|
【帶你一起看大展】
光明日報記者 田呢
腳踩祥云的齊天大圣、手舞混天綾的哪吒、機智偵破案件的黑貓警長(cháng)、勇敢團結的葫蘆兄弟……正在北京泰康美術(shù)館舉辦的“繪動(dòng)世界：上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當代回響”展覽中，逾千件珍貴展品與百余個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)角色原稿悉數亮相，帶觀(guān)眾在邂逅“兒時(shí)伙伴”的旅程中回顧百年動(dòng)畫(huà)經(jīng)典，重溫時(shí)代記憶。
從臺前到幕后
上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上美影”）成立于1957年4月，是我國歷史悠久、片庫量豐富、知識產(chǎn)權眾多的美術(shù)電影制片基地，創(chuàng )作了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《黑貓警長(cháng)》《葫蘆兄弟》等500余部伴隨幾代中國人成長(cháng)的經(jīng)典作品，在國際動(dòng)畫(huà)界享有“中國學(xué)派”的美譽(yù)。
一片五彩斑斕的“海報林”讓還未步入展廳的觀(guān)眾紛紛駐足打卡�！赌倪隔[�！贰度齻�(gè)和尚》《草原英雄小姐妹》……隨著(zhù)當時(shí)美術(shù)電影的拷貝發(fā)行，各地張貼的電影海報多為統一版本，且大都由影片主創(chuàng )精心手繪。
“這是九色鹿啊”“一身正氣，一看就是哪吒！”來(lái)到序廳，在上美影動(dòng)畫(huà)片頭的循環(huán)播放中，觀(guān)眾興奮地猜著(zhù)一個(gè)個(gè)熟悉的角色剪影。一旁陳列的近200本完成臺本是向幾代美術(shù)電影人的無(wú)聲致敬。完成臺本記錄了影片的鏡頭順序、景別、拍攝手法、臺詞、音樂(lè )、膠片長(cháng)度等信息，許多臺前幕后的工作者應邀在臺本上簽繪，彌足珍貴。
新中國成立之初，美術(shù)電影工作者提出“老少咸宜、雅俗共賞”的創(chuàng )作主張，上美影的創(chuàng )作者不僅在技術(shù)經(jīng)驗上兼收眾采，還踐行著(zhù)“探民族形式之路”的理念，不斷提升著(zhù)動(dòng)畫(huà)作品的審美格調。
一部美術(shù)電影是如何誕生的？
透過(guò)展廳內呈現的分鏡臺本、美術(shù)設計手稿、模型、工作照與口述影片等，觀(guān)眾可以了解幕后創(chuàng )作的艱辛。
為了畫(huà)好《大鬧天宮》中的孫悟空形象，時(shí)任原畫(huà)組組長(cháng)嚴定憲曾對著(zhù)鏡子反復揣摩美猴王的表情變化；《哪吒鬧�！返膭�(chuàng )作人員在山東沿海采風(fēng)時(shí)，以煙臺蓬萊閣為原型繪制出片中陳塘關(guān)外景，配樂(lè )中還采集了曾侯乙編鐘的聲音；《三個(gè)和尚》的導演阿達因受侯寶林相聲的啟發(fā)萌生創(chuàng )作想法，他帶領(lǐng)團隊到寺廟念經(jīng)、敲木魚(yú)，體驗生活；《天書(shū)奇譚》的造型設計師柯明將戲曲裝扮、民間玩具、木刻版畫(huà)等元素融匯其中，片中的蛋生、狐母、狐女個(gè)性十足，給觀(guān)眾留下深刻印象……
探索多元媒介
上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)成立后，陸續設置了手繪動(dòng)畫(huà)片（水墨動(dòng)畫(huà)）、木偶片、剪紙片等生產(chǎn)部門(mén)，每個(gè)部門(mén)都有相對獨立的工藝流程和創(chuàng )作人員。不同片種有不同的藝術(shù)特色和表達優(yōu)勢，對風(fēng)格樣式的不懈探索拓展著(zhù)各個(gè)片種的創(chuàng )作邊界。
