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袁 嬋
回顧2024年的演出市場(chǎng)，幾乎每個(gè)月都有不同的戲劇節在全國各地舉辦。戲劇節能夠拓展藝術(shù)的國際視野和本土創(chuàng )新，積極推動(dòng)文化的深度交流與對話(huà)，是連接地方與全國、中國與世界的重要文化紐帶。
戲劇節獨特的場(chǎng)域特性和專(zhuān)業(yè)機制，使其成為發(fā)現和扶植新作的關(guān)鍵平臺。在特定時(shí)間中，資深戲劇創(chuàng )作者、評論家、學(xué)者、劇場(chǎng)運營(yíng)者等專(zhuān)業(yè)人士的集中參與和推薦，能夠有效提升優(yōu)秀作品的曝光度與認可度。創(chuàng )作者尤其是青年創(chuàng )作者與核心觀(guān)眾群體的緊密聯(lián)結，也讓他們的作品更容易在豐盈的戲劇氛圍中脫穎而出。與愛(ài)丁堡國際藝術(shù)節、阿維尼翁戲劇節等國際知名藝術(shù)節一樣，中國戲劇節已成為青年藝術(shù)家和新興劇團先鋒探索的重要舞臺。烏鎮戲劇節“青年競演單元”11年來(lái)為逾萬(wàn)人提供機會(huì )，發(fā)掘出陳明昊、吳彼、丁一滕等青年戲劇力量，這些導演后續不斷創(chuàng )作出成熟作品，實(shí)現了從新人扶植到藝術(shù)深耕的良性循環(huán)。
戲劇節對文旅經(jīng)濟有明顯的拉動(dòng)作用，也最直接地塑造地方品牌形象。大涼山戲劇節推動(dòng)當地道路修建、公共設施升級和服務(wù)體系優(yōu)化，基礎設施的完善又吸引更多游客，促進(jìn)了當地文旅相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。烏鎮戲劇節成功打造了“文化烏鎮”的品牌，使烏鎮實(shí)現了從單純觀(guān)光經(jīng)濟到文化體驗經(jīng)濟的轉型。
戲劇節也是地方文化展示和傳播的重要平臺。老舍戲劇節將《駱駝祥子》《狼煙北平》等具有濃郁京味兒特色的經(jīng)典文學(xué)作品搬上舞臺，將文本的靜態(tài)載體轉化為舞臺的多維呈現。戲劇節還豐富了城市文化內涵，桂林藝術(shù)節以歐陽(yáng)予倩、田漢等人1944年發(fā)起的“西南劇展”為根基，將中國話(huà)劇先驅的艱難跋涉和抗戰戲劇的光輝成果帶回公眾視野，彰顯了革命精神和藝術(shù)文脈在當代的延續，讓山水勝地桂林增添了戲劇記憶與文化精神。
我們也要看到，蓬勃繁榮的戲劇節也面臨著(zhù)諸多挑戰。怎樣明確差異化定位？如何將短暫的節慶熱情轉化為持久的文化參與？這需要舉辦方平衡好經(jīng)濟效益與文藝創(chuàng )作，嚴格遴選機制，提升策劃專(zhuān)業(yè)化和管理現代化，讓?xiě)騽」潖亩唐诘奈幕⑹罗D變?yōu)橥苿?dòng)經(jīng)濟發(fā)展、文化傳承和交流的長(cháng)期驅動(dòng)力，更好實(shí)現其獨特價(jià)值。
