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從200多年前的女性智慧，到當代女性的多元刻畫(huà)；從臺前的動(dòng)人演繹，到幕后的執導創(chuàng )作……站在世界電影誕生130年的時(shí)間坐標上，本屆上影節的銀幕故事與影人風(fēng)采，清晰地映照出一種趨勢：女性不再只是電影藝術(shù)的創(chuàng )作對象，而早已成為自己故事的自覺(jué)書(shū)寫(xiě)者。
上海，在人們的腦海里，似乎是一座與光影相互定義的城市。無(wú)數觀(guān)眾印象里的滬上風(fēng)情來(lái)自銀幕故事，而上海亦見(jiàn)證著(zhù)中國電影的足跡——從中國的第一次電影放映、中國第一座專(zhuān)業(yè)電影院的修建，到中國第一部彩色影片的拍攝、第一部水墨動(dòng)畫(huà)的制作，都在這里發(fā)生。
在中國電影誕生120周年之際，第二十七屆上海國際電影節（以下簡(jiǎn)稱(chēng)上影節）以“遇見(jiàn)電影，遇見(jiàn)上海”為主題，在6月13日盛大啟幕。400余部國內外影片的展映、金爵獎的角逐、豐富的電影論壇與大師班，都將帶著(zhù)影迷共同回望兩甲子的光影長(cháng)河，沉浸于“全城皆光影”的狂歡之中。
而在展映影片與活動(dòng)日程中，中國婦女報全媒體記者發(fā)現，更加豐富多維的女性影片與女性影人的亮眼表現，成為此次上影節格外引人矚目的力量。在上海13家影院同步首映的上影節開(kāi)幕影片《醬園弄·懸案》便以民國時(shí)期的真實(shí)案件為藍本，引發(fā)了影迷們對于女性議題的討論熱潮。不同時(shí)代的女性故事，在上影節的銀幕次第上演。膠片轉動(dòng)間，她的史詩(shī)正在敘寫(xiě)……
紀念簡(jiǎn)·奧斯�。�“她的故事，永遠比時(shí)代快半步”
在女性只有“嫁人”這一條出路的年代，她終身未婚，卻以自己的文學(xué)天賦與智慧，留下了6部膾炙人口的小說(shuō)，并在后世被反復改編成影視作品。今年誕辰250周年的女作家簡(jiǎn)·奧斯汀，是本屆上影節中特別致敬的女主角之一。
正如電影《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》中的臺詞所言：“她的故事，永遠比時(shí)代快半步。”簡(jiǎn)·奧斯汀作品中對人性的細致洞察、社會(huì )關(guān)系的剖析，特別是對女性處境的探討，至今仍在觀(guān)眾心目中激蕩著(zhù)思索的漣漪。本屆上影節推出特別策劃單元“她比時(shí)代快半步：簡(jiǎn)·奧斯汀的鄉村紀年”，精選其最具代表性的小說(shuō)的電影改編作品進(jìn)行展映，與廣大書(shū)迷、影迷們一起，重溫簡(jiǎn)·奧斯汀的文學(xué)世界。
這一特別策劃單元中的影片選擇可謂別出心裁，從簡(jiǎn)·奧斯汀首部電影改編的1940年版《傲慢與偏見(jiàn)》，到2024年上映的輕喜劇《簡(jiǎn)·奧斯汀毀了我的生活》，影片誕生的時(shí)間跨越半個(gè)多世紀。當我們欣賞這些影片時(shí)，不僅能夠看到奧斯汀小說(shuō)隨著(zhù)時(shí)代變遷而引發(fā)的不同理解與詮釋?zhuān)嗄芸吹讲粩嗔髯兊碾娪帮L(fēng)格與創(chuàng )作手法，體味當文學(xué)經(jīng)典與電影藝術(shù)在不同時(shí)代相遇，將會(huì )產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應——
