陳靜文

　　坐滿(mǎn)觀(guān)眾的劇場(chǎng)，大幕拉開(kāi)，燈光追隨，被判謀殺罪的銀行家安迪由獄警押解上場(chǎng)。身后的鐵牢籠里傳出起哄聲：“看吶，來(lái)新人了！”……

　　這是近日剛剛結束第三輪巡演的中文版話(huà)劇《肖申克的救贖》演出現場(chǎng)。閉目?jì)A聽(tīng)，你可能不會(huì )發(fā)現，劇中一句句流利標準的中文臺詞是由外國演員講出來(lái)的。

　　《肖申克的救贖》是中國讀者和觀(guān)眾熟悉的經(jīng)典IP。它最初是美國作家斯蒂芬·金創(chuàng )作的短篇小說(shuō)，1994年被改編為同名好萊塢電影，豆瓣評分高達9.7。而今，這個(gè)講述蒙冤囚犯為“希望之光”而越獄的故事，被編排成中文版話(huà)劇，自去年1月首演以來(lái)，已在中國12個(gè)城市完成30多場(chǎng)演出。

　　《肖申克的救贖》中文版話(huà)劇由龍馬社和華人夢(mèng)想聯(lián)合出品，張國立執導，大山領(lǐng)銜主演，來(lái)自11個(gè)國家的全外國演員用全中文演繹。該劇有哪些臺前看點(diǎn)和幕后故事？記者采訪(fǎng)了這部話(huà)劇的主演、臺詞指導及音樂(lè )制作人。

　　西方故事 本土講述

　　20世紀40年代的美國，銀行家安迪因謀殺罪被判處終身監禁，關(guān)進(jìn)了重犯監獄——肖申克州立監獄。在這個(gè)遺世獨立、善惡交織的空間里，權力滋生著(zhù)腐敗，無(wú)辜者渴望自由。27年囚途何去何從？救贖之道藏在“希望”二字中。

　　西方故事，全外籍演員陣容，全中文出演——這是中國戲劇史上的全新課題。

　　為了讓觀(guān)眾聽(tīng)起來(lái)“完全是中國人說(shuō)話(huà)的方式”，劇組選角的門(mén)檻之一就是中文口語(yǔ)流暢度“滿(mǎn)級”。于是，一群早已融入中國本土的“老外”，為詮釋“希望”而來(lái)。

　　擔任主演瑞德和旁白角色的大山，是中國觀(guān)眾熟悉的加拿大籍相聲演員、主持人、語(yǔ)言表演藝術(shù)家，畢業(yè)于北京大學(xué)中國語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)，還是相聲表演藝術(shù)家姜昆的徒弟；飾演主角安迪的詹姆斯·柯雅各來(lái)自澳大利亞，是天津女婿，說(shuō)話(huà)不時(shí)帶出點(diǎn)兒天津口音；飾演圖書(shū)管理員老布魯克的雷馬丁已在中國工作生活30多年，精通中文語(yǔ)法的主謂賓定狀補、漢字四聲。

　　但這遠遠不夠，因為就算擁有普通話(huà)水平一甲或一乙證書(shū)，也并不意味著(zhù)能站上話(huà)劇舞臺，禁得起中國觀(guān)眾推敲。

　　比如重音就是一大“堵點(diǎn)”。由于西方人習慣用重音強調動(dòng)詞，排練時(shí)，飾演獄警哈德利的美國演員馬泰，錯把“你說(shuō)什么”的重音放在“說(shuō)”字上；柯雅各在講安迪的臺詞時(shí)，誤將“我沒(méi)開(kāi)槍”的重音放在“開(kāi)”字上，導致中國人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)別扭。

　　此外，中文的斷句、節奏、情緒、張力對外國人都是難題，且母語(yǔ)不同者的發(fā)音習慣各有不同。

　　為破解難題，有20年配音經(jīng)驗的臺詞指導老師陳喆親自示范全劇所有臺詞。外籍演員們對著(zhù)錄音樣帶找不足、反復練，還曾求教北京語(yǔ)言大學(xué)的對外漢語(yǔ)教師。

