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記者 袁云兒
《生息之地》以中國鄉村變遷故事打動(dòng)柏林，《狂野時(shí)代》用詩(shī)意奇幻征服戛納，辛芷蕾憑借《日掛中天》里的精湛演技折桂威尼斯……今年以來(lái)，中國電影在歐洲三大電影節的舞臺上大放異彩，迎來(lái)豐收時(shí)刻，這些成績(jì)絕非運氣使然，離不開(kāi)中國電影品質(zhì)的連年提升和電影人的持續發(fā)力。多多“走出去”參與國際電影節展，既能提升中國電影的國際影響力，也有助于電影生態(tài)的健康多元發(fā)展。
辛芷蕾手握威尼斯電影節最佳女演員獎杯。
辛芷蕾在激烈競爭中殺出重圍
“我是中國演員辛芷蕾。感謝電影節把這個(gè)獎頒給我，感謝評委喜歡我的表演，喜歡我們的電影。”9月7日凌晨，當辛芷蕾在第82屆威尼斯國際電影節發(fā)表獲獎感言的視頻傳到國內后，電影圈沸騰了。這是中國女演員第三次在“水城”拿下最佳女演員獎，辛芷蕾自信大方、真情流露的發(fā)言獲得好評無(wú)數。
這屆威尼斯國際電影節主競賽單元共有兩部中國影片入圍，除了讓辛芷蕾拿獎的《日掛中天》，還有演員舒淇的導演首作《女孩》。連續多年一線(xiàn)報道國際重要電影節展的影評人井潤成介紹，這兩部作品都在威尼斯電影節的最后幾天才亮相，但因為《日掛中天》獲獎，電影節及外國媒體對中國電影的關(guān)注度肉眼可見(jiàn)地提升。“上一次中國電影人在歐洲三大電影節拿到表演類(lèi)獎項，還是2019年的《地久天長(cháng)》，時(shí)隔6年再度拿獎，這是一個(gè)非常大的認可。尤其今年競爭很激烈，跟辛芷蕾角逐的有凱特·布蘭切特、艾瑪·斯通、蕾雅·賽杜、孫藝珍這些大咖，她們都演得很好。”在他看來(lái)，辛芷蕾最終“殺出重圍”，既是評委對《日掛中天》的肯定，同時(shí)也意味著(zhù)辛芷蕾的表演非常出挑。
辛芷蕾不是今年唯一一個(gè)收獲國際大獎的中國電影人。2月23日，青年導演霍猛憑借《生息之地》在第75屆柏林國際電影節上獲得最佳導演銀熊獎。該片從一個(gè)少年的視角回望20世紀90年代的中國農村生活，細膩勾勒出農耕文明下代際的更迭與鄉村社會(huì )的蛻變。“影片展現中國人的生活方式、家庭關(guān)系和倫理情感，能夠得到不同文化背景下人們的共鳴，這讓我感到既開(kāi)心又欣慰。”霍猛說(shuō)。
從文化的層面看，中國電影人參與國際電影節展，能讓中國的電影文化更有生命力。影評人子戈認為，文化應該兼收并蓄、更新迭代。“一方面是引進(jìn)更豐富多元的外國電影，另一方面是中國導演積極走出去，知道全世界的觀(guān)眾在看什么，從而改進(jìn)自己的電影語(yǔ)言和社會(huì )表達。兩個(gè)方向的行動(dòng)加起來(lái)，能夠讓我們整體的文化生態(tài)獲得更好的發(fā)展。”
《生息之地》打動(dòng)柏林。
電影人的多年積淀迎來(lái)集中爆發(fā)
同一年度在歐洲三大電影節主競賽單元均有所收獲，這是中國新生代電影人近幾年積淀積累后，迎來(lái)的一次集中爆發(fā)。
影評人子戈說(shuō)：“霍猛與柏林電影節已有淵源。他的上一部作品《過(guò)昭關(guān)》在平遙國際影展上拿到最佳導演榮譽(yù)，在2020年的柏林電影節上，組委會(huì )邀請賈樟柯等7位大導演聊電影傳承，由他們各自邀請一位‘下一代’導演對談，賈樟柯選擇的就是霍猛，《過(guò)昭關(guān)》也在柏林推介放映。所以今年《生息之地》獲獎，并不是空降柏林，而是一步一步有跡可循。”
