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■記者 王彥 見(jiàn)習記者 孫彥揚
“全行業(yè)都在向編劇要好劇本，都知道編劇是第一生產(chǎn)力。”金牌編劇高滿(mǎn)堂直言。
“一場(chǎng)由‘視界’升級引發(fā)的質(zhì)變，正促使行業(yè)驅逐粗制濫造。”中國社會(huì )科學(xué)院視聽(tīng)研究室主任冷凇說(shuō)。
“這朵白玉蘭早已不是上海的庭院之花，它的根基深扎在中華文明的土壤，綻放出超越國界的生命力。”著(zhù)名導演毛衛寧坦陳，白玉蘭的國際化視野督促著(zhù)中國電視人思考，什么樣的內容能經(jīng)得起全球目光的考驗。
第30屆上海電視節開(kāi)幕，包括白玉蘭獎電視劇評委會(huì )五屆四位主席等重磅嘉賓在內，中國電視劇的領(lǐng)軍人們穿梭于開(kāi)幕論壇、超高清圓桌、主席大師班三大論壇，透視行業(yè)新變，分享藝術(shù)追求。
內容、技術(shù)、出海——從創(chuàng )作到國際傳播，生產(chǎn)鏈上的“三駕馬車(chē)”在中國電視劇領(lǐng)軍人口中頻繁出現。“三十而勵”的上海電視節，在關(guān)鍵節點(diǎn)上厘清三條路徑，激活關(guān)鍵生產(chǎn)力。其實(shí)最終也是創(chuàng )作者們的共同求索，如兩屆白玉蘭評委會(huì )主席、著(zhù)名導演閻建鋼的寄語(yǔ)——讓世界看到中國故事的魅力。
不隨波逐流，在喧囂中保持安靜
本屆評委會(huì )主席陳寶國多次入圍或收獲白玉蘭獎，藝術(shù)生涯已有70余部作品。每每經(jīng)典重現，觀(guān)眾總是看了又看。提及此，陳寶國總把“一劇之本”高高捧起。“中國電視劇的未來(lái)想保持旺盛蓬勃的生命力，就是靠劇本。”他強調，“演員靠角色說(shuō)話(huà)，而角色永遠從劇本里生長(cháng)。”遇到《大宅門(mén)》白景琦，他說(shuō)那是演員的幸運，“因為劇本50年一遇”。
50年太久，在只爭朝夕的今天，好劇本還需不需要沉下心好好打磨？高滿(mǎn)堂、王麗萍、高璇三位金牌編劇給出的答案何其一致。王麗萍表示，越寫(xiě)越對文字、對生活生出敬畏心。去年憑《不完美受害人》獲白玉蘭最佳原創(chuàng )編劇獎的高璇說(shuō)，相比剛畢業(yè)時(shí)“膽大包天”，現在的她越發(fā)謹慎，行業(yè)劇不只是浮于表面抓取人物，“還得知道行業(yè)業(yè)態(tài)、職業(yè)倫理”，不深入不下筆。
曾創(chuàng )作《闖關(guān)東》《溫州一家人》《老農民》等經(jīng)典作品，編劇高滿(mǎn)堂入行42年，寫(xiě)過(guò)60部作品，其中59部原創(chuàng )。今年，紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，他的新作《歸隊》業(yè)已排上待播日程。在微短劇、短視頻爭奪注意力，進(jìn)度條、倍速按鈕壓縮觀(guān)劇耐性的當下，他何以依然耕作在一線(xiàn)？
“編劇價(jià)值。”高滿(mǎn)堂解析，“別人沒(méi)發(fā)現的，你發(fā)現了；別人忽略的，你珍藏了；別人涌入的地方，你不去了。”這考驗的是編劇的定力。他直言不諱，如今同質(zhì)化內容不少，一部懸疑劇火了，滿(mǎn)屏都是警與匪；微短劇爆款迭出，各類(lèi)令人炫目的創(chuàng )作手法滿(mǎn)天飛。在他看來(lái)，越是喧囂，編劇越要保持冷靜，不隨波逐流，不蜂擁而上。有個(gè)性的故事、不可重復的人物、有辨識度的臺詞、獨特的感受，才是編劇價(jià)值的核心，惟其如此，“表達是發(fā)自?xún)刃纳钐幍�，想象力是從大地起飛的”。
高滿(mǎn)堂還提到，行業(yè)雖認可“編劇是第一生產(chǎn)力”，但實(shí)際創(chuàng )作中，編劇常面臨“幾十人提意見(jiàn)舌戰群雄”的壓力，也時(shí)有陷入“隨拍隨改”的困境。他希望，真正的深入生活、扎根人民，不應僅限于編劇一家之責，“電視劇創(chuàng )作各行當都應對生活有著(zhù)深刻體驗、切身體悟”。
