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當《哪吒2》再次刷新國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房紀錄時(shí)，人們把目光也聚焦到中國動(dòng)畫(huà)工業(yè)體系的成熟與進(jìn)步。從《大圣歸來(lái)》到《哪吒2》，中國動(dòng)畫(huà)人用一部部匠心之作，向世界證明著(zhù)“東方力量”的崛起。在這背后，是一群默默耕耘的創(chuàng )作者，他們用筆尖勾勒夢(mèng)想，用創(chuàng )意點(diǎn)燃希望。今天，我們要講述的是中國動(dòng)畫(huà)編劇吳曉宇的追夢(mèng)故事。
《故宮里的大怪獸》海報
先有研究后有劇
《42號旅舍》精準填補國內科幻喜劇空白
兩個(gè)月前，由吳曉宇帶領(lǐng)團隊精心打造的科幻喜劇《42號旅舍之外星來(lái)客》（下稱(chēng)《42號旅舍》）上線(xiàn)播出。這部作品是國內首部專(zhuān)為9歲至12歲青少年量身定制的科幻喜劇，憑借其大膽創(chuàng )新的劇情和科普教育意義，迅速吸引大量年輕觀(guān)眾關(guān)注。
在吳曉宇的電腦里，存儲著(zhù)許多同這部劇有關(guān)的文檔與表格，包括市場(chǎng)調研、喜劇類(lèi)型分析、“05后”受眾心理洞察等各個(gè)方面。她喜歡這種如同學(xué)術(shù)研究般的創(chuàng )作方式。而對年輕一代的敏銳洞察力，也使她精準捕捉到了當代青少年的心理需求。
《42號旅舍》的故事，源于一個(gè)奇妙的設定：某天，一個(gè)以外星人為主題的旅舍，竟然真的迎來(lái)了一位扎著(zhù)雙馬尾的傲嬌外星“少女”。此時(shí)，旅舍里有前來(lái)度假的小學(xué)生兄弟倆以及一位千金大小姐。陰差陽(yáng)錯下，他們開(kāi)始共同經(jīng)營(yíng)旅舍，招待外星朋友們。
在這個(gè)充滿(mǎn)奇思妙想的世界里，人類(lèi)員工們發(fā)現，外星人的生活方式既熟悉又陌生。“他們”像人類(lèi)一樣，每周開(kāi)例會(huì )；為應對考試也會(huì )挑燈夜讀；會(huì )為了保持身材而堅持健身……
這部劇于去年11月28日在騰訊視頻上線(xiàn)播出。該劇因抽象、搞笑與科幻、未來(lái)感并存，同時(shí)含梗量滿(mǎn)滿(mǎn)，首播當日便登上騰訊站內兒童劇榜單Top1，并且連續多日蟬聯(lián)榜首。最新數據顯示，該劇在騰訊視頻平臺的熱度突破5844，有將近8000名網(wǎng)友在線(xiàn)討論劇情。網(wǎng)友們紛紛給出好評“娃們終于有自己專(zhuān)屬的科幻劇看了”“挺有趣，介紹給我上大學(xué)的妹妹看！”
《42號旅社之外星來(lái)客》海報
1月初，在海淀的隔岸小山工作室，北京青年報記者見(jiàn)到了《42號旅舍》的總編劇吳曉宇�；蛟S她的名字對大眾來(lái)說(shuō)有些陌生，但是其作品早已被許多人熟知，比如兼具口碑與票房的《姜子牙》《西游記之再世妖王》、兒童劇《米小圈上學(xué)記》《故宮里的大怪獸》。
采訪(fǎng)日的前一晚，吳曉宇才剛剛結束跟劇組的出差任務(wù)，風(fēng)塵仆仆地從外地趕回北京�？蛇@忙碌的節奏并未停歇，就在采訪(fǎng)當天上午，她又投入到兩個(gè)多小時(shí)的編劇討論會(huì )之中。緊鑼密鼓的工作安排，于她而言早已是常態(tài)。
時(shí)間撥回2007年，彼時(shí)的吳曉宇尚在讀研究生期間，就已經(jīng)開(kāi)始接電視臺和影視公司外發(fā)的動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)作工作。從中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)學(xué)院畢業(yè)后，她曾在出版社擔任漫畫(huà)編輯，也在視頻平臺從事過(guò)制片人工作。經(jīng)過(guò)多年的摸索與成長(cháng)，吳曉宇逐漸明確了自己的職業(yè)目標：“我發(fā)現，我還是更熱衷于開(kāi)發(fā)與創(chuàng )作的工作，而IP孵化和劇本創(chuàng )作，可能是最適合我的。”2013年，吳曉宇帶領(lǐng)一群才華橫溢的編劇，成立了“九靈番編劇工作室”，開(kāi)始深耕動(dòng)畫(huà)劇作領(lǐng)域。如今，小工作室已經(jīng)發(fā)展成為“北京隔岸小山文化傳媒”公司。
