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記者 王 彥 實(shí)習生 李曉琪
“假如抓著(zhù)一只鳥(niǎo)，”于和偉伸出手比劃，“抓緊一分，鳥(niǎo)可能死了；松一點(diǎn)，它又飛了。”關(guān)于表演的比方，何嘗不是一種自況。
張藝謀導演的電影《堅如磐石》票房已破十億元。被期待了四年多，作品的凌厲題材、演員的演技高光、劇情的細部彩蛋等等，自然是觀(guān)眾津津樂(lè )道的。身為主演，于和偉的名字反復出現在各類(lèi)熱議中，多數時(shí)候關(guān)于作品和表演，有時(shí)則不。每當網(wǎng)友開(kāi)始在奇奇怪怪的地方狂歡，他會(huì )適時(shí)又不失溫和地比個(gè)“噓”。比如他飾演的反派名叫黎志田，網(wǎng)友取諧音“荔枝甜”，于和偉在微博里說(shuō)，“荔枝甜可以喊，但黎志田不可同情”；又好比重慶路演場(chǎng)，觀(guān)眾打趣“黎志田那么帥怎么會(huì )孤獨終老”，他現場(chǎng)回應，用優(yōu)雅口吻說(shuō)篤定的話(huà)，“三觀(guān)不能跟著(zhù)五官走”。
接受專(zhuān)訪(fǎng)那天，于和偉一身正裝坐在上海影城二樓的休息室。玻璃感應門(mén)時(shí)開(kāi)時(shí)閉，尚余的暑氣和車(chē)水馬龍的喧鬧借機鉆進(jìn)來(lái)。他語(yǔ)速不疾、聲量不高，一開(kāi)口便是平靜從容，“作品是本”。就像他樂(lè )呵呵玩轉社交媒體，在年輕人的世界里接梗、玩梗，信手拈來(lái)，但幾乎每一次他都在文案里暗藏機鋒——“為了作品讓干啥干啥”。
戲里戲外，分寸之間。
兼容度
《堅如磐石》的故事始于市中心一起公交車(chē)爆炸案。隨著(zhù)偵查深入，各路線(xiàn)索指向城中首富黎志田，又似乎另有其人。迷霧重重間，公安部門(mén)、紀檢部門(mén)與地方黑勢力、腐敗分子擺開(kāi)棋局斗智斗勇，士農工商盤(pán)根錯節�；煦缰�，黎志田A面執棋呼風(fēng)喚雨，B面被動(dòng)入局早已陷落萬(wàn)丈深淵。
如人物的命運起伏，這是個(gè)內里也極具反差感的角色。前史，30年前的他是個(gè)街頭蹲守接臨時(shí)搬運活計的“棒棒”，靠手腕粗的竹棒安身立命。30年后，龐大的金錢(qián)帝國在含混了黑白的土壤里拔地而起，棒棒也搖身一變，成了企業(yè)供奉的圖騰。政商渾水里，他進(jìn)退有據、成竹在胸，卻又如驚弓之鳥(niǎo)，夜夜為一宿安眠費盡思量。明處，他是溫柔慈父，為獨生女可傾盡所有；暗里，他勾結貪腐官員、非法經(jīng)營(yíng)、視人命如草芥，一出怒而“爆頭”的戲，看得人不寒而栗……
演一個(gè)徹頭徹尾的反派，從內心價(jià)值觀(guān)到外化的行為做派全都無(wú)法認同，表演時(shí)會(huì )有撕裂感嗎？
“必須認同他。我不會(huì )跳出來(lái)做一個(gè)第三者的審判。”于和偉說(shuō)，劇本給出了人物邏輯，演員要做的就是代入他的處境、研讀他的前塵過(guò)往，只有理解他，才能化身他。在他的表演方法論里，找到“人”才是創(chuàng )作的優(yōu)先級。“搜索你的記憶、成長(cháng)，到你看過(guò)的小說(shuō)、文學(xué)、電影里去尋找這個(gè)人，再調用演員的想象力賦予形象。”正面角色、反派人物，他都會(huì )一遍遍對照劇本、自身條件、還有生活閱歷教給他的人與人之間的關(guān)系，凡此種種，“先確信自己此刻就是他，再帶著(zhù)‘人’走進(jìn)故事”。
演黎志田，他為人父的那抹溫情慈愛(ài)，就是這個(gè)兇神惡煞身上能和普通人建立情感聯(lián)系的點(diǎn)。即便回望近20年前的《歷史的天空》，劇中不擇手段的萬(wàn)古碑被評論界稱(chēng)作“新革命歷史影視劇中最令人討厭的角色”，于和偉也設計了在心愛(ài)的女人墳前唱歌的一幕�？珊拗说目蓱z之處，在鏡頭前叫人心頭一顫，“我希望從人的普遍心理和人性上找到入口，演員的職業(yè)屬性應當是有兼容性的”。
同理，于和偉十分欣賞上戲師弟雷佳音身上的包容氣質(zhì)，“接納、兼容、open，演員需要這樣，需要學(xué)習、理解新的東西，因為世界不是一成不變的”。兼容，本質(zhì)上是他和演員職業(yè)、與身處時(shí)代對話(huà)的一種通達。