　　首輪排練期間，劇組規定，所有演員進(jìn)組后必須說(shuō)中文，說(shuō)母語(yǔ)要被罰款。因為外籍演員只有沉浸于中文環(huán)境，避免頻繁切換語(yǔ)言體系，上臺才不容易“嘴瓢”。

　　“既要讓觀(guān)眾聽(tīng)清楚字兒、聽(tīng)明白事兒，更要讓觀(guān)眾品出來(lái)‘味兒’。”陳喆深感責任重大。

　　——什么味兒？合乎情理的趣味兒、文化味兒、中國味兒。作為整臺戲“地基”的中文劇本，翻譯自英國編劇改編的《肖申克的救贖》舞臺劇本，后又歷經(jīng)3輪修改和精細打磨。

　　首先是拒絕翻譯腔，把“哦，我的老天……”“嘿，聽(tīng)著(zhù)伙計們，我敢打賭……”這類(lèi)做作的洋腔改掉；其次是刪除“之乎者也”等過(guò)分文縐縐的“夾生飯”字眼，保留外國人演戲時(shí)的松弛感。為貼近中國觀(guān)眾，張國立又在口語(yǔ)化的臺詞中加入一些中文俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)等。演出時(shí)，每每聽(tīng)到這些特色表述，觀(guān)眾都會(huì )報以會(huì )心的笑聲。

　　《肖申克的救贖》中文版話(huà)劇劇照。

　　打磨細節 精益求精

　　這個(gè)版本的演出之所以能叫好又叫座，靠的主要是在塑造人物方面死磕細節，在表達故事內核方面精益求精。

　　11名外籍演員里，有過(guò)大舞臺話(huà)劇演出經(jīng)驗的，只有大山一人。他做過(guò)主持人，說(shuō)過(guò)相聲，也主演過(guò)小品和話(huà)劇。但在這次表演中，大山不僅要飾演主要人物瑞德，同時(shí)還擔任旁白，需要在兩個(gè)身份之間跳進(jìn)跳出，快速切換狀態(tài)。

　　選角時(shí)，大山打動(dòng)張國立的，不僅是其30多年的中文積淀和舞臺經(jīng)驗，還有他在自媒體上發(fā)布的一條《茅屋為秋風(fēng)所破歌》配樂(lè )詩(shī)朗誦視頻。大山的朗誦風(fēng)格，比較接近西式的話(huà)劇式朗誦，因此張國立相信大山可以把朗誦功底轉化為成熟穩重的舞臺范兒，當好故事敘事者。

　　瑞德的重頭戲是3次假釋申請，需要演出區分度，表現人物弧光。初次面對假釋官，他的情緒是害怕還是渴望？張國立一句“是兩個(gè)老狐貍的較量”給大山開(kāi)了竅，指引他找到虛與委蛇的表演方向，與第二次的灰心、第三次的瀟灑形成鮮明對比。

　　話(huà)劇旁白中，大山最喜歡的是暗示安迪角色蛻變的那段。當時(shí)的場(chǎng)景是安迪和獄友們坐在屋頂喝啤酒，在夕陽(yáng)中留下剪影。大山從酒瓶上抬起目光，緩緩念出“這一刻，我感覺(jué)我們像是在修自家屋頂的自由人”。語(yǔ)調先揚后柔，尾音帶著(zhù)克制而欣慰的笑意，細膩的處理牽動(dòng)觀(guān)眾心緒。

　　在演員柯雅各眼里，按照現在的流行說(shuō)法，“安迪這個(gè)人物不是E（外向的）人，是個(gè)I（內向的）人，言行穩重，不會(huì )一驚一乍，但他又不是佛系的‘淡人’，因為他內心熾熱，那種力量感來(lái)自堅定的希望，而不表現于外在的張揚。”這就要求演員完全進(jìn)入角色，理解其行動(dòng)邏輯、隱藏情緒，然后用內斂走心的表演方式喚起觀(guān)眾共鳴。

