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短劇主題“喜劇春晚”《歡劇喜樂(lè )會(huì )》演出現場(chǎng)。主辦方供圖
2025年，短劇迎來(lái)“春節檔”�！逗与嘈〗恪贰斗蚱薜拇汗潯贰蛾�(yáng)光燦爛時(shí)》《天涯小娘惹第二季》《以愛(ài)之名》《朝陽(yáng)初升》等精品短劇從春節開(kāi)始陸續上線(xiàn)；以短劇為主題的“喜劇春晚”《歡劇喜樂(lè )會(huì )》也于短視頻和電視平臺“大小屏”同步播出。
春節期間，“文博+微短劇”的跨界嘗試出新作：王冰冰主演的首部古裝微短劇《今人不見(jiàn)古時(shí)玥》，以飽滿(mǎn)、有趣、快節奏的劇情，將一個(gè)圍繞馬王堆的時(shí)空穿越故事娓娓道來(lái)。
短劇《今人不見(jiàn)古時(shí)玥》劇照。劇方供圖
過(guò)去一年，微短劇市場(chǎng)很火熱。有人投入其中，也有人從長(cháng)劇轉賽道入短劇。從“橫屏”切換到“豎屏”，從業(yè)者、研究者、見(jiàn)證者如何看待微短劇的生態(tài)？
演員：短劇是“好玩”的新鮮事物，劇本像“嘴替”
2024年年底，在成都的《開(kāi)播！短劇季》節目錄制后臺，中青報·中青網(wǎng)記者見(jiàn)到了演員許夢(mèng)圓。對于微短劇，她懷揣著(zhù)樂(lè )觀(guān)、熱情、積極的態(tài)度：“你不覺(jué)得一個(gè)新鮮事物來(lái)了以后，特別好玩嗎？”
《開(kāi)播！短劇季》聚焦短劇行業(yè)，以六大經(jīng)典影視IP劇目為根基，集結26位演員展開(kāi)競演。他們對經(jīng)典IP進(jìn)行短劇“二度創(chuàng )作”，借助綜藝手段選拔演員，開(kāi)啟短劇競演的全新賽道。
參加競演的短劇演員許夢(mèng)圓，出演過(guò)《你好，舊時(shí)光》《舍我其誰(shuí)》《放學(xué)別走》等熱播劇集，以及多部電影作品。近兩年，她選擇轉向短劇賽道。
那個(gè)曾經(jīng)令觀(guān)眾印象深刻的《你好，舊時(shí)光》里的“辛銳”，如今因為短劇《裴總每天都想父憑子貴》中的“林家家”一角，再次火爆出圈。
“無(wú)論是長(cháng)劇形式，還是短劇形式，目的都是給觀(guān)眾呈現你的角色，展現你對生活的態(tài)度。”許夢(mèng)圓說(shuō)，既然出現了短劇這一新平臺，值得去嘗試一下，演員可以因此向觀(guān)眾展現更多東西，“演員不要錯過(guò)任何一個(gè)機會(huì )和渠道”。
電影、電視劇演員能“切換”短劇的表演模式嗎？
許夢(mèng)圓認為精品短劇的創(chuàng )作，和長(cháng)劇沒(méi)有太大區別，差異主要體現在短劇的特定要求上。“短劇會(huì )有‘打點(diǎn)’，每一集相連，上一集最后需要一個(gè)‘打點(diǎn)’，你要給觀(guān)眾一個(gè)比較強硬的眼神或態(tài)度，這里就要夸大一點(diǎn)，其他都還好，按照我正常的狀態(tài)來(lái)表演。”
今年“春節檔”短劇《夫妻的春節》播出11集，目前播放量破3億次。該劇監制、主演倪虹潔認為，5分鐘說(shuō)一個(gè)故事，對導演、編劇和演員來(lái)說(shuō)考驗非常大。
“你要說(shuō)得明白，說(shuō)得清楚，還得有意思、抓人，要考慮的東西還是很多的，對演員臺詞的挑戰更大。”
倪虹潔記得有一場(chǎng)“跟老公分財產(chǎn)”的戲，壓力很大，要用很快的語(yǔ)速、節奏把大段臺詞說(shuō)出來(lái)，不允許腦子有空白，還要考慮當時(shí)拿到的道具，和對手演員的配合。“還好我的對手演員非常專(zhuān)業(yè)，所以不需要磨合的時(shí)間。”
倪虹潔第一次看到這部短劇劇本，“由衷覺(jué)得太爽了”。
短劇《夫妻的春節》劇照。劇方供圖
“第一感覺(jué)就是我們生活中想說(shuō)的，但是沒(méi)有辦法用語(yǔ)言文字來(lái)很好訴說(shuō)的，我在這部劇本里看到了，這是心里的一種爽感，就是‘嘴替’——我有一種在短劇里‘重生了、燃起來(lái)了、整個(gè)人都好了’的那種感覺(jué)。”