時(shí)代奔涌向前，讓技術(shù)為好故事賦能
在業(yè)界，毛衛寧是出了名的“技術(shù)控”導演。上海電視節的30屆征程，剛好見(jiàn)證了他從新人到技術(shù)型導演的光影40年。
1986年第一屆上海電視節，毛衛寧剛從大學(xué)畢業(yè)，還是四川電視臺的年輕導演。“來(lái)上海電視節參加展映工作，其實(shí)就是帶著(zhù)一臺小攝像機錄制資料，在小旅館里連夜整理，帶回去給同行學(xué)習。”他把30多年前的上海電視節比作中國電視業(yè)推開(kāi)的一扇窗，“我們所有人踮起腳尖”，看彼時(shí)先進(jìn)的技術(shù)，也看外面的世界。因《平凡的世界》摘得白玉蘭最佳導演、又在2017年擔任評委會(huì )主席后，2025年，他攜超高清劇集《我們的河山》亮相。
關(guān)于“正午陽(yáng)光”品牌，多年來(lái)觀(guān)眾有口皆碑。其中有一條，“細節控”。
正午陽(yáng)光影業(yè)董事長(cháng)侯鴻亮回望團隊的來(lái)時(shí)路，“后來(lái)我們離開(kāi)體制內，但對細節的苛求、對講好故事的初心和匠心沒(méi)有改變”。拍攝《瑯琊榜》時(shí)，不僅力求精良的故事內容，也追求古裝劇更深層的思想高度、更雋永的美學(xué)意義；歷時(shí)10年打造《大江大河》三部曲，白玉蘭見(jiàn)證他們?yōu)楦母镩_(kāi)放立傳、用故事書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神；而此番《凡人歌》與《小巷人家》雙雙入圍白玉蘭，前者剖析都市人生活狀態(tài)，后者聚焦煙火小巷里的治愈生活。值得一提的是，正午陽(yáng)光“細節控”的口碑由來(lái)，同樣離不開(kāi)技術(shù)加持。早在《大江大河》第二部拍攝中，超寬畫(huà)幅攝影就被他們帶到片場(chǎng)。2.66∶1的超寬畫(huà)幅中，精準的服化道細節在畫(huà)面中盡皆呈現，一幅改革開(kāi)放初期的時(shí)代風(fēng)貌長(cháng)卷徐徐鋪展。
在技術(shù)的迭代中，長(cháng)視頻平臺崛起了，又是在技術(shù)裂變中，短劇爆發(fā)出驚人能量。騰訊公司副總裁、騰訊在線(xiàn)視頻董事長(cháng)孫忠懷透露，騰訊成立了AI影視表達工作室，探索AI技術(shù)在影視創(chuàng )作和消費領(lǐng)域的可能性：“流量的邏輯在變，內容的消費方式、創(chuàng )作方式在變，但當我們以更長(cháng)的時(shí)間跨度來(lái)看待今天的變化，會(huì )發(fā)現，其實(shí)創(chuàng )意價(jià)值、情感內核沒(méi)有變。”
深扎中華文明土壤，讓“C劇”站上世界舞臺
原《中國電視》執行主編李躍森是第29屆上海電視節白玉蘭獎評委。在他看來(lái)，今天的上海電視節實(shí)現了五大洲全覆蓋，“很多年前，中國人主要通過(guò)這個(gè)渠道了解外面世界的精彩；今天，中國人更多的是向世界展現自己的精彩”。
閱文集團首席執行官兼總裁侯曉楠也有同感：“中國影視的出海，已經(jīng)從單純的‘兜售作品’進(jìn)入到全新階段。我們欣喜地看到，中國影視不僅實(shí)現了全球發(fā)行，更在東南亞、韓國、北美等多個(gè)國家和地區的流媒體平臺登頂榜首。”比如《慶余年第二季》，不僅入圍了本屆白玉蘭提名，該劇還成為Disney+有史以來(lái)熱度最高的中國內地出品劇集。
但真正的全球化，絕不止于此。侯曉楠透露，閱文一直在打造全球性的IP產(chǎn)業(yè)鏈，期待圍繞精品影視形成體系化的出海矩陣，將“書(shū)影貨”的聯(lián)動(dòng)模式帶向海外。今年初，他們又在新加坡打造了一個(gè)線(xiàn)下IP體驗空間，將《慶余年》《玫瑰的故事》《一人之下》《全職高手》等IP帶向海外。海外觀(guān)眾不僅能體驗IP場(chǎng)景，還能“買(mǎi)谷子”——“讓‘C-Drama站上全球C位’——不僅僅是作品輸出，更是中國IP能夠在全球文化消費市場(chǎng)中占據一席之地，成為一種生活方式。”
