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記者 高倩
大幕拉開(kāi)，大唐風(fēng)云席卷而來(lái)，借由京劇的唱、念、做、打，顏真卿忠誠、剛正、擔當的一生濃墨重彩地揮灑于舞臺之上。
9月17日晚，國家大劇院與北京京劇院聯(lián)合制作的新編歷史京劇《顏真卿》首演，于大眾對顏真卿“書(shū)壇巨擘”的認知外宕開(kāi)一筆，講述他中晚年最富傳奇、最見(jiàn)風(fēng)骨的生命歷程，展現其作為杰出政治家、軍事家的鐵血風(fēng)骨。
新編歷史京劇《顏真卿》劇照。 記者 方非攝
現場(chǎng)
環(huán)環(huán)相扣呈現立體的“顏真卿”
顏真卿不僅是享譽(yù)中外的書(shū)法家，更是挺身而出的民族脊梁——安史之亂中，他仗劍奮起，聯(lián)合河北十七郡歃血結盟，以誓死平叛的決心守衛家國；李 希烈叛亂之際，已屆古稀之齡的他又孤膽深入虎穴。新編歷史京劇《顏真卿》通過(guò)“歃血”“兵援”“遭陷”“祭侄”“受命”“就義”等9個(gè)場(chǎng)次，把顏真卿的多重身份與精神特質(zhì)漸次鋪展：他是“以筆做鋒矛”的書(shū)法家，墨韻中藏著(zhù)文人風(fēng)骨；是“以身化長(cháng)劍”的軍事家，沙場(chǎng)上彰顯鐵血膽識；更是為國為民的政治家，朝堂內外堅守初心。
演出現場(chǎng)，開(kāi)篇的“歃血”一場(chǎng)戲先聲奪人。安史之亂爆發(fā)，山河危如累卵，顏真卿（張建峰飾）身著(zhù)鎧甲而來(lái)，手持鋼刀，目光如炬。饒陽(yáng)太守之女王倩兒（竇曉璇飾）身著(zhù)孝服，手捧半幅染血戰袍奔至臺前，哭訴父親戰死沙場(chǎng)的噩耗，河北十七郡郡守無(wú)不為之悲慟。顏真卿當即在戰袍上揮毫題詩(shī)：“風(fēng)云識勁節，血火鑄忠魂。天地英雄氣，浩然萬(wàn)古存。”隨后，他率眾人歃血盟天，浩蕩胸襟博得一片喝彩。
“祭侄”一幕更是把劇情推向高潮。顏真卿遭小人構陷外貶十年，與韋夫人（翟墨飾）已心生歸隱之意，此時(shí)，兄長(cháng)顏杲卿、侄兒顏季明的幾捧遺骨被尋回——顏杲卿與少子顏季明因安史之亂悲壯殉國，顏氏一門(mén)三十余口被害。全場(chǎng)燈光驟暗，唯有一束追光聚焦在顏真卿身上，他悲憤交加，揮筆寫(xiě)下《祭侄文稿》，伴著(zhù)舞臺上一片宛若鮮血的猩紅色，顏真卿筆走龍蛇，“天下第二行書(shū)”的蒼勁變得具象可見(jiàn)。
兩個(gè)多小時(shí)的演出中，從“兵援博清”時(shí)夫妻二人以白綾明志的決絕，到“遭讒被貶”時(shí)直面奸佞誣陷的剛直；從“受命出使”時(shí)單刀赴會(huì )曉諭叛將的無(wú)畏，到“就義”時(shí)身陷烈火從容赴死的壯烈，新編歷史京劇《顏真卿》為觀(guān)眾呈現了一個(gè)超越書(shū)法家的立體人物形象，正如導演李卓群所言：“顏真卿是勇者、尊者、智者、仁者，我們要讓觀(guān)眾在舞臺上讀懂他的初心與信仰。”
創(chuàng )作
“尊古不復古，守正不守舊”
作為國家大劇院、北京京劇院的強強聯(lián)合之作，新編歷史京劇《顏真卿》集結了國內頂尖主創(chuàng )團隊：編劇蔡赴朝以立意至高、動(dòng)機至真、性格至烈的文本為劇目打下堅實(shí)基礎，唱腔設計、作曲朱紹玉，導演李卓群，視覺(jué)總監、舞美設計高廣健，服裝、造型設計藍玲，燈光設計唐銘，多媒體設計張松等一線(xiàn)藝術(shù)家攜手，共同捧出這部“尊古不復古，守正不守舊”的時(shí)代新作。
