■單躍進(jìn)

　　眾所周知，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎是立足當下之舞臺鼓勵表演藝術(shù)精進(jìn)和創(chuàng )新的專(zhuān)業(yè)獎項。近日，第33屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎評委會(huì )將沉甸甸的特殊貢獻獎授予了京劇名宿李炳淑，令人矚目。這一頒獎，顯示了白玉蘭獎在關(guān)注當下戲劇實(shí)踐的同時(shí)，也看重歷史考量的維度，抑或在彰顯歷史與當下之間潛在的邏輯關(guān)聯(lián)。

　　李炳淑老師是觀(guān)眾熟悉和熱愛(ài)的京劇藝術(shù)家，她有著(zhù)甚為特殊的藝術(shù)成長(cháng)經(jīng)歷。20世紀50年代末，上海市戲曲學(xué)校接收了一個(gè)由安徽蚌埠京劇團送來(lái)代培的插班生。她，就是18歲的李炳淑。面試時(shí)，李炳淑唱了一段《女起解》，對梅蘭芳聲腔藝術(shù)有著(zhù)深切領(lǐng)悟的楊畹儂先生，驚訝地發(fā)現眼前這位里里外外透著(zhù)平常與樸素的姑娘，有著(zhù)天賜的嗓音條件，只是唱法欠規范，需要重新拾掇。楊畹儂當即將其收入門(mén)下，編入已開(kāi)班三年的“首屆京劇班”。后來(lái)，這個(gè)班因人才迭出，被業(yè)內稱(chēng)為“京大班”。

　　插班生李炳淑在來(lái)上海之前，已經(jīng)有了從縣劇團擢升到專(zhuān)區劇團的四年經(jīng)歷，也能唱十來(lái)出戲了。而在“京大班”期間，天賦好、能吃苦、練功狠的李炳淑，是得到了厚愛(ài)的，甚至吃了偏飯。不僅楊畹儂，身為副校長(cháng)的言慧珠也對她視若己出。在這兩位深得梅派藝術(shù)真傳的老師悉心指導下，李炳淑的“唱念做打”各項技藝得以系統性提高，梅派大青衣的雛形卓然而立。言慧珠還發(fā)揮自己的影響，在蜿蜒曲折中將這位難得的梅派人才留在了上海。上海的戲曲事業(yè)，對李炳淑充滿(mǎn)著(zhù)期待。

　　1961年“京大班”如期畢業(yè)，李炳淑隨之加入了新組建的上海青年京昆實(shí)驗劇團。這個(gè)劇團匯集了“京大班”和“昆大班”的優(yōu)秀畢業(yè)生，公演了《楊門(mén)女將》。這是新中國成立之后，在上海培養成長(cháng)起來(lái)的戲曲人才的一次集體亮相，引起了各方的強烈關(guān)注。戲曲界宗師級的藝術(shù)大家，如周信芳、蓋叫天等皆親臨劇場(chǎng)觀(guān)摩。據記載，兩位大師對李炳淑、楊春霞等一眾青年才俊的驚艷表現，予以了由衷的贊揚和認同，進(jìn)而展望著(zhù)新中國戲曲事業(yè)的美好未來(lái)。

　　這年年末，在新中國戲曲演出史上有一重要篇章——上海青年京昆實(shí)驗劇團赴香港演出，引起轟動(dòng)。這在今天看來(lái)，可謂稀松平常。但在那個(gè)時(shí)代，通過(guò)文化藝術(shù)交流，讓外界了解新中國的新氣象，非同尋常。演出主打的劇目是《楊門(mén)女將》和《白蛇傳》，在當時(shí)香港一流的普慶劇院連演39場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，在香港各界市民和報刊傳媒當中引發(fā)了持續的關(guān)注。李炳淑分別在這兩出劇目出演穆桂英和白素貞，她和其他青年京昆劇團的年輕藝術(shù)家，以齊整的陣容，各具風(fēng)采的才華，被視為新中國文化藝術(shù)的驕傲。

　　按梨園行里的說(shuō)法，那時(shí)的李炳淑叫“出科即紅”。然而，她的藝術(shù)成長(cháng)并沒(méi)有就此止步，而是走向更為深廣的藝術(shù)傳承與創(chuàng )新發(fā)展道路。

　　轉益多師，是眾多戲曲名家成長(cháng)的共同經(jīng)歷。20世紀60年代初，李炳淑隨團赴北京演出根據揚劇改編的《十二寡婦征西》，幸遇張君秋先生。張先生見(jiàn)到如此謙遜好學(xué)又如此出色的青衣材料，親自予以點(diǎn)撥輔導。其剛健柔曼的唱法，拓展了李炳淑對梅派藝術(shù)的理解。在李炳淑追尋梅蘭芳藝術(shù)神韻的人生道路上，魏蓮芳也是一位極其重要的指路人。魏蓮芳是梅蘭芳親炙的嫡傳大弟子，也是梅先生器重和信賴(lài)的傳人。他與楊畹儂、言慧珠等一起精心澆灌著(zhù)李炳淑這株梅派藝術(shù)的幼苗。當年李炳淑在《楊門(mén)女將》里的表演，尤其是從青衣到刀馬旦之間的跨越，無(wú)不浸潤著(zhù)魏蓮芳的心血和付出。李炳淑之所以能系統地繼承了《鳳還巢》《霸王別姬》《玉堂春》《宇宙鋒》《太真外傳》《貴妃醉酒》等一系列梅派經(jīng)典劇目，完美呈現了梅蘭芳創(chuàng )立的藝術(shù)風(fēng)格，得之于魏蓮芳長(cháng)期的嚴苛教誨和哺育。譬如在學(xué)演《廉錦楓》時(shí)，為了一個(gè)手腕翻轉得圓潤，李炳淑要反復練習上百次，直到老師滿(mǎn)意為止。1981年，已經(jīng)享有盛譽(yù)的李炳淑按梨園規矩，正式拜魏蓮芳為師，成為梅派再傳弟子，傳為梨園佳話(huà)。