在吳曉宇看來(lái)，劇本創(chuàng )作的過(guò)程并非簡(jiǎn)單的靈感迸發(fā)，每一個(gè)項目的誕生，都離不開(kāi)團隊前期的深入調研�！�42號旅舍》在孵化階段，吳曉宇和團隊同樣也做了大量的前期準備功課。吳曉宇向北青報記者展示了她筆記本電腦中保存著(zhù)的一個(gè)文件夾，里面的資料文檔幾乎涵蓋了上世紀90年代以來(lái)所有國外的兒童電視劇。整個(gè)團隊在完成這些國外兒童劇的拉片工作（一種解讀影視作品的方式）之后，又對當下國際流行兒童劇的類(lèi)型進(jìn)行了細化分析，發(fā)現帶有兒童職業(yè)體驗的科幻喜劇在市場(chǎng)上尚屬空缺。而上述所有調研和分析資料都是吳曉宇口中的“產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)”，必須先于劇本完成。
正是在此基礎上，《42號旅舍》應運而生，精準地填補了國內這一類(lèi)型片的空白。也就是說(shuō)，從類(lèi)型片的角度而言，這部劇融合了兒童、職場(chǎng)經(jīng)營(yíng)和硬科幻元素，混搭的風(fēng)格看似稀奇古怪，實(shí)則是編劇們“有意而為之”的成果。
《姜子牙》海報
洞悉受眾心理
為更好地了解受眾需求鉆研“05后”調研報告
吳曉宇長(cháng)期深耕于兒童劇、青少年劇、動(dòng)漫等諸多領(lǐng)域。在她看來(lái)，新一代年輕觀(guān)眾正在崛起，逐漸成為市場(chǎng)中的重要力量，理解這一群體的需求就顯得尤為關(guān)鍵。
在兒童劇創(chuàng )作過(guò)程中，吳曉宇接觸了不少的孩子，她的團隊常在圍讀劇本或觀(guān)看影片時(shí)，邀請小演員們一起參與。在這一過(guò)程中，她逐漸發(fā)現孩子們的表達方式，比起語(yǔ)言往往更依賴(lài)肢體動(dòng)作，“從孩子們的心理層面看，類(lèi)似動(dòng)畫(huà)片中肢體動(dòng)作夸張的表現形式，才是他們極為喜愛(ài)的。”
除了觀(guān)影習慣的差異，吳曉宇還注意到，9歲至12歲的孩子的心理需求與9歲以下的孩子也有所不同。這個(gè)年齡段的孩子渴望獲取更深奧的知識，甚至不畏懼一些成年人都難以理解的復雜概念。她解釋道：“這個(gè)年齡段的孩子正處于大腦發(fā)育的爆發(fā)期，他們對這些高深的知識接受度極高。對他們而言，像硅基生命、腦機接口、時(shí)間折疊、蟲(chóng)洞這些高深的科學(xué)概念，就像一張社交名片。如果有孩子能談?wù)撨@些，他們會(huì )覺(jué)得自己特別酷，同時(shí)也能在同齡人中脫穎而出。”
因對青少劇也有所涉獵，為了更好地了解受眾的興趣和需求，吳曉宇還特意鉆研過(guò)“05后”群體的調研報告。雖然吳曉宇本身是“80后”，但她在精神層面上與“05后”完全可以接軌。對于他們的喜好和特征，她可以滔滔不絕。
比如，吳曉宇形容“05后”群體有諸多獨特之處：“他們熱衷于打造和經(jīng)營(yíng)獨特的人設，對國漫青睞有加，那些有著(zhù)10多年歷史的經(jīng)典IP往往在這代人中頗受歡迎。”
吳曉宇的編劇團隊目前正著(zhù)力開(kāi)發(fā)一部充滿(mǎn)中國傳統武學(xué)元素的作品，講述一群女孩練拳的故事。故事以東方武術(shù)的傳統文化為根基，并非簡(jiǎn)單地描繪女孩們?yōu)榱俗兊酶鼜姶蠖毩曃湫g(shù)，而是深層次地關(guān)注她們精神世界的成長(cháng)——通過(guò)練拳，她們的內心變得愈加堅韌、強大。吳曉宇解釋道，這不僅是一個(gè)關(guān)于保護自己、防止霸凌的故事，更是希望女孩們在面對挑戰時(shí)，能擁有強大的內心力量的作品，“作品所傳達的情感和價(jià)值觀(guān)，恰恰是當代青少年在成長(cháng)過(guò)程中亟需得到的心理療愈。”