專(zhuān)注于藝術(shù)電影的導演畢贛，其戛納獲獎之路也走得穩健踏實(shí)。“他的長(cháng)片首作《路邊野餐》亮相洛迦諾國際電影節，因為表現很好，第二部《地球最后的夜晚》入圍戛納國際電影節“一種關(guān)注”單元，這也是多數新導演在戛納的起點(diǎn)單元。按照這樣的進(jìn)階路線(xiàn)，第三部《狂野時(shí)代》不出意外地進(jìn)入戛納主競賽單元，再加上評委會(huì )主席朱麗葉·比諾什的格外青睞，最終拿到了主競賽單元特別獎。”子戈分析。
至于這次柏林“擒熊”的辛芷蕾，她的第一部大銀幕主演作品《長(cháng)江圖》，是2016年唯一入圍柏林電影節的華語(yǔ)影片。該片攝影指導李屏賓獲得杰出藝術(shù)貢獻銀熊獎，辛芷蕾作為新人的表演也受到矚目，進(jìn)入國際電影節展的視野。
“因為有這樣一批電影從業(yè)者，孜孜不倦地對電影語(yǔ)言做探索、對人類(lèi)情感做思考和描繪。我們的堅持在今年得到了一個(gè)回應。”對于中國電影今年頻獲大獎的原因，霍猛這樣總結。
井潤成覺(jué)得，中國電影在國際重要電影節展上的影響力正在有力提升。“尤其是從去年開(kāi)始，中國電影在這些節展上的數量和質(zhì)量都有明顯進(jìn)步。”他介紹，中國電影的入圍和獲獎比例逐漸回升。去年賈樟柯《風(fēng)流一代》入圍戛納，管虎的《狗陣》獲得“一種關(guān)注”單元大獎，今年則迎來(lái)大豐收。
《狂野時(shí)代》征服戛納。
可以有策略但創(chuàng )作要真誠
在歐洲三大電影節上連續拿獎，大大提振了中國電影人的信心和士氣。如何將這一勢頭延續下去，成為接下來(lái)創(chuàng )作者們面臨的新挑戰。
子戈說(shuō)，不同電影節展的類(lèi)型、評選標準、評審團構成各不相同，電影人要有所了解，在參投時(shí)有的放矢。他建議年輕導演可按照“從國內到國外”“先其他后三大”的順序參與電影節展。“比如同樣是針對新導演的評選，國內的FIRST青年電影展寬容度相對較高，如果是導演首作，可以先從FIRST開(kāi)啟第一步。入圍‘歐洲三大’的難度公認最高，可以先嘗試其他節展，比如接下來(lái)的釜山、平遙和東京，這三個(gè)亞洲的節展能吸引到大量國際選片人對亞洲電影的關(guān)注。”
從產(chǎn)業(yè)的角度看，井潤成建議電影主管部門(mén)鼓勵更多影片和影人走出去，同時(shí)從政策上鼓勵多元創(chuàng )作。他還建議創(chuàng )作者不要太急于求成，可以從短片開(kāi)始嘗試，逐步進(jìn)入電影節培養體系。
從創(chuàng )作的角度看，子戈認為現階段參與國際電影節展，可以從議題和藝術(shù)探索兩個(gè)角度切入，即“為了社會(huì )做電影”和“為了電影做電影”。“前者要能提煉出有價(jià)值、受關(guān)注的社會(huì )議題，比如《生息之地》；后者要在電影藝術(shù)探索上有創(chuàng )新和突破，比如畢贛的創(chuàng )作路線(xiàn)。”不過(guò)，他也提醒創(chuàng )作者，雖然要有這些策略和意識，但創(chuàng )作一定要真誠，不能投機。
霍猛也建議創(chuàng )作者，在保持端正態(tài)度的基礎上發(fā)掘作品的獨創(chuàng )性。“電影一個(gè)重要的功能就是為我們觀(guān)察生活與情感提供多樣性與包容性，所以每個(gè)人要有自己獨特的觀(guān)察與思考，把深思熟慮后的發(fā)現用影像表達。”他說(shuō)，這是一個(gè)“自己跟自己死磕”的過(guò)程。目前，他仍在對《生息之地》做技術(shù)調整，希望這部作品能以最完美的狀態(tài)和觀(guān)眾見(jiàn)面。