　　深厚的傳統熏陶和積累，以及出眾的嗓音條件，讓李炳淑命運使然地進(jìn)入對京劇藝術(shù)新空間的探索領(lǐng)域，最為顯著(zhù)的是她在現代戲《龍江頌》里扮演的江水英一角。與其說(shuō)這是李炳淑成功地塑造了京劇舞臺上難得一見(jiàn)的農村支書(shū)形象，倒不如說(shuō)李炳淑以京劇梅派聲腔藝術(shù)為基礎，成功地塑造了一個(gè)富有時(shí)代特征的女性音樂(lè )形象，細膩地表達了角色內心深處的情感世界。這一形象具有鮮明的主題音樂(lè )貫穿特征，在潤腔上充分發(fā)揮梅派唱腔的基本規范，乃至吐字歸音和節奏把握，再結合自身音域寬廣和富有爆發(fā)力特點(diǎn)，讓京劇旦角聲腔在對現代題材的演繹上達到了一個(gè)新的層面。全劇唱腔，僅江水英就有九段，構成和諧的人物聲腔體系。其核心唱段《望北京更使我增添力量》從[二黃導板]接[回龍][慢板]到[快三眼][原板][二六]，充分基于對傳統聲腔的運用和發(fā)揮，旋律優(yōu)美，成為一代人的聽(tīng)覺(jué)記憶。而至今廣為流傳的那段[西皮原板]《一輪紅日照胸間》，在旋律上對傳統板式規范有所突破，但在李炳淑及其琴師的潤腔之下，聽(tīng)來(lái)依然是濃郁的京劇味兒，恰當表現了人物內心的清爽與明亮。歷經(jīng)歲月沉淀，再來(lái)看李炳淑的演唱，可見(jiàn)她憑傳統聲腔之豐厚，在發(fā)聲方法、呼吸控制等方面不斷精進(jìn)，提升了唱腔的表現效果。同時(shí)，她還善于運用各種裝飾音和滑音，豐富了京劇聲腔的表現內涵。李炳淑為京劇旦角聲腔在表現現代題材和人物音樂(lè )形象塑造方面，作出了特殊的歷史貢獻。

　　李炳淑的藝術(shù)道路，是一個(gè)不斷造就藝術(shù)新境界的過(guò)程。步入中年的她，在京劇電影《白蛇傳》中出演白素貞。影片獲1980年文化部?jì)?yōu)秀影片獎優(yōu)秀戲曲片獎、1982年第五屆大眾電影百花獎最佳故事片獎。放映統計顯示，觀(guān)影者逾7億人次。李炳淑和她的作品，又一次烙印在觀(guān)眾的心里。1985年她主演《孽緣記》，探索以梅派聲腔刻畫(huà)柳氏這一悲情女子。1995年，她獲得第三屆中國金唱片獎。1999年，紐約林肯藝術(shù)中心授予她“亞洲杰出藝人獎”。

　　李炳淑對這些榮譽(yù)獎項，是淡然的。但凡了解她的人們都知道，她的心思，都在對京劇藝術(shù)的深究和對家庭親情的呵護上。江湖紛爭，榮譽(yù)沉浮，很難入其眼。這或許是天賦異稟帶來(lái)的篤定與大度，抑或是與生俱來(lái)的那份質(zhì)樸淳厚的性情讓她對生活充滿(mǎn)感恩。筆者深以為，是后者在冥冥之中駕馭著(zhù)她人生行為規范與認知深度。她是難得的由內而發(fā)的德藝雙馨者。

　　至此，我們似乎理解了將特殊貢獻獎授予李炳淑的動(dòng)因與深意。首先，藝術(shù)的傳承與創(chuàng )造是一個(gè)深長(cháng)的生命過(guò)往，是歷史與現實(shí)之間的回蕩和延續。藝術(shù)家在歷史上富有價(jià)值的藝術(shù)貢獻，終將融入現實(shí)，成為當下的財富。李炳淑的藝術(shù)經(jīng)歷與成就，及其給予后來(lái)者的啟示，便是對這種歷史與現實(shí)之間內在關(guān)聯(lián)的鮮活注釋。其次，藝術(shù)的創(chuàng )新乃至創(chuàng )造能力，從來(lái)不會(huì )憑空而起，更不是無(wú)中生有，其藝術(shù)行為的發(fā)生是基于深厚藝術(shù)傳統作為根基和土壤。其間，有藝術(shù)家個(gè)人的天賦才情與艱辛付出，更有其成長(cháng)環(huán)境的文化藝術(shù)氛圍和藝術(shù)觀(guān)念引領(lǐng)。本屆白玉蘭戲劇獎特殊貢獻獎獎勵的是李炳淑，從另一個(gè)意義上來(lái)看，亦是在獎勵李炳淑那個(gè)時(shí)代老師們的特殊貢獻。由此，我們似乎掂出了這一獎項的分量。

　　《解放日報》（2025年2月27日 09版）