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柳青
話(huà)劇九人的新作《翻山�！吩谶@輪上海公演的前夜，邀請當地體校的女生觀(guān)看試演場(chǎng)。演員們在臺上表演“訓練”和“比賽”，臺下這群十幾歲的女孩看得嗨極了，朗朗笑聲不斷，劇情進(jìn)行到激憤、傷情時(shí)，她們也不掩飾哭聲。演出結束，臺上臺下的情緒都激昂。
編劇朱虹璇和話(huà)劇九人持續多年在商業(yè)戲劇的領(lǐng)域突破邊界。
自2019年《四張機》首演，這個(gè)主創(chuàng )團隊每年推出一部新作，《春逝》《雙枰記》《對稱(chēng)性破缺》和《庭前》這些作品所涉及的領(lǐng)域，從高校象牙塔延伸到公共領(lǐng)域的司法發(fā)展和政治思辨。這些劇開(kāi)創(chuàng )了“文人劇場(chǎng)”在商業(yè)戲劇環(huán)境中的成功，同時(shí)，借著(zhù)1920-30年代劇的背景，劇作真誠且勇敢地討論了教育公平、職場(chǎng)天花板、女性如何進(jìn)入公共生活并發(fā)揮作用這一系列具有時(shí)效性的議題。“文氣”成為朱虹璇劇作的顯著(zhù)辨識度，并且，因為她所塑造人物能追溯到的“原型”，使得這些舞臺形象被籠罩著(zhù)“先生之風(fēng)，高山仰止”的光環(huán)，他們能在今天的觀(guān)眾中激起廣泛的共情，但他們或多或少是被仰視的。
《翻山�！返恼Q生有些意外，起初是團隊沉浸在《庭前》帶來(lái)的沉重氛圍中，渴望做一部明亮生動(dòng)的新戲振奮精神。這部“意外之作”給朱虹璇的寫(xiě)作帶來(lái)全新的方向。“女校成立第一支女籃隊，冒著(zhù)公眾非議和男人同場(chǎng)比賽，女孩們突破身體極限，也突圍世俗偏見(jiàn)，一路翻過(guò)山海。”這個(gè)故事當然也有原型——1922年，陸禮華女士在上海成立兩江女子體育師范學(xué)校，組建籃球隊，1931年4月，球隊應邀赴日本和朝鮮參賽，取得9勝3負的成績(jì)。然而畢竟不同于話(huà)劇九人以往作品的主角們，《翻山�！返呐儾皇且呀�(jīng)或即將成為“傳奇”的杰出知識分子，她們是生活中隨處可見(jiàn)的身邊的“女兒們”：被寬容的母親寵壞的女兒，因為母親難產(chǎn)死亡而不斷自責的女兒，想要獲得父親關(guān)注的女兒，不敢忤逆父親和夫家意愿的女兒，逃離家暴父親的女兒……即使如老母雞護雞仔一般給姑娘們擋風(fēng)遮雨的“陸校長(cháng)”，也還是一個(gè)在脆弱和委屈時(shí)渴望母親懷抱的女兒。
“中國初代女子籃球隊”的年代劇背景在《翻山�！返奈枧_上被淡化，劇本呈現的“少女的煩惱”不限于一時(shí)一地的特殊環(huán)境，這些束縛著(zhù)女性成長(cháng)的看不見(jiàn)的繩索是存在于東亞文化里循環(huán)的陰影。這個(gè)作品的珍貴在于它看起來(lái)“只道是尋常”，它以很低的姿態(tài)讓觀(guān)眾尤其是青春期的女孩們真切感知到“身邊的困境”，又通過(guò)戲劇的升華給小女孩們帶來(lái)信念，讓她們敢于想象并相信普通人的超越。這一切并不沉重或說(shuō)教，而是在“明亮生動(dòng)”的舞臺表達中實(shí)現的。這是話(huà)劇九人迄今節奏感最強、最有動(dòng)感的一部作品。在朱虹璇的劇本里看到大段的思辨和抒情，這不意外，但這一次，她讓觀(guān)眾看到諧謔的玩笑——女孩們以一場(chǎng)即興的狂野爵士舞嚇跑古板的老父親，這個(gè)段落讓人們意識到，有時(shí)候“玩笑”是比“控訴”更有力的反擊。
《翻山�！返母叱痹�“反高潮”的時(shí)刻到來(lái)，當女籃姑娘們和男人同場(chǎng)競技時(shí)遭遇身體和言語(yǔ)的騷擾，她們被世俗偏見(jiàn)千夫所指，陸校長(cháng)擋在姑娘們之前，回擊以“體面”和“保護”為名義的歧視。那個(gè)時(shí)刻，臺上多媒體影像呈現了陸校長(cháng)隱忍但憤怒的特寫(xiě)，一張年輕女性的面孔覆蓋了舞臺和劇場(chǎng)。這個(gè)段落看起來(lái)是煽情的，但是散場(chǎng)后回想起來(lái)又覺(jué)得，有何不可呢？能把這樣一個(gè)大于生活的“英雌”形象留在少女觀(guān)眾的心中，甚至，讓她們相信自己也可以是這樣頂天立地的“英雌”，這股敢翻山海的“少女力”在流行文化中實(shí)在是太稀缺了。