作為一線(xiàn)創(chuàng )作者，吳曉宇也不掩憂(yōu)慮——青少年的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品匱乏，導致了這一群體的文化“斷檔”。她說(shuō)，自己的女兒就是從觀(guān)看《海底小縱隊》，直接跳躍到觀(guān)看《奔跑吧兄弟》真人秀綜藝節目。“從幼兒到青少年，再到成人，文藝作品應該相互銜接，平滑過(guò)渡。”
在吳曉宇看來(lái)，恰恰由于青少年時(shí)期是人生成長(cháng)中的關(guān)鍵期，他們的情感觀(guān)和價(jià)值觀(guān)極易受作品的影響。因此，面向少年群體的創(chuàng )作者更應懷揣社會(huì )公益心，“我希望創(chuàng )作的作品既有少年氣息，又充滿(mǎn)正能量，不僅是呈現生動(dòng)有趣的故事，更要為青少年賦能，為他們提供精神上的引導和支持。”
《山海經(jīng)》海報
國漫被賦予期待
在創(chuàng )作題材方面有巨大潛力待發(fā)掘
2015年，《西游記之大圣歸來(lái)》的橫空出世為國內動(dòng)畫(huà)行業(yè)帶來(lái)了新契機。這部電影不僅在票房和口碑上取得了巨大成功，創(chuàng )下當時(shí)國漫的票房紀錄，也被媒體評為國漫曙光。“那時(shí)，國漫的崛起成了熱議話(huà)題，大家開(kāi)始意識到，動(dòng)畫(huà)電影不再僅僅是兒童的專(zhuān)屬，已經(jīng)逐漸走向更廣泛的受眾群體。”吳曉宇還回憶道，“與此同時(shí)，越來(lái)越多的獨立創(chuàng )作者、導演和編劇投入到動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng )作中。那個(gè)時(shí)代的社會(huì )、經(jīng)濟和投資環(huán)境為這些創(chuàng )作者提供了更多的機會(huì )。”事實(shí)上，正是這波涌動(dòng)的浪潮催生了《姜子牙》《大魚(yú)海棠》和《哪吒》等高票房動(dòng)畫(huà)電影。
吳曉宇認為，現在，動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作在題材上依然有巨大潛力待被發(fā)掘。“從《封神榜》到《西游記》《山海經(jīng)》系列，雖然這些經(jīng)典的神話(huà)題材不斷被改編和挖掘，但我們可以再做細化，比如把神話(huà)與喜劇結合，神話(huà)和懸疑結合，這些方向目前仍然有很多的空白。”
吳曉宇坦言，每一個(gè)項目和作品的完成，都會(huì )給自己帶來(lái)巨大的收獲，不單單是藝術(shù)創(chuàng )作的提升，更多是對項目開(kāi)發(fā)認知層面的升級。隨著(zhù)經(jīng)驗的增多，她逐漸意識到，IP的研發(fā)以及劇本故事的創(chuàng )作才是重中之重，“我現在會(huì )把每個(gè)項目看作一個(gè)產(chǎn)品，而不僅僅是一個(gè)文藝作品。”
《瘋了！桂寶》海報
改編經(jīng)典IP
挖掘本土化資源既是翻新更是文化的延續
近年來(lái)，中國的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)，尤其是國漫承載了更多的期待。文化自信正在成為驅動(dòng)創(chuàng )作的重要動(dòng)力，越來(lái)越多的作品開(kāi)始注重在創(chuàng )作過(guò)程中挖掘本土化資源。像《山海經(jīng)》《姜子牙》《西游記》等經(jīng)典作品，都充分展現出創(chuàng )作者對傳統文化的深度挖掘。
吳曉宇和她的團隊也在不斷突破創(chuàng )作邊界，走出創(chuàng )作“舒適圈”，開(kāi)展文化采風(fēng)，探訪(fǎng)民俗和非遺項目。在這一過(guò)程中，他們意外地發(fā)現了許多以往被忽視的、有趣的傳統文化元素。
“其實(shí)，當前的文藝創(chuàng )作中，能夠真正植入并傳承傳統文化深厚價(jià)值的作品仍然較少。不少作品要么流于表面，要么與現代元素結合得不夠，所以我們需要更加注重對傳統文化的深度挖掘，而非浮光掠影式的呈現。”吳曉宇說(shuō)，這也正是她創(chuàng )作的核心理念之一。
