■曾于里

　　過(guò)去一年的劇集市場(chǎng)，見(jiàn)證了微短劇的迅速崛起。數據顯示，2024年微短劇的用戶(hù)規模已達5.76億人，占整體網(wǎng)民比例超過(guò)一半，市場(chǎng)規模在500億元左右，超過(guò)內地全年電影票房的425億元，已接近長(cháng)視頻市場(chǎng)規模的70%。這一趨勢對傳統的電視長(cháng)�。▎渭瘯r(shí)長(cháng)至少在15分鐘）構成了顯著(zhù)的影響，長(cháng)劇的市場(chǎng)份額和用戶(hù)關(guān)注度嚴重下滑。

　　當然，這不意味著(zhù)長(cháng)劇失去了其獨特的魅力和價(jià)值。從近兩年來(lái)涌現出的一批有口皆碑的長(cháng)劇來(lái)看，它們堅守內容質(zhì)量，深化主題思想，拓展故事廣度，在美學(xué)上不斷創(chuàng )新和探索，贏(yíng)得觀(guān)眾的認可。這些作品的成功之道，或可為長(cháng)劇在激烈的市場(chǎng)競爭中找到突圍路徑。

　　價(jià)值引領(lǐng)

　　微短劇憑借簡(jiǎn)短的篇幅、緊湊的情節和快速的節奏，迅速在市場(chǎng)站穩腳跟。不過(guò)，由于篇幅的限制，微短劇追求瞬間的沖擊力和吸引力，一定程度上導致部分作品價(jià)值觀(guān)上的偏頗。不少微短劇甚至不惜采用粗鄙、粗俗的內容來(lái)博取眼球，例如過(guò)度渲染家庭內部的紛爭、職場(chǎng)上的鉤心斗角或情感關(guān)系中的背叛與復仇。類(lèi)似內容的泛濫，既損害了作品的藝術(shù)品質(zhì)，也對觀(guān)眾的價(jià)值觀(guān)帶來(lái)負面影響。

　　“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導國民精神的前途的燈火。”價(jià)值引領(lǐng)是文藝作品不可或缺的職責與使命，這關(guān)乎作品的精神導向，也深刻影響著(zhù)社會(huì )文化的塑造與發(fā)展。作為大眾文化的重要組成部分，電視劇與觀(guān)眾的現實(shí)生活和生存體驗緊密相連，將生活中的善惡美丑、是非曲直通過(guò)藝術(shù)的形式一一呈現，告訴觀(guān)眾何為正義、何為善良。

　　在豆瓣拿到9.6分的《山花爛漫時(shí)》，是近9年來(lái)豆瓣上評分最高的國產(chǎn)劇。該劇以“七一勛章”獲得者、“時(shí)代楷模”張桂梅為原型，講述她堅定創(chuàng )辦麗江華坪女子高級中學(xué)，幫助大山中失去上學(xué)機會(huì )的貧困女學(xué)生重返校園、掌握自己的命運的故事�！渡交�爛漫時(shí)》彰顯了教育對女性成長(cháng)的至關(guān)重要性，劇中那些受過(guò)教育的女性自主選擇人生道路，有效切斷了貧困的代際傳遞鏈條。這一核心理念既是劇中人物奮斗歷程的真實(shí)映射，也是現代社會(huì )中眾多女性勇往直前、不懈追求的真實(shí)寫(xiě)照。在價(jià)值觀(guān)日益多元化的今天，該劇真實(shí)生動(dòng)地講述了張桂梅的故事，剖析她的精神世界，為全社會(huì )樹(shù)立一座精神燈塔，引導更多的人在平凡的生活中創(chuàng )造不凡。

　　作為一部反映晚清社會(huì )動(dòng)蕩與變革的電視劇，《天行健》故事圍繞一張神秘藏寶圖失竊事件展開(kāi)，牽涉晚清政府、江湖門(mén)派、革命者以及外國列強等多方勢力的角逐。劇集重現了那個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的社會(huì )變革，也探討了個(gè)人命運與國家前途之間的緊密聯(lián)系。“天行健，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚德載物”，是劇中主人公的行動(dòng)準則，也是對當代觀(guān)眾的一種激勵——面對時(shí)代的洪流，要勇于擔當。

　　《追風(fēng)者》聚焦20世紀30年代，愛(ài)國青年魏若來(lái)在云譎波詭的時(shí)代背景下對個(gè)人出路和國家前途的艱難追尋。該劇將政治斗爭、金融博弈及角色成長(cháng)交織在一起，生動(dòng)刻畫(huà)了魏若來(lái)如何從一個(gè)只求生存的年輕人逐漸成長(cháng)為堅定的理想主義者。這讓觀(guān)眾看到，信念是可以被事實(shí)教育和生活磨煉出來(lái)的，并且一旦形成，就會(huì )成為指引人生方向的強大動(dòng)力。

