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崔一非
自2011年電視劇《回家的誘惑》火遍大江南北、創(chuàng )下收視紀錄之后，“原配手撕第三者”的情節似乎成為了國產(chǎn)家庭倫理劇的收視密碼。外遇的丈夫、受傷的妻子，再加上飛揚跋扈的第三者，這些熟悉的味道十幾年如一日地俘獲了觀(guān)眾的心，是令觀(guān)眾一邊大罵“狗血”一邊欲罷不能的國民下飯劇。
然而，縱使這類(lèi)劇情擁有龐大的受眾基礎，同質(zhì)化的劇情走向也難免令觀(guān)眾審美疲勞，如何推陳出新以度過(guò)“瓶頸期”？近期熱播的《好事成雙》似乎提供了一種新講法——原配與第三者同仇敵愾“手撕渣男”的故事新編。顯然，這一針對女性關(guān)系的敘事創(chuàng )新迎合了近年來(lái)的“女性互助”潮流，再加上糅合了以往家庭倫理劇、近期女性題材劇的諸多名場(chǎng)面，讓《好事成雙》穩穩地踩中了互聯(lián)網(wǎng)流量密碼，收視率和網(wǎng)絡(luò )話(huà)題度一路走高。
與此同時(shí)，僅為6.3分的豆瓣評分又顯示了其在觀(guān)眾口碑上的尷尬。雖然得到了流量紅利，但是人物關(guān)系、人物境遇卻被架空到不切實(shí)際的云端，空泛的概念、懸浮的人設注定抓不住觀(guān)眾的心。
家庭倫理劇的流量密碼
集合了此前熱播的同題材劇集中的老熟臉，《好事成雙》在播出前的宣發(fā)階段就吸引了大量網(wǎng)民的目光。除了張小斐、張嘉倪的個(gè)人知名度以外，黃曉明、李澤鋒的角色設定也讓人一目了然，仿佛是《三十而已》中的出軌男許幻山、《玫瑰之戰》中的單身霸總豐盛“平移”到這里，宣示著(zhù)這部劇的高度類(lèi)型化、標簽化。除卻讓觀(guān)眾津津有味的婚外戀、離婚大戰等情節套路外，該劇還增添了怒甩“小三”豪娶“小四”、離異主婦與霸總初戀終成眷屬等“爽文”情節，痛痛快快灑了一波“狗血”，充分滿(mǎn)足了觀(guān)眾對該類(lèi)型劇觀(guān)賞快感的需求。
受文化傳統影響，此類(lèi)劇集在整個(gè)東亞地區都有較為龐大的觀(guān)眾基礎。與此同時(shí)，其類(lèi)型內部的流變，也是社會(huì )文化心理的一面鏡子，折射出都市人精神狀態(tài)、價(jià)值取向等一系列文化表征的微妙變化。僅就國產(chǎn)劇而言，上世紀90年代末期以來(lái)，現代都市家庭倫理劇中頻頻出現第三者的身影，反映著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟對當代中國人家庭生活的影響，是對現實(shí)生活中脆弱的男女情感、異化的婚姻關(guān)系的藝術(shù)再現。
而上世紀90年代末至今的短短20余年里，影視劇中的第三者、被出軌的妻子形象都發(fā)生了一系列耐人尋味的微妙變化。這些變化不能簡(jiǎn)單地理解為敘事策略的調整，毋寧說(shuō)是同時(shí)期社會(huì )文化癥候在影視劇中的折射，表征著(zhù)社會(huì )轉型期新的文化認同和價(jià)值取向。
從第三者形象來(lái)看，上世紀90年代末期《牽手》中的王純以默默付出、善解人意的清純“小白花”形象，成為萬(wàn)千觀(guān)眾的銀幕初戀，她與男主鐘銳的情感自單純的愛(ài)慕開(kāi)始，至她萌生愧意主動(dòng)離場(chǎng)結束，其行為因為發(fā)源于不受物質(zhì)羈絆的純粹愛(ài)情而博取了超越于道德層面的同情。而到了2009年的《蝸居》，海藻背著(zhù)男友與有權有勢的宋思明私通，則繞不開(kāi)她原生家庭物質(zhì)生活的窘境，表明了這段越軌關(guān)系的物質(zhì)主義、實(shí)用主義傾向，而不再是單純緣于愛(ài)情。
從妻子形象來(lái)看，上世紀90年代末期《來(lái)來(lái)往往》中被背叛的妻子段莉娜在發(fā)現丈夫出軌年輕美貌的女性后，最終選擇默默離場(chǎng)，絲毫沒(méi)有猶豫離婚財產(chǎn)分割問(wèn)題，顯示著(zhù)彼時(shí)婚姻與無(wú)功利的“浪漫愛(ài)”之間的深度關(guān)聯(lián)。來(lái)到本世紀初，金錢(qián)已經(jīng)成為《中國式離婚》里中年婚姻的導火索，被出軌的妻子林小楓保衛婚姻已不再是單純?yōu)榱藧?ài)情，而是即便情感趨于淡薄也要守衛住夫妻之間的經(jīng)濟共同體。