倪虹潔提到，短劇《夫妻的春節》很貼合自己心意。她一開(kāi)始還奇怪，為什么劇本角色和自己這么相似？甚至還遇到相同的經(jīng)歷。制片人、編劇告訴倪虹潔，就是因為看了她的采訪(fǎng)，“照著(zhù)改的”。
倪虹潔意識到，這就是短劇的魅力。“短劇可以在短時(shí)間內迎合當下的熱點(diǎn)內容，也能因為由某一個(gè)演員來(lái)演而快速作出調整。”
研究者：遵從劇集創(chuàng )作標準，塑造更具深度的新文藝形態(tài)
2025年1月，中國網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)協(xié)會(huì )發(fā)布《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》。報告指出，微短劇的快速發(fā)展有效帶動(dòng)了影視行業(yè)就業(yè)機會(huì )的增長(cháng)，進(jìn)一步激活人才市場(chǎng)。一部微短劇的誕生，涵蓋劇本創(chuàng )作、拍攝制作、后期剪輯、市場(chǎng)推廣等多個(gè)環(huán)節，涉及的崗位種類(lèi)多達10多個(gè)。多樣化的職業(yè)需求，不僅直接擴大了影視行業(yè)的就業(yè)規模，還為傳統影視從業(yè)者提供了轉型發(fā)展的新機遇。
西安交通大學(xué)新聞與新媒體學(xué)院院長(cháng)汪文斌認為，短劇已從“野路子”走向“新未來(lái)”，在主流媒體與市場(chǎng)合力推動(dòng)下逐漸精品化、專(zhuān)業(yè)化。它不僅短小靈活，更代表了數字時(shí)代的表達潮流。當我們用主流價(jià)值觀(guān)賦能“短內容”，就能塑造更具深度的新文藝形態(tài)，把中國故事以輕快且具網(wǎng)感的方式講得更精彩。
在《開(kāi)播！短劇季》節目里，蘇可以監制的身份亮相，很多觀(guān)眾都難以把他和“短劇”聯(lián)系在一起。
《一代梟雄》《掃黑風(fēng)暴》《天下長(cháng)河》《江河日上》……觀(guān)眾對這位演員最多的評價(jià)是“劇拋式演技”，同時(shí)，他在中央戲劇學(xué)院表演系擔任教師，培育年輕一代表演人才。
蘇可告訴中青報·中青網(wǎng)記者，他此前沒(méi)有專(zhuān)門(mén)關(guān)注過(guò)短劇，偶爾會(huì )刷到一些短劇。他直言，刷到的短劇品質(zhì)很粗糙，“表演上很假，缺乏真實(shí)感，一會(huì )兒一個(gè)身價(jià)上千億的霸總，一看就不是我的菜”。
但接到《開(kāi)播！短劇季》節目邀約時(shí)，蘇可沒(méi)有拒絕。“我希望短劇表演能做好，不像我之前看到的那些瞎胡鬧。”
雖然一集只有幾分鐘，但一部完整的短劇，也差不多是一部長(cháng)電影的體量。“我是站在觀(guān)眾的角度鳴不平。如果短劇投入少、收益高，卻沒(méi)有做出很好的品質(zhì)，是對不起觀(guān)眾的。”
蘇可認為，既然要做微短劇，主創(chuàng )就必須要遵從劇集的創(chuàng )作標準，要體現合格的表演、人物關(guān)系等。
從表演層面出發(fā)，微短劇演員固然可以展現夸張的表演風(fēng)格，“就像周星馳有他的風(fēng)格，但是他的夸張表演一定是建立在飽滿(mǎn)、真實(shí)的內心情感基礎上的”。如果僅僅是“五官挪位”“擠眉弄眼”，這種表演是失真的，只能算嘩眾取寵。
在劇本的創(chuàng )作和角色的塑造方面，蘇可認為，當下微短劇主創(chuàng )要更細致、深入地研究人物，每個(gè)角色都不能“脫離生活”，比如，并不是穿一身西裝、面無(wú)表情地擺一個(gè)很酷的造型就是“霸總”了。尤其年輕演員應該多多觀(guān)察生活、查閱資料、借鑒優(yōu)秀的表演案例，而不要把短劇表演“模式化”，“你要演出一個(gè)讓觀(guān)眾會(huì )相信的角色”。
短劇《河豚小姐》劇照。劇方供圖
主創(chuàng )：“下凡”做短劇，在每個(gè)環(huán)節里做好自己的“加分”
短劇制片人石小莫，曾經(jīng)在傳統影視傳媒行業(yè)11年，參與過(guò)多個(gè)知名長(cháng)劇項目，現在從事微短劇創(chuàng )作。