　　還有，《我是刑警》傳遞了正義執法、不畏艱難、守護平安的崇高職業(yè)精神；《凡人歌》展現普通人在平凡生活中堅持自我、追求幸福的堅忍不拔之志；《大江大河之歲月如歌》凸顯了逐夢(mèng)人的堅定信念和勇往直前的決心……相較于部分微短劇追求刺激與爆點(diǎn)帶來(lái)的價(jià)值觀(guān)偏頗，長(cháng)劇應致力于構建深邃且持久的主題，為觀(guān)眾提供精神滋養和情感共鳴，并帶來(lái)更高層次的滿(mǎn)足。

　　史詩(shī)品格

　　短，既是微短劇的優(yōu)勢，也是劣勢。由于篇幅的限制，微短劇在內容的深度和廣度上有所欠缺，難以深入探討社會(huì )、人生等更深層次的主題。相形之下，長(cháng)劇擁有更大的發(fā)揮空間�？梢哉f(shuō)，史詩(shī)化就是長(cháng)劇內容深廣度的集中體現，它跨越時(shí)間長(cháng)河，展現歷史的滄桑巨變，讓觀(guān)眾在跌宕起伏的劇情中感知時(shí)代脈搏、領(lǐng)悟人性的復雜多變、體驗生活的酸甜苦辣。

　　《大江大河之歲月如歌》再現改革開(kāi)放初期中國社會(huì )結構、經(jīng)濟模式以及人們生活方式的坎坷轉變，聚焦于主角們如何在時(shí)代的浪潮中尋找自己的位置，也深刻反映了中國現代化的宏大進(jìn)程。劇中人物宋運輝在面對改革帶來(lái)的機遇與挑戰時(shí)所展現出的決心與智慧，讓他在不斷變化的時(shí)代中穩步前行，成為改革浪潮中的佼佼者；雷東寶代表那些勇于探索未知領(lǐng)域的企業(yè)家；楊巡的故事則是普通工人階級子弟如何憑借不懈努力改變自己命運的真實(shí)寫(xiě)照……劇中不同人物的命運交相輝映，共同繪就一幅充滿(mǎn)生機與活力的時(shí)代畫(huà)卷。

　　《小巷人家》以貼近生活的平視視角，緩緩鋪陳出蘇州幾戶(hù)平凡人家在歲月長(cháng)河中的關(guān)系變遷，以小見(jiàn)大地展現中國傳統家庭文化中熠熠生輝的價(jià)值觀(guān)，也濃墨重彩地刻畫(huà)鄰里間守望相助的動(dòng)人精神。該劇不只是對過(guò)去美好回憶的深情記錄，更是在艱難歲月的底色上，展示普通百姓面對生活磨難仍能保持樂(lè )觀(guān)豁達的精神力量，成為一部鐫刻著(zhù)平民生活印記的溫情史詩(shī)。

　　重案實(shí)錄刑偵劇《我是刑警》，打破傳統刑偵劇局限于單一案件或短期時(shí)段的敘事模式，將時(shí)間跨度拉長(cháng)至30多年的時(shí)間，全面展現了刑警們從20世紀90年代至當下的堅守與成長(cháng)。該劇塑造了一群有血有肉、立體豐滿(mǎn)的刑警形象，也反映出一個(gè)時(shí)代的社會(huì )治安變革與法治建設進(jìn)程。

　　又比如《唐朝詭事錄2》以奇幻詭譎的案件為切入點(diǎn)，展現大唐盛世背后的社會(huì )百態(tài)與人性幽微，蘊含對古代社會(huì )的深度審視；《玫瑰的故事》中，從青春的懵懂純真到歷經(jīng)歲月洗禮后的成熟篤定，主人公黃亦玫的每一步成長(cháng)與蛻變都烙印著(zhù)時(shí)代與自我抗爭的痕跡……史詩(shī)品格讓長(cháng)劇具備了漫長(cháng)時(shí)間跨度的宏大視野，鏡像般折射出社會(huì )的滄桑巨變，深度挖掘人性光輝與陰暗、道德抉擇與困境、社會(huì )變遷與沖突等多維度主題，激發(fā)觀(guān)眾對生活本質(zhì)、現實(shí)真相的深度思考。

