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■記者 王彥
“毛孔會(huì )演戲，汗珠帶臺詞，幀幀皆壁紙。”中國社會(huì )科學(xué)院視聽(tīng)研究室主任冷凇用15個(gè)字，高度概括了超高清片單發(fā)布現場(chǎng)觀(guān)者的感受。
國家廣播電視總局將2025年定為“超高清發(fā)展年”，總局電視劇司司長(cháng)高長(cháng)力透露，到今年國慶節前，國內將有9個(gè)省級衛視超高清頻道正式開(kāi)播，包括北京、廣東、東方等。在上海電視節特別策劃“超高清創(chuàng )制片單”發(fā)布，不僅是上海電視節“行業(yè)風(fēng)向標”的題中之義，更是國產(chǎn)劇以工業(yè)進(jìn)階重塑美學(xué)標準的一份答卷。
本次片單發(fā)布，涵蓋《我們的河山》《曙光》《大生意人》《張謇》《櫻桃琥珀》《太平年》等6部作品。“賞心”且“悅目”的超高清電視劇，正在雕琢鏡頭語(yǔ)言，“釋放內容的細節魅力”。
技術(shù)不是炫技，是讓故事可信的手段
超高清片單發(fā)布現場(chǎng)，導演們對各類(lèi)技術(shù)參數如數家珍。
以重點(diǎn)推介的《太平年》為例，該劇以五代十國至北宋初年為背景，講述吳越王錢(qián)弘俶與宋太祖趙匡胤推動(dòng)“納土歸宋”、實(shí)現山河統一這一歷史創(chuàng )舉。全劇采用RED 8K攝影機與蔡司SP鏡頭組拍攝，為匹配8K精度，8000套服飾復原唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米，主演頭套鉤織密度達每平方厘米120針。更關(guān)鍵的是，其成片將首度應用廣電總局2024新標，支持國產(chǎn)HDR Vivid與Audio Vivid音視頻技術(shù)，“打破好萊塢杜比標準壟斷”。
4K/8K，25幀、50幀，HDR、SDR，2020色域，5.1環(huán)繞聲……參數之外，超高清究竟會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)怎樣的實(shí)感？毛衛寧說(shuō)：“技術(shù)不是炫技，而是讓歷史可信的手段。”由他執導的《我們的河山》，是首部深入詮釋“兵民是勝利之本”的作品，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年而作。
創(chuàng )作重大革命題材，歷史的剛性框架、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統一，歷來(lái)是重中之重。毛衛寧用兩段拍攝花絮闡釋超高清技術(shù)如何讓人“重返”歷史，讓故事取信于觀(guān)眾：“那個(gè)年代的家中沒(méi)有燈，村莊外靠月光照明，以前為了拍攝要打大量光，但實(shí)際上這樣的環(huán)境是失真的。這次我們用無(wú)人機航拍，從一個(gè)碉堡可以飛到幾百米外的另一個(gè)表演區，近距離超高清拍攝另一個(gè)山頭，不再是模糊的、黑乎乎的一片，這在過(guò)去很難做到。”
繼《天下長(cháng)河》后，張挺又帶來(lái)一部由他編劇并導演的歷史傳奇大劇《大生意人》。該劇故事背景設定在晚清時(shí)代，講述了書(shū)生古平原慘遭陷害流放后，以死謀生，在夾縫中憑借智慧、膽識與義氣，經(jīng)票號、茶業(yè)、鹽業(yè)發(fā)家立業(yè)，最終逆風(fēng)翻盤(pán)，成長(cháng)為一代“商王”的熱血奮斗史。張挺介紹，全劇偏重實(shí)景拍攝，劇組多次轉場(chǎng)，從黑龍江伊春的原始森林到浙江與安徽的茶山，再到山西、內蒙古、上海等地，外景風(fēng)貌涵蓋雪山、曠野、草原、茶山等。“超高清機器捕捉的能力越強，還原出的環(huán)境質(zhì)感就真實(shí)。”山間的赭石色、徽派建筑的青灰色，都會(huì )呈現天然賦予的色彩層次。哪怕大草原上空云朵的分層，也會(huì )因陽(yáng)光照度、風(fēng)力強弱產(chǎn)生差異，有了超高清技術(shù)，不僅“五彩斑斕的白”能在熒屏上呈現，天然賦予的層次感更令實(shí)景充滿(mǎn)震撼。
用更清晰的視覺(jué)反饋淬煉制作水準
從朦朧美到清晰美，超高清美學(xué)滿(mǎn)足了觀(guān)眾肉眼極限的挑戰。但于創(chuàng )作端，超高清何嘗不是一柄雙刃劍：當超高清特寫(xiě)放大細微之處，纖毫畢現的視覺(jué)反饋，其實(shí)也在倒逼創(chuàng )作者淬煉制作水準。
《張謇》以民族實(shí)業(yè)家張謇為原型，講述他毅然棄政從商，創(chuàng )辦中國第一家民營(yíng)紡織企業(yè)大生紗廠(chǎng)的經(jīng)歷。演員何冰出演該劇主人公。他打趣說(shuō)，自己看片花時(shí)發(fā)現，“臉上應有盡有，超高清放大了很多細節、表情”。在他看來(lái)，這無(wú)疑是件好事，創(chuàng )作本身是以真實(shí)為基礎，那么演員的臉就不該是磨皮后的產(chǎn)物、“精裝修”之后的結果。
《太平年》的聯(lián)合導演陸貝珂也提到，超高清將給影視行業(yè)各環(huán)節帶來(lái)巨大變化。“超高清對于劇集的美學(xué)細節、演員的表演、光的質(zhì)感提出了更高要求。”他舉例，以前拍攝時(shí)，往往到近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)鏡頭，才會(huì )提醒演員注意“微表情”，現在拍到中近景，就要更頻繁地提示演員，“演員的妝容、頭套的后期修飾，都要更精細化。我們也配備了比以前更高級的存儲設備，《太平年》總存儲量有2700多個(gè)T。”
在冷凇看來(lái)，技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的挑戰和機遇并存。“這是一場(chǎng)從視界升級到民心聯(lián)通的質(zhì)變，正驅動(dòng)行業(yè)驅逐粗制濫造。”他提出美學(xué)也是中國的文化競爭力，“我們總在講影視藝術(shù)美學(xué)是什么，就是要讓崇高美、國風(fēng)美、溫婉美、意境美，各美其美，最終在講好中國故事中傳遞東方美學(xué)，這就是超高清片單發(fā)布和精品創(chuàng )作的魅力”。