安全感
五十有二的于和偉，如今幾乎成了“好演技”的代名詞。
電影圈，《懸崖之上》的周乙讓他抱回“金雞”獎杯。電視劇圈，《覺(jué)醒年代》是年輕人修辭里的“yyds”,于和偉不僅演出了陳獨秀的狂狷、通達、特立獨行，也演出了歷史人物的煙火氣和親切感，他從那屆神仙打架的“白玉蘭”提名里脫穎而出、摘得最佳男主角。今年初，國家一級演員的認證公示，他開(kāi)心轉發(fā)“恭喜于老師”。更不消說(shuō)，從新《三國》到《軍師聯(lián)盟》，他被網(wǎng)友戲稱(chēng)“一個(gè)人就能演三國”；從《巡回檢察組》的馮森到《三體》的史強，非典型但“神似”的演繹每一次都在另辟蹊徑中贏(yíng)取共鳴。社交媒體上，他粉絲破千萬(wàn)；現實(shí)中，恐怕很少有觀(guān)眾從沒(méi)看過(guò)于和偉的作品。
官方的、專(zhuān)業(yè)的、民間的贊譽(yù)集一身，“不敢當，不敢當”，于和偉從沙發(fā)上欠了欠身。所有的贊美里，他可能沒(méi)那么在乎“炸裂”的演技。他更期盼有人說(shuō)，“于和偉這個(gè)演員的修養不錯”。“演技”是個(gè)很平常的詞，是演員的基本素質(zhì)。但“修養”是對人物和世界的認知，也是讀過(guò)的書(shū)、走過(guò)的路。甚至，演技上的游刃有余“自由感”，從另一個(gè)角度看卻陷入了某種不自由，“并非不想走出舒適圈，而是沒(méi)‘撇’的時(shí)候我也不敢，內心會(huì )有遲疑、有踉蹌”。于和偉不愿在表演中背負絲毫的“不自由”，所以他特別渴望遇到能提供安全感的導演。“他有故事，他能領(lǐng)著(zhù)演員大膽去趟、去闖，朝著(zhù)我們不舒適的地方去。張藝謀就是這樣的導演。”
嚴格意義上，于和偉和張藝謀已經(jīng)合作三次了。28年前，《搖啊搖，搖到外婆橋》上映，臺上鞏俐飾演的小金寶輕歌曼舞。當年還在上海戲劇學(xué)院讀大三的于和偉，以群演身份在臺下跳舞，“后來(lái)電影上映了，我特地去看，但沒(méi)找見(jiàn)自己”。兩人的最近一次合作在2021年的影片《懸崖之上》，懸崖之上凝望深淵、將最后一顆子彈留給自己的周乙，讓第一次主演電影的于和偉就捧回殊榮�！秷匀缗褪吩谶@兩次合作中間，宛如“命運的齒輪”。于和偉說(shuō)，導演給予演員的安全感，可能不止于技術(shù)參數的層面。都說(shuō)電影是導演的藝術(shù)，但在張藝謀的劇組，“最可貴的，恰恰是可以討論”。一個(gè)從善如流的導演，一群想要挑戰未知的演員，在更高標準、更好審美下彼此激發(fā)。于和偉說(shuō)，他心安于取法乎上得乎其中的創(chuàng )作，“面對有安全感的導演，來(lái)吧，朝著(zhù)未知，我們敢走敢趟，摸索過(guò)程中我會(huì )知道新的方法、新的信心，最后打開(kāi)一個(gè)新的天地——哦，還行。”
面對《覺(jué)醒年代》的邀約，于和偉猶豫過(guò)。2010年的電視劇《中國1921》和2017年的影片《建軍大業(yè)》里，他已兩度扮演陳獨秀，雖然是片段式的。“我很不喜歡重復。”遲疑間，導演張永新和制片人張國華找上門(mén)來(lái)，講述了劇本的架構、對人物的塑造。那天后，于和偉把自己投入史料記載、史學(xué)文獻里，讀新文化運動(dòng)時(shí)期知識分子的思想流變、心路歷程，讀歷史人物的日記、手札。了解完史上其人，他最后才捧起龍平平的劇本，“劇本是對的”。“他是革命家，向那個(gè)時(shí)代去宣戰，敢于做革命的先驅。”于和偉稱(chēng)之為大勇，是中國知識分子、革命先驅強烈的使命感、責任心，這些無(wú)論放到哪個(gè)時(shí)代永不過(guò)時(shí)。角色看似熟悉，但人物塑造是全新的，于和偉欣然進(jìn)組。“相約建黨”的那場(chǎng)戲開(kāi)拍時(shí)已是殺青階段，角色在演員內心翻滾了良久。拍攝那天，戶(hù)外的風(fēng)極大，劇組的美術(shù)置景、所有演員的服化道，共同營(yíng)造著(zhù)悲愴感。“陳獨秀看到河邊的百姓，身上有的傷有的血，他跑到自己的馬車(chē)前，失聲痛哭，嚎啕于天地……”對的劇組成全對的表演，演員的安全感莫過(guò)于此。
多巴胺
似乎大眾知道于和偉時(shí)，他已經(jīng)是個(gè)“戲骨”了——雖然，他此前度過(guò)了