1940年版《傲慢與偏見(jiàn)》，是英國文學(xué)經(jīng)典在好萊塢黃金時(shí)代開(kāi)出的花朵。影片由羅伯特·Z·倫納德導演，并匯集了葛麗亞·嘉遜與勞倫斯·奧利弗兩大巨星。黑白銀幕上，簡(jiǎn)·奧斯汀筆下“傲慢貴公子”達西與“犀利二小姐”伊麗莎白的愛(ài)情博弈首次在銀幕上視覺(jué)呈現，詼諧的戲劇化改編極具好萊塢式喜劇風(fēng)格。而當簡(jiǎn)·奧斯汀的故事遇到東方哲學(xué)，又呈現出迥然不同的風(fēng)貌——1995年版的《理智與情感》是導演李安在西方拍攝的第一部影片。在李安看來(lái)，奧斯汀小說(shuō)中的理智與情感并非姐妹的互相比較、誰(shuí)是誰(shuí)非，而更像是中國的“陰陽(yáng)”哲學(xué)，姐妹倆一體兩面，彼此共生。在上影節展映的4K修復版本中，年輕的艾瑪·湯普森與凱特·溫絲萊特對兩姐妹愛(ài)情選擇的細膩演繹，不僅喚起了影迷們的青春記憶，更觸動(dòng)我們去思考，女性該如何在復雜的周遭中認清并勇敢地正視內心。
她影躍動(dòng)，勾勒女性生命的多元圖景
經(jīng)典小說(shuō)里的女性故事�？闯Ｐ�，而現實(shí)世界中女性的傳奇人生更加震撼人心。本屆上影節攜手開(kāi)云集團推出新的影展單元“躍動(dòng)她影”，試圖匯聚年度國際影展中最讓人印象深刻的女性形象，呈現女性生命的多元圖景。同時(shí)，在金爵獎主競賽單元、“亞洲新人”“紀錄片”等評獎單元，以及“和合共生：中外電影的百年共振”等影展單元中，以新鮮視角關(guān)注女性議題的佳作亦比比皆是。
在世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年之際，紀錄片《自然之上：愛(ài)麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》的出現恰逢其時(shí)。在電影誕生之初，以男性為主導的行業(yè)里，女性創(chuàng )作者的貢獻常常被忽視甚至隱去——本片的主角愛(ài)麗絲·蓋伊-布拉切便是其中之一。作為電影史上第一位女性導演、編劇和制片人，她的名字竟然長(cháng)期以來(lái)被主流影史忽視�！蹲匀恢希簮�(ài)麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》的導演帕梅拉·B·格林以偵探般的敘事方式，帶著(zhù)觀(guān)眾走訪(fǎng)全球各地的電影資料館、學(xué)者和愛(ài)麗絲的后代，努力還原她的生平與作品，重新評估愛(ài)麗絲在影史上的位置�？催^(guò)此次展映的影迷們已經(jīng)迫不及待地在豆瓣網(wǎng)這部影片的評論區寫(xiě)下“落淚無(wú)數次”的留言，的確，這是一份女性間相互看見(jiàn)的感動(dòng)——一位女性影人，跨越百年時(shí)光，執著(zhù)追尋另一位女性前輩的足跡，并為她正名。
女性以勇氣與才華“闖入”的世界，不止于此。影片《雪鶴之母》的女主角，便是一位傳奇的鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家——埃倫·沃薩洛她出生于加拿大的一個(gè)芬蘭移民家庭，而后在伊朗開(kāi)展西伯利亞雪鶴保護工作，被人們稱(chēng)為“雪鶴之母”。年過(guò)九旬、在伊朗生活了55年的她，經(jīng)歷了伊朗的動(dòng)蕩與變遷，依然堅守自己熱愛(ài)的事業(yè)。導演伊麗絲·海爾邁的鏡頭下，埃倫立于雪山之間，她臉上的皺紋似乎在靜靜講述著(zhù)她經(jīng)歷過(guò)的人生波瀾。而面對如今的全球化浪潮和科技新變，影片捕捉到了埃倫內心的坦然與樂(lè )觀(guān)，當銀幕上埃倫帶著(zhù)笑意說(shuō)出“多么精彩的人生！多么奇妙的世界！”時(shí)，熱愛(ài)生活與堅持夢(mèng)想的光芒，穿越銀幕，直抵人心。