　　美學(xué)探索

　　較低的制作成本、簡(jiǎn)短的拍攝周期以及快速的市場(chǎng)投放速度，使不少微短劇在美學(xué)表達上較為粗糙，表現為簡(jiǎn)單直接的構圖和剪輯，以快速推進(jìn)情節為主，較少使用復雜的攝影技巧；依賴(lài)中景和近景捕捉人物表情和對話(huà)，減少廣角鏡頭或長(cháng)鏡頭的應用，視覺(jué)呈現單一……創(chuàng )作者無(wú)法精心設計每一個(gè)場(chǎng)景、鏡頭運動(dòng)或是光影效果，視覺(jué)美感嚴重匱乏。

　　而長(cháng)劇在美學(xué)探索領(lǐng)域展現出顯著(zhù)的優(yōu)越性。其充裕的時(shí)間跨度與廣闊的空間維度，為系統而精微的美學(xué)構思與實(shí)踐提供了肥沃的土壤。無(wú)論是場(chǎng)景布置的精雕細琢、角色造型的精心塑造，還是色彩搭配的巧妙運用、鏡頭語(yǔ)言的豐富表達，長(cháng)劇皆可能追求極致，力求完美。優(yōu)質(zhì)長(cháng)劇往往堪稱(chēng)視覺(jué)盛宴，既豐富多元又層次分明，讓觀(guān)眾沉浸于劇情發(fā)展的同時(shí)，領(lǐng)略藝術(shù)美的深邃魅力。

　　王家衛執導的《繁花》是長(cháng)劇在美學(xué)探索上的卓越典范，淋漓盡致地彰顯了長(cháng)劇在美學(xué)上蘊含的無(wú)限潛能。黃河路的燈紅酒綠，霓虹燈牌閃爍，熙熙攘攘的街道，再現20世紀90年代上海商業(yè)的繁華勝景；從服裝材質(zhì)、款式到發(fā)型設計，都對細節極致考究，還原了那個(gè)時(shí)代生氣勃勃的時(shí)尚風(fēng)貌；畫(huà)面色調以暖黃與復古綠為主，營(yíng)造出懷舊氛圍，又增添了一份細膩與溫情；配樂(lè )堪稱(chēng)一絕，大量經(jīng)典的粵語(yǔ)歌曲將時(shí)代記憶與情感深度融合；靈活的鏡頭切換與多變的運動(dòng)鏡頭營(yíng)造出富有節奏感的敘事節奏，引領(lǐng)觀(guān)眾穿梭于不同的故事情境之間，感受時(shí)代的風(fēng)云變幻與人物的內心波瀾。

　　《我的阿勒泰》改編自作家李娟的同名散文集，以質(zhì)樸而充滿(mǎn)生命力的方式展現新疆阿勒泰地區的自然風(fēng)光與人文風(fēng)情。該劇捕捉了這片土地上獨特的季節變換、廣袤無(wú)垠的草原、巍峨的雪山以及多樣的民族文化，注重對原生態(tài)生活的忠實(shí)呈現，強調色彩的真實(shí)性和環(huán)境音效的自然融入，以此傳達出阿勒泰地區特有的寧靜與活力；摒棄了強調沖突與反轉的快節奏模式，采用散文化的敘述方式，讓故事如同涓涓細流般溫柔流淌。

　　導演曾慶杰的鏡頭語(yǔ)言，是令《九重紫》脫穎而出的關(guān)鍵。該劇的構圖，融合傳統中式美學(xué)元素，以對稱(chēng)式構圖展現府邸的莊嚴肅穆，暗示封建禮教的規束，借不規則構圖刻畫(huà)人物在困境中的掙扎，傳遞命運的無(wú)常；熟稔地運用各種鏡頭技巧，強化畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和情感表達；靈活運用光影效果，利用明暗對比和色彩搭配，營(yíng)造出不同的情感氛圍，使畫(huà)面更具層次感和深度……這種不俗的美學(xué)追求，打破了古偶劇常見(jiàn)的流水作業(yè)模式，為其創(chuàng )作注入了活力。

　　微短劇與長(cháng)劇并非水火不容，而是各有特點(diǎn)，可以并存共榮。面對微短劇對于市場(chǎng)份額的爭奪，長(cháng)劇不必過(guò)于悲觀(guān)，應將其視為轉型與升級的契機，充分發(fā)揮自身所獨有的優(yōu)勢。無(wú)論時(shí)代如何變遷，觀(guān)眾對于高質(zhì)量、有深度的影視作品的需求不會(huì )改變，所以，我們看到了這一眾叫好叫座的優(yōu)秀長(cháng)劇的成功突圍。而它們所顯示的突圍路徑，其實(shí)就是一句話(huà)：堅守內容為王原則。即提升主題立意、加強美學(xué)探索，以更加細膩和深入的筆觸去描繪人性、社會(huì )和歷史，為觀(guān)眾帶來(lái)更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好故事。好故事自能突圍。

　　《解放日報》（2025年2月27日 09版）