石小莫觀(guān)察到，現在有不少演職人員、大廠(chǎng)“下凡”搞短劇，特別是2024年下半年以來(lái)，紅果短劇月活用戶(hù)破1億人，倒逼長(cháng)視頻平臺也開(kāi)始大幅縮減長(cháng)劇預算，集中力量突擊中短劇，大有一種產(chǎn)業(yè)變革之感。
“長(cháng)視頻劇集有《我的阿勒泰》《小巷人家》《九重紫》這種作品，說(shuō)明觀(guān)眾對優(yōu)質(zhì)長(cháng)視頻的要求更高了。我周?chē)鲩L(cháng)劇的朋友，也會(huì )對《引她入室》《念念無(wú)明》等短劇的制作贊不絕口。”
石小莫認為，從《墨雨云間》開(kāi)始，“長(cháng)劇短劇化”基本成了行業(yè)共識。短劇在內容層面，對觀(guān)眾需求充分重視，往往在創(chuàng )作初期就分析劇作是針對的哪種觀(guān)眾情緒，據此設置人物和情節。短劇重情緒輕邏輯，重標簽輕人物，強情節高反轉，信息高密度，感情戲講求極致拉扯，畫(huà)面重氛圍有取舍。這種抓大放小，集中有效時(shí)間給觀(guān)眾看他們想看的創(chuàng )作方式，都是可以適當借鑒在橫屏長(cháng)劇集作品里的。
石小莫堅信，隨著(zhù)短劇精品化和影視化的進(jìn)程，短劇在題材內容上一定是有無(wú)限可能性的品類(lèi)。
今年春節檔短劇《夫妻的春節》總制片人陳宣說(shuō)，現在也會(huì )有一些長(cháng)劇演員刷到他們的作品后主動(dòng)來(lái)問(wèn)。短劇開(kāi)始登上衛視平臺播出，大小屏聯(lián)動(dòng)，這讓短劇有更多渠道被觀(guān)眾看到。
“短劇的框架自由度高一些，因為它會(huì )表達當下的一個(gè)情緒，演員可能在演一個(gè)角色，但可代入個(gè)人情緒。我們做的都是當下最新的議題話(huà)題，演員對這些東西是有表達欲望的，覺(jué)得這個(gè)更有意思，加上導演在片場(chǎng)也會(huì )進(jìn)行二次創(chuàng )作，我們給出來(lái)的劇本是一創(chuàng )，導演二創(chuàng )，演員三創(chuàng )，這樣大家在每個(gè)環(huán)節里做自己的‘加分’。”陳宣說(shuō)。
《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》指出，在“跟著(zhù)微短劇去旅行”“微短劇里看品牌”等創(chuàng )作計劃帶動(dòng)下，“微短劇+”賦能價(jià)值被進(jìn)一步激活。今年1月4日，國家廣播電視總局發(fā)布有關(guān)實(shí)施“微短劇+”行動(dòng)計劃賦能千行百業(yè)的通知，將自去年以來(lái)推出的各項微短劇創(chuàng )作計劃作了進(jìn)一步擴充和整合，“微短劇+”賦能模式效應初顯。
最近，由許夢(mèng)圓、李川主演的北京市西城區文旅題材微短劇《三井胡同的夏天》上線(xiàn)。許夢(mèng)圓飾演的女主角，機緣巧合來(lái)到北京西城胡同生活，與男主角、“西城大媽”杜奶奶等角色相遇相知，產(chǎn)生情感聯(lián)結，找到自我、治愈自我、實(shí)現自我，收獲愛(ài)與成長(cháng)。
因為拍攝這樣一部文旅微短劇，許夢(mèng)圓體驗了一段居住在胡同里的時(shí)光。
許夢(mèng)圓說(shuō)，她希望像這樣的文旅短劇越來(lái)越多。“短劇的‘標簽’，不僅僅只是‘看得爽’或者‘刷得快’了，而是能帶動(dòng)文旅，讓我國各個(gè)地方的可愛(ài)之處被看見(jiàn)。”
石小莫現在不僅和國內的朋友一起做國內中短劇，還和韓國專(zhuān)業(yè)影視團隊一起制作韓國短劇、美國短劇，正在策劃日本短劇。
石小莫說(shuō)：“我們上部Reelshort人氣短劇《Fatal Attraction:A Dark Mafia Romance》，劇本和制片人來(lái)自中國，導演是拍攝韓國tvN電視臺電視劇的，演員來(lái)自各個(gè)國家。通過(guò)一些海外短劇，中國內容的蝴蝶翅膀影響到了好多國家、地區人的生命軌跡，這對我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)很感動(dòng)的體驗。”
中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群