上影節的銀幕上，有勇敢者的傳奇，亦有平凡人的史詩(shī)——入圍金爵獎主競賽單元、演員萬(wàn)茜主演的影片《長(cháng)夜將盡》聚焦老齡化社會(huì )，探討老年人尊嚴、家庭關(guān)系、死亡教育等現實(shí)議題；影片《勇氣》塑造了一位生活在現實(shí)重壓下的古怪母親，挑戰了社會(huì )對于母親形象的固有觀(guān)念；影片《波爾多囚犯》聚焦女性關(guān)系，講述兩位境遇迥異的妻子，卻因命運的機緣而結下珍貴的友誼；《八旬老嫗剿匪記》中，年邁的獨居女性，竟成為秘密記錄犯罪活動(dòng)的“功臣”……她影躍動(dòng)的每一幀，都記錄著(zhù)女性努力生活的珍貴印跡。
臺前幕后，勢不可擋的女性影人
視野更加廣闊、洞察更加細膩的女性電影之外，女性影人在本屆上影節的高參與度和亮眼表現，同樣帶給影迷許多驚喜。
銀幕為鏡，映射出“中女”崛起的蓬勃勢頭——在開(kāi)幕式紅毯及晚會(huì )上，章子怡、倪妮、楊冪、任素汐等中生代女演員帶著(zhù)即將上映的《醬園弄·懸案》《東極島》《無(wú)名之輩系列》等電影作品亮相。她們以日益成熟的演技與更加多樣的角色演繹，打破了社會(huì )對女性演員的年齡偏見(jiàn)，向電影市場(chǎng)證明著(zhù)“中女”的能量。章子怡在開(kāi)幕式談及曾飾演過(guò)的上海女性時(shí)說(shuō)：“她們的表面或許是溫婉的、精致的，但骨子里都透著(zhù)一份韌性和倔強。”這是她對角色的解讀，亦是女演員們在藝術(shù)之路上不斷精進(jìn)的內心寫(xiě)照。
評委席上，女性評委擲地有聲，女性影人的話(huà)語(yǔ)權不可小覷——本屆上影節金爵獎主競賽單元的評委會(huì )中，除評委會(huì )主席外的六名評委中，女性評委占據了一半的席位，分別為中國演員詠梅、中國導演楊荔鈉與印度導演基蘭·饒。在金爵獎評委的媒體見(jiàn)面會(huì )上，詠梅談到，此次做評委的機會(huì )將促使自己更深刻地理解電影：“從表演的視角跳出來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)大家從不同的角度給出的意見(jiàn)，這會(huì )帶領(lǐng)我進(jìn)入更好的、更寬的維度去完成對電影的思考。”導演、制片人楊荔鈉則以女性的感受力，提出了她心目中“好電影”的標準：“再過(guò)十天，電影節會(huì )閉幕，觀(guān)眾會(huì )離開(kāi)影院，那時(shí)候人們記住的，應該是我們回到現實(shí)生活的時(shí)候，這些影片能帶給我們的勇氣和善意。”而青年演員張子楓更是以23歲的年紀躋身“亞洲新人”單元評委會(huì )，她深感，影視行業(yè)的年輕創(chuàng )作者們要有珍貴的真誠和熱愛(ài)：“這是我們的初心，也是我們要一直去尋找和保持的東西。”
在本屆上影節，我們還欣喜地看到，除了臺前演繹與幕后執導，女性已經(jīng)深度參與到電影工業(yè)的各個(gè)環(huán)節之中——滬語(yǔ)修復版《一江春水向東流》中，配音藝術(shù)家張芝華讓?xiě)饡r(shí)女性悲歌在方言里重生；從創(chuàng )投計劃走出的影片《風(fēng)過(guò)耳》，經(jīng)制片人田雪蓮之手入選此次的“華語(yǔ)新風(fēng)”單元，制片人梁靜則攜新片《東極島》踏上紅毯……
無(wú)論幕后還是臺前，女性影人都在以勢不可擋的才華與魅力，為電影藝術(shù)注入活力，也重塑著(zhù)整個(gè)電影行業(yè)的性別結構。
從200多年前的女性智慧，到當代女性的多元刻畫(huà)；從臺前的動(dòng)人演繹，到幕后的執導創(chuàng )作……站在世界電影誕生130年的時(shí)間坐標上，本屆上影節的銀幕故事與影人風(fēng)采，清晰地映照出一種趨勢：女性不再只是電影藝術(shù)的創(chuàng )作對象，而早已成為自己故事的自覺(jué)書(shū)寫(xiě)者。
這場(chǎng)為期10天的盛宴，不是她們光芒的終點(diǎn)——電影終將散場(chǎng)，但女性對世界的追問(wèn)與表達，永遠鮮活。記者 范語(yǔ)晨