采訪(fǎng)中，吳曉宇還提及了上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)曾打造的諸多經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，像《大鬧天宮》《哪吒鬧�！贰逗J兄弟》以及《寶蓮燈》等，這些作品歷經(jīng)歲月洗禮，卻歷久彌新。
當下，吳曉宇及其團隊正在對部分經(jīng)典IP展開(kāi)改編創(chuàng )作工作。她說(shuō)：“過(guò)去那些蘊含品德教育意義的故事，如今已經(jīng)被改造成充滿(mǎn)熱血冒險元素的題材，被賦予了時(shí)代的新特征，諸如勇氣、探索、自我認知這類(lèi)主題被融入其中。盡管形式上發(fā)生了改變，然而我們并沒(méi)有摒棄原有的精神內核，而是在其基礎上賦予經(jīng)典IP新的內涵，這既是一種‘翻新’，更是一種文化的延續。”
吳曉宇
吳曉宇深知，孩子們在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的心理需求有多復雜與微妙。作為一個(gè)母親，她對這些需求也有著(zhù)格外深刻的體察。也正因此，她心中始終懷揣著(zhù)強烈的社會(huì )責任感。在她看來(lái)，自己的創(chuàng )作不應僅僅追求商業(yè)上的成功，更要深入挖掘作品的內涵，讓其承載更高的社會(huì )價(jià)值。
從早期的經(jīng)濟快速增長(cháng)階段到今天，動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者工作的方向也隨時(shí)代變化發(fā)生了明顯轉變。在吳曉宇看來(lái)，過(guò)去的十幾年里，中國的動(dòng)畫(huà)作品大量充斥著(zhù)超級英雄、大場(chǎng)面、拯救宇宙等元素，呈現了一個(gè)充滿(mǎn)爆炸性和震撼力的發(fā)展態(tài)勢。這種發(fā)展在當時(shí)的經(jīng)濟環(huán)境下有其合理性，但隨著(zhù)時(shí)代的演進(jìn)，文藝作品正逐漸回歸到故事所傳達的價(jià)值本身。作品的社會(huì )價(jià)值、文化傳承作用，以及作品能治愈哪些人群，是新一代創(chuàng )作者面臨的課題。吳曉宇說(shuō)，這里的“治愈”不僅僅是字面上的意義，更廣泛地指代作品能讓受眾產(chǎn)生共情，讓受眾看到希望和正向的價(jià)值，并激勵他們積極地面對人生。
采訪(fǎng)中，吳曉宇還對近期《哪吒2》票房登頂全球動(dòng)畫(huà)電影票房榜一事分享了自己的見(jiàn)解。從動(dòng)畫(huà)電影編劇的專(zhuān)業(yè)視角出發(fā)，吳曉宇認為，《哪吒2》為她打開(kāi)了全新的創(chuàng )作思路。她多次觀(guān)影并深入分析了影片的人物設定和故事構成。“用行業(yè)內一位電影人的話(huà)來(lái)形容，《哪吒2》的故事與人物設置可謂‘橫看成嶺側成峰’。”吳曉宇說(shuō)，無(wú)論從何種角度審視，這部影片都能滿(mǎn)足不同年齡階段、不同性別及不同需求的觀(guān)眾。除了故事豐富飽滿(mǎn)，人物形象立體生動(dòng)，主題鮮明深刻，“燃點(diǎn)”也是恰到好處，這些都為動(dòng)畫(huà)電影編劇在創(chuàng )作新故事時(shí)提供了寶貴的參考。
此外，吳曉宇還指出，《哪吒2》的成功現象還彰顯了中國特定類(lèi)型故事的獨特魅力及中國文化的深厚底蘊。無(wú)論是傳統神話(huà)、歷史故事，還是歷經(jīng)歲月沉淀的文化瑰寶，都具有強大的世界影響力，能夠吸引全球年輕觀(guān)眾乃至全年齡段觀(guān)眾的目光。從創(chuàng )作環(huán)境上看，吳曉宇認為，《哪吒2》的成功為創(chuàng )作者營(yíng)造了極為有利的創(chuàng )作空間。資本對中國動(dòng)畫(huà)行業(yè)的信心也會(huì )隨之大幅提升。“在這樣良好的發(fā)展趨勢下，創(chuàng )作者更應把握機遇，潛心鉆研，扎實(shí)做好每一個(gè)故事，精心打造每一個(gè)項目。”吳曉宇說(shuō)。
本版文/記者 王婧懿
統籌/林艷 張彬
圖片/受訪(fǎng)者供圖