近年來(lái)，隨著(zhù)女性經(jīng)濟基礎、社會(huì )地位的迅速崛起，全民反對“戀愛(ài)腦”的話(huà)語(yǔ)成為主流，此類(lèi)劇集中作為過(guò)錯方的男性的戲份被削減，女性成長(cháng)獲得了更多篇幅，無(wú)論是原配還是第三者的形象都得到了“改造升級”。如《三十而已》中的顧佳,在姐妹的幫助下通過(guò)法律手段盡可能多地爭取了財產(chǎn)和子女撫養權；而在《好事成雙》中，不僅原配林雙在婚變后成長(cháng)蛻變?yōu)閯?chuàng )業(yè)女王，第三者江喜也擺脫了“渣男”的控制，在與林雙的互幫互助之下?lián)碛辛俗约旱氖聵I(yè)和愛(ài)情。
流于空泛概念的熱點(diǎn)討論
《好事成雙》之所以一定程度上令人耳目一新，是因為它沒(méi)有遵從以往同類(lèi)劇集的敘事套路，不再是“原配手撕第三者”而是轉為“原配與第三者手撕渣男”。主動(dòng)向出軌的男性追責，而不是單方面歸罪于第三者，在這一層面上，該劇跳出了“雌競”的窠臼，將以往安置于女性之間的敵意、猜忌退回給出軌的始作俑者男方，迎合了女性觀(guān)眾的獨立意識。而原配與第三者化敵為友，則是進(jìn)一步理想化的藝術(shù)表達。
事實(shí)上，女性互助主題在近年來(lái)的女性題材劇中早已成為主流，在《歡樂(lè )頌》《三十而已》《流金歲月》《我在他鄉挺好的》《今生也是第一次》《閃耀的她》等都市情感題材的雙女主劇、女性群像劇中均有令人過(guò)目難忘的表現。而在一些“女性向”的古裝劇中，以往慣用的“宮斗”戲碼也讓位于女性互助的童話(huà)，如近兩年的熱門(mén)古裝甜寵劇《卿卿日�！贰队n小仵作》等。一定程度上，引入女性互助概念、肯定女性的主體意識，為女性題材劇擴充了敘事空間。
然而我們也要看到，在“女性互助”成為潮流的當下，這一概念的挪用似乎更多是一樁一本萬(wàn)利的生意。大量影視作品出于對流量的追逐，為自己貼上“女性互助”標簽，卻止步于空泛概念的展示，沒(méi)有突顯女性?xún)炔康膱F結、自身的內省，而僅僅被簡(jiǎn)單化為討伐出軌者的利器。這毋寧說(shuō)是一種對社會(huì )熱點(diǎn)話(huà)題的消費，而沒(méi)有給觀(guān)眾帶來(lái)真正有價(jià)值的引導。
這也是《好事成雙》雖然贏(yíng)得了流量紅利，但口碑滑落的重要原因。劇中林雙與江喜的結盟雖然被標榜為女性互助，但由于涉及到金錢(qián)交易、報復“渣男”的原始動(dòng)機，其各取所需的意味似乎更加明顯。特別是“小四”的出現讓她們的“聯(lián)盟”更加牢固可靠，更暗示著(zhù)這場(chǎng)結盟的被動(dòng)性——并非是出于對彼此困境的同情，更不是出于對自身道德過(guò)錯的反思，而僅僅是對男主背叛行為的回擊。在這里，我們沒(méi)有看到真實(shí)的女性互助，而是受害者被迫的結盟。女性?xún)炔康膱F結力量并沒(méi)有體現，而純然淹沒(méi)在討伐男主的憤怒情緒中。
而霸總初戀顧許的從天而降，又為這一“聯(lián)盟”的勝利蒙上了一層虛偽的面紗。絕望的主婦并未主動(dòng)覺(jué)醒，而是被好男人喚醒，而她的創(chuàng )業(yè)成功更是依靠這位更為成功的男性才獲得，這便更削弱了“女性互助”的意味。在對問(wèn)題癥結的追溯上，僅僅控訴了出軌一方的過(guò)錯，仿佛只要不做“戀愛(ài)腦”、找個(gè)好男人，一切困境便迎刃而解。
顯然，該劇雖然大打女性互助的牌，卻在故事的講法上流于簡(jiǎn)單、表面且懸浮的概念，女性友誼建立的原因和過(guò)程都過(guò)于膚淺和粗暴，難以服眾。我們不禁要問(wèn)，當中年女性面臨巨大的家庭生活變故時(shí)，如何真正自我重建？我想，只有讓女性主體性、女性?xún)炔繄F結的力量浮出水面，而不是止于挪用社會(huì )話(huà)題、制造工業(yè)糖精，才能真正打動(dòng)人心。
