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記者 高倩
從一度黯淡的老房舊瓦到重獲新生的別樣舞臺，從游客如織的打卡景點(diǎn)到更加立體的文化窗口，在北京，以演藝資源深度賦能城市更新的嘗試方興未艾。作為示范效應輻射深遠的全國文化中心，在古建筑活化利用層面，許多先行的“北京經(jīng)驗”值得分享與探討。
沉浸式音樂(lè )劇《金風(fēng)玉露》在湖廣會(huì )館上演。 記者方非攝
古建筑搭起獨特舞臺
清風(fēng)徐徐，鳥(niǎo)鳴盤(pán)旋，夜色中的燃燈塔影靜默佇立，被腳下飄來(lái)的音樂(lè )裝點(diǎn)、環(huán)抱。不久前，2025京津冀古建音樂(lè )季在通州區燃燈塔及周邊古建筑群?jiǎn)⒛�，這一晚，運河船工號子蒼勁唱響，琵琶弦音宜動(dòng)又宜靜，草原上的馬頭琴與自印度遠道而來(lái)的塔布拉鼓對話(huà)諧鳴，數百年前曾回蕩鐘磬之聲的大成殿月臺，再次因音樂(lè )醒來(lái)。
歷史為北京留下了得天獨厚的積淀與財富，遍布京城的古建筑向來(lái)是天然而獨特的舞臺。昔年，張藝謀執導的太廟版歌劇《圖蘭朵》轟動(dòng)一時(shí)，如今，越來(lái)越多的古建筑正成為承載演藝資源的新天地。接下來(lái)，古建音樂(lè )季將持續走進(jìn)孔廟和國子監博物館、北京大覺(jué)寺、北京白塔寺及周邊地區。
演藝新空間與“會(huì )館有戲”品牌持續推進(jìn)建設，讓不少沉寂多時(shí)的老會(huì )館再度賓客盈門(mén)。在顏料會(huì )館，沉浸式曲藝劇《南城記憶之“老門(mén)神”》深挖周邊區域留存的老北京風(fēng)土人情；在正乙祠戲樓，昆曲《游園·驚夢(mèng)》充分利用這座“古戲樓活化石”的底蘊空間；在湖廣會(huì )館，沉浸式音樂(lè )劇《金風(fēng)玉露》把此處見(jiàn)證的革命往事與梨園傳奇寫(xiě)入劇情，兩輪駐演下來(lái)，曾經(jīng)的“京城第一會(huì )館”已經(jīng)在不少年輕觀(guān)眾中立住了名號。
“定制化”挖掘古建更多內涵
在古建筑里做演出，“首先要知道文物保護的紅線(xiàn)在哪里。”沉浸式音樂(lè )劇《金風(fēng)玉露》總制作人李東說(shuō)。古建筑不同于可以適配各類(lèi)劇目的傳統劇場(chǎng)，若要讓這些珍貴的空間得到真正的活化利用，“定制化創(chuàng )作是前提條件。”以《金風(fēng)玉露》為例，在布設燈光音響時(shí)，所有的線(xiàn)纜都依據湖廣會(huì )館的場(chǎng)地條件進(jìn)行了特殊的技術(shù)保護，隔絕對文物本體的損傷。
為了真正打造“沉浸式”體驗，創(chuàng )作團隊還把燈光“藏”進(jìn)會(huì )館之中——《金風(fēng)玉露》的背景設定在民國初期，那也是湖廣會(huì )館聲名顯赫的年代，現代照明還遠未普及，“我們用‘筐’把所有的燈光包起來(lái)，它的形狀、色彩、裝飾和會(huì )館本身一模一樣，觀(guān)眾走進(jìn)來(lái)，立刻就會(huì )被帶入當時(shí)的情境。”李東說(shuō)，隨后，戲班春鳴社的故事掀開(kāi)序章，由表及里道來(lái)湖廣會(huì )館的風(fēng)云歲月。
古建音樂(lè )季主理人姚瑛同樣秉持一種“定制化”理念，在每場(chǎng)演出內容與空間的對應上，她與音樂(lè )家堅持找到“強關(guān)聯(lián)”的平衡。比如，今年音樂(lè )季的開(kāi)幕演出地點(diǎn)選在多元文化交織共生的“三廟一塔”，于是，來(lái)自天南海北的樂(lè )器和音樂(lè )形式在這里相聚相融。
自2021年創(chuàng )立以來(lái)，古建音樂(lè )季已有許多成功探索：五塔寺銘刻著(zhù)乾隆對母親的孝心和祝福，當德高望重的鋼琴家鮑蕙蕎在樹(shù)蔭與石刻間奏響琴音，兩位女性仿佛完成了一次穿越時(shí)空的對望；國子監歷史悠久，“琥珀四重奏”選取在時(shí)間跨度上與之匹配的作品演奏，于西洋弓弦間留下無(wú)問(wèn)東西的回響……
多方聚力深度盤(pán)活空間
說(shuō)起最令姚瑛難忘的一場(chǎng)演出，莫過(guò)于2021年古建音樂(lè )季初次走進(jìn)宏恩觀(guān)的那天。彼時(shí)，宏恩觀(guān)剛剛完成騰退，大殿里厚厚的灰塵保潔人員連續清掃了幾個(gè)小時(shí)，才終于露出了地面，但當琵琶名家吳蠻與大提琴家宋昭的琴聲開(kāi)始流淌，時(shí)間的塵埃被震落。這場(chǎng)特別的演出讓姚瑛和同事們“真正看到音樂(lè )如何盤(pán)活一座建筑”。
“我們想讓更多的建筑像宏恩觀(guān)一樣，因為演藝資源的注入得到新生。”姚瑛說(shuō)。今年，古建音樂(lè )季首次突破單一地域，實(shí)現京津冀三地文化遺產(chǎn)資源的深度聯(lián)動(dòng)，音樂(lè )家將陸續到訪(fǎng)蔚縣玉皇閣、保定市淮軍公所博物館、天津戲劇博物館（廣東會(huì )館）、天津安里甘藝術(shù)中心等多個(gè)空間，這次足跡的擴展，得到了京津冀三地文物部門(mén)聯(lián)合指導及屬地文旅部門(mén)的大力幫助。而4年來(lái)，“政策扶持+商業(yè)資金”的模式始終維持著(zhù)音樂(lè )季的演出品質(zhì)和高效運轉�！督痫L(fēng)玉露》同樣得到相關(guān)部門(mén)與企業(yè)的雙向支持，在北京市委宣傳部、北京市文聯(lián)、天橋盛世集團等多方合力助推下，票房、文創(chuàng )都交出了合格答卷，讓會(huì )館真的“有戲”了。
“在做這個(gè)項目時(shí)，我們考慮的從來(lái)不只是湖廣會(huì )館。”李東說(shuō)，“北京是首善之區，我們希望為北京乃至全國的古建筑活化利用提供參考。”循著(zhù)《金風(fēng)玉露》與古建音樂(lè )季的成功先例，北京演出娛樂(lè )行業(yè)協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)張海君建議，以古建筑為代表的演藝新空間在布局未來(lái)的高質(zhì)量發(fā)展時(shí)，一大關(guān)鍵是要找到獨特的定位符號，“因地制宜的過(guò)程要靠運營(yíng)團隊，也需政府部門(mén)、行業(yè)組織長(cháng)期關(guān)注。”