“劇本乃一劇之本，《顏真卿》的劇本基礎非常好，不僅有強烈的矛盾沖突，故事情節也非常抓人，劇情從一開(kāi)始就進(jìn)入了緊張狀態(tài)，之后的設計又環(huán)環(huán)相扣。”朱紹玉特別提及，新戲創(chuàng )作有時(shí)會(huì )“把唱詞寫(xiě)得別別扭扭”，《顏真卿》有難得的詩(shī)意，而且接地氣，格式、韻腳都很契合京劇音樂(lè )韻律，“《顏真卿》的聲腔強調一個(gè)‘韻味’，有韻味才能吸引人。”朱紹玉同時(shí)注重結合作品的時(shí)間背景，融入管子音樂(lè )等標志性的西北地域特色，在彰顯“京朝派”醇厚底蘊的基礎上，為全劇注入一抹熾烈濃艷的唐時(shí)氣韻。
在舞臺呈現方面，提取自傳統戲曲的“帳桿”將是《顏真卿》中一個(gè)非常重要的視覺(jué)元素，它在戲曲舞臺上屢見(jiàn)不鮮，但經(jīng)過(guò)放大、羅列等種種變化后，高廣健發(fā)現大有文章可做，配合劇情的起承轉合，它們或縱貫如劍戟刀槍?zhuān)蚴嬲顾浦窳置P。高廣健以帳桿為線(xiàn)、帳幔為面，通過(guò)極簡(jiǎn)的舞美語(yǔ)匯，流暢靈活地帶動(dòng)著(zhù)城闕、軍帳、宮廷、禪廟等場(chǎng)景的切換。
同時(shí)，一彎弧形表演區域從樂(lè )池延伸向觀(guān)眾席，把三面臨席的中國傳統式舞臺與西方鏡框式舞臺結合起來(lái)，當王倩兒帶著(zhù)亡父的遺愿從這里走上沙場(chǎng)，當唐皇滿(mǎn)懷心事在此處黯然踱步，一種幾乎打破“第四堵墻”的觀(guān)演感受把觀(guān)眾強烈地拉進(jìn)了《顏真卿》的情感脈流中。
陣容
三組主演詮釋多流派魅力
“顏家滿(mǎn)門(mén)忠烈，能在舞臺上感受、飾演顏真卿滄海橫流的人生，這好像是上天給予我的一種眷顧。”張建峰說(shuō)，恩師歐陽(yáng)中石的書(shū)法，他耳濡目染二十多年，《祭侄文稿》的創(chuàng )作又與他的家鄉河北正定有著(zhù)深厚淵源，走近顏真卿，他有情懷，更有共鳴。
對于張建峰而言，這是一個(gè)很具挑戰性的角色，不僅要展示文武老生的技巧，幾段重要的唱腔也很見(jiàn)功底，比如，當顏真卿悲切悼念顏杲卿、顏季明時(shí)，一段反西皮二六如泣如訴，頗有“四大須生”之一奚嘯伯演唱《哭靈牌》的神韻，也把張建峰作為奚派傳人的特質(zhì)發(fā)揮得相當盡興；全劇結尾部分的反二黃則變化莫測，突然間一個(gè)高潮，感覺(jué)要結束了又來(lái)一個(gè)，層層激蕩間，顏真卿的復雜心緒被演繹得一唱三嘆，充滿(mǎn)感染力。
總的來(lái)說(shuō)，“《顏真卿》是一部行當相當豐富的作品。”國家大劇院副院長(cháng)張堯評價(jià)，主創(chuàng )團隊分別以老生、青衣、老旦來(lái)塑造顏真卿、王倩兒、韋夫人，再加上武花臉、小花臉等，“既讓觀(guān)眾耳目一新，也守住了京劇藝術(shù)的本體特色。”
除首演陣容外，《顏真卿》在本輪演出中還設置了9月18日的馬博通、王茜、崔冉及9月20日的裘識、張梓溪、王中女兩組主演陣容，多位演員將展現京劇藝術(shù)多個(gè)流派的魅力。在北京京劇院院長(cháng)秦艷看來(lái)，創(chuàng )排《顏真卿》的一層重要意義，正是聚焦于梯隊建設和薪火相傳，通過(guò)不同演員配組、多樣化藝術(shù)風(fēng)格組合，實(shí)現精品劇目打造與人才隊伍培塑的雙向推動(dòng)。