手繪動(dòng)畫(huà)又稱(chēng)賽璐珞動(dòng)畫(huà)，其造型要求線(xiàn)條簡(jiǎn)練，動(dòng)作表現力強。在《雪孩子》這部催淚神作的手繪稿上，能夠看到細膩的情感表達；《驕傲的將軍》不僅借鑒了京劇臉譜，還將人物動(dòng)作寫(xiě)意化。
受到傳統木版水印技藝啟發(fā)，上美影制作的水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》等，使中國水墨畫(huà)以動(dòng)態(tài)影像的方式呈現在世界銀幕之上。
20世紀70年代，水墨拉毛剪紙動(dòng)畫(huà)工藝興起，制作者在水墨造型的紙質(zhì)邊緣撕拉出纖維絨毛，讓不同的動(dòng)物紙偶變得“毛茸茸”，《猴子撈月》便是極具裝飾風(fēng)格的拉毛剪紙片。
木偶片就是人們常說(shuō)的定格動(dòng)畫(huà)，是靠動(dòng)畫(huà)師一點(diǎn)點(diǎn)用手“扳”出來(lái)的。展覽現場(chǎng)，木偶造型藝術(shù)家焦達1:1復原了《阿凡提的故事》中的大巴扎場(chǎng)景，不僅凸顯了新疆獨特的風(fēng)土人情，還將阿凡提和他的小毛驢、巴依老爺等形象塑造得格外生動(dòng)鮮活。焦達介紹說(shuō)，木偶制作時(shí)用到了海綿、泡沫、金屬絲、布料甚至絲襪等不同材料，木偶造型要求盡可能簡(jiǎn)練、夸張，富有趣味性。
聆聽(tīng)時(shí)代回響
美術(shù)電影并未遠去，而是在新一代創(chuàng )作者手中“繪動(dòng)”不息。
浪浪山上的小豬妖、瘸腿的狐貍書(shū)生……2023年1月，《中國奇譚》在網(wǎng)絡(luò )平臺熱播，這個(gè)由八部短片組成的中式奇幻動(dòng)畫(huà)集根植中國傳統文化，鋪陳開(kāi)極具想象力的世界，是上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)對經(jīng)典美術(shù)電影創(chuàng )作理念的一次致敬。此次展覽中不僅呈現了其中四部作品的幕后特輯，還推出上美影近期在國際舞臺初露鋒芒的動(dòng)畫(huà)電影《燃比娃》的預告片。
此外，展覽還匯集了高校師生、獨立動(dòng)畫(huà)人新作，這些獨立動(dòng)畫(huà)短片在內容和形式上更加靈活，詮釋著(zhù)創(chuàng )作者的藝術(shù)個(gè)性和審美趣味。
此次展覽不僅呈現了臺前幕后的影像與實(shí)物，復原制作現場(chǎng)，還增設了諸多互動(dòng)環(huán)節，讓觀(guān)眾沉浸式感受美術(shù)電影創(chuàng )作者的技藝與匠心。無(wú)論是想發(fā)揮奇思妙想的兒童，還是希望重溫童年記憶的成年人，都能在其中找到量身定制的感動(dòng)與樂(lè )趣。
孩子們可以拾起畫(huà)筆，在1.5米高的巨型填色紙上盡情“涂鴉”；觀(guān)眾可以領(lǐng)取“透卡”，在展廳不同場(chǎng)景中定格與喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)角色的親密互動(dòng)；數十枚以熒幕經(jīng)典形象為靈感的主題圖案印章，供人們印下屬于自己的“童年收藏”。
展覽結尾處還特別設置了“檔案館”，從攝影表、鏡頭袋、書(shū)信手稿，到自撰教材、出版專(zhuān)著(zhù)，再到膠片盒、拷貝片段等發(fā)行物件，展現出美術(shù)電影人真實(shí)的工作狀態(tài)。文獻、實(shí)物、影像、大事記等圖文資料則以時(shí)間軸串聯(lián)起百年光影歷程，在“繪動(dòng)之旅”中勾勒出一幅美術(shù)電影發(fā)展的時(shí)代長(cháng)卷。
小觀(guān)眾在《哪吒鬧�！返牟季爸姓J真臨摹原稿 光明日報記者 田呢攝/光明圖片
《光明日報》（2025年07月23日 09版）
