(kāi)篇還把頂流明星耍大牌、粉絲控評等行業(yè)怪象擺上臺面，成為觀(guān)眾的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，《書(shū)卷一夢(mèng)》后繼乏力。宋小魚(yú)前期聰明機敏，后期行為頻頻“智商掉線(xiàn)”，劇情上也用起了“女主遇險，男主必救”的套路“三板斧”，觀(guān)眾的新鮮感很快減弱。

　　“虎頭蛇尾”是近年來(lái)一些古偶劇“創(chuàng )新”的共同困境。同樣采用“穿書(shū)”模式的《永夜星河》，把現代心理學(xué)原理嫁接于古代語(yǔ)境的《掌心》，它們的設定也有新意，開(kāi)局頗精彩，但都沒(méi)能將這份巧思進(jìn)行到底。究其原因，古偶劇創(chuàng )新在解構傳統套路的同時(shí)，容易陷入“為反套路而反套路”的誤區，忽視故事內核的構建與邏輯的嚴密性，劇情演進(jìn)和人物形象的前后割裂難免勸退觀(guān)眾。

　　造成“虎頭蛇尾”的，還有古偶劇在學(xué)習借鑒其他藝術(shù)類(lèi)型過(guò)程中對自身優(yōu)勢的忽略。時(shí)下短劇如火如荼，許多古偶劇學(xué)習短劇的“爽感”“網(wǎng)感”“喜感”。比如《書(shū)卷一夢(mèng)》以鍵盤(pán)聲效表達編劇對劇情的操控，讓內心“吐槽”像實(shí)時(shí)彈幕一樣飄過(guò)，“網(wǎng)感”十足，但為此付出的代價(jià)就是碎片化敘事，失去了長(cháng)劇獨特的沉浸感。古偶劇的核心魅力在于情感線(xiàn)的鋪陳和沉浸感的營(yíng)造，讓觀(guān)眾逐漸融入角色世界，感受到人物的情感糾葛和成長(cháng)變化。在學(xué)習短劇之“短”的過(guò)程中，切不可失去自身之“長(cháng)”。

　　從創(chuàng )作生產(chǎn)方式來(lái)看，流水線(xiàn)生產(chǎn)也制約了古偶劇創(chuàng )新的完成度。出品方在項目立項階段，會(huì )要求編劇精心打磨前幾集劇本，給出一個(gè)令人眼前一亮的開(kāi)篇，以確保項目能夠順利通過(guò)審核。一旦通過(guò)，為了提高生產(chǎn)效率，往往又會(huì )讓多個(gè)編劇分工協(xié)作，按照既定的套路進(jìn)行劇本組裝，以至于一部古偶劇竟然有十幾個(gè)編劇。不同編劇的創(chuàng )作思路和風(fēng)格難以統一，劇情的連貫性和邏輯性受到嚴重影響，劇本質(zhì)量參差不齊。

　　古偶劇創(chuàng )新已見(jiàn)起色，還需“善始善終”。要能放長(cháng)眼光，尊重創(chuàng )作規律，讓創(chuàng )新出新與完完整整講好故事、踏踏實(shí)實(shí)塑造人物有機融合，只有建立在好的故事質(zhì)量、人物塑造和情感表達基礎上的創(chuàng )新，才能讓這一充滿(mǎn)活力的劇集類(lèi)型越走越好。