　　這對柯雅各是個(gè)難題。雖然他從小喜愛(ài)表演，但他平時(shí)主要從事企業(yè)管理，此次是他首度出演大型話(huà)劇。他由衷感謝張國立，因為張國立每天必到排練場(chǎng)，從一個(gè)眼神到一場(chǎng)對手戲，仔細指導他，經(jīng)常親自示范。“能整日跟著(zhù)他學(xué)習，如同在上一堂大師課。”柯雅各說(shuō)，“演話(huà)劇后我才理解，這部劇最大的亮點(diǎn)不是安迪越獄成功、解救了自己，而是他用自己身上的希望之光照亮他人。導演也是在身體力行地照亮我們。”

　　視聽(tīng)渲染 藝術(shù)烘托

　　要拿出精品，對得起觀(guān)眾，就需要各部門(mén)通力配合，敬畏舞臺。

　　舞美是話(huà)劇的視角骨架。

　　演出開(kāi)場(chǎng)，鐵絲網(wǎng)幕在昏暗的冷光里升起，囚犯們在鐵籠里形如困獸。這一場(chǎng)景勾勒出肖申克監獄的陰森可怖，壓迫感令人屏息。遇到暴力沖突時(shí)，血紅色燈光瞬間籠罩舞臺，渲染出緊張氛圍。每逢監獄操場(chǎng)上的閑談時(shí)刻，暖黃色燈光灑下，幕布上的高墻外飄著(zhù)幾行疏云，透出難得的安適。

　　燈光隨著(zhù)情節變換，踩著(zhù)音效震爍，又悄然助推過(guò)場(chǎng)，為舞臺注入動(dòng)感和活力。據了解，燈光創(chuàng )作圍繞“希望感”展開(kāi)，全劇設有200多個(gè)燈光提示，且采用疊加過(guò)渡提升視效。

　　音樂(lè )為情節作氛圍推手。

　　美國小提琴演奏家、作曲家莫靈風(fēng)，在《肖申克的救贖》中文版話(huà)劇中創(chuàng )造了兩個(gè)“人生第一次”——第一次表演話(huà)劇，挑戰演繹性格反差極大的“惡霸姐妹花”之一魯斯特；第一次為話(huà)劇創(chuàng )作原創(chuàng )音樂(lè )，每晚排練后，他還要根據表演感受熬夜作曲，經(jīng)常每晚只能睡五六個(gè)小時(shí)。

　　他最得意的一段作曲，是圖書(shū)管理員老布魯克假釋出獄時(shí)的配樂(lè )——既傳達出灰暗感，又用復雜和聲凸顯人物內心的復雜情緒，旋律整體下行，暗示其無(wú)望的人生走向。

　　“戲劇具有一定的音樂(lè )性，音樂(lè )也具有一定的戲劇性。”莫靈風(fēng)總結道，“好的音樂(lè )設計服務(wù)于劇情，可以錦上添花。”

　　除了舞美和音樂(lè )，劇中臨近尾聲高潮處，還埋藏著(zhù)一個(gè)技術(shù)彩蛋。

　　就在安迪越獄前一天下午，在肖申克監獄的操場(chǎng)上，他托起一只用石頭雕刻的黃緣蛺蝶——據說(shuō)它是世界上唯一能飛行2500公里以上的蝴蝶。此時(shí)，流水般輕盈美妙的輕音樂(lè )逐漸上揚，“蝴蝶”突然振翅，迎著(zhù)光束飛向觀(guān)眾席，劇院穹頂同步漫開(kāi)夢(mèng)幻光影。熱烈的掌聲與驚呼響起，觀(guān)眾心中累積了2個(gè)小時(shí)的壓抑感瞬間得到宣泄。

　　這只“蝴蝶”其實(shí)是架無(wú)人機，可謂現代科技點(diǎn)亮話(huà)劇舞臺。這一幕暗示著(zhù)故事結局——安迪用一把小鋤頭，花了足足27年，終于挖出了通往新生的路。

　　有觀(guān)眾稱(chēng)贊：“中文版話(huà)劇舞臺設計巧妙，燈光炫目，配樂(lè )震撼，雖有電影珠玉在前，仍難掩話(huà)劇獨特的光彩。”

　　《肖申克的救贖》中文版話(huà)劇劇組用巧思與匠心，消弭語(yǔ)言隔閡、傳播邊界與文化差異，讓那份“希望”跨越時(shí)空，在中國舞臺落地，在中國觀(guān)眾心底生長(cháng)。本文配圖均由出品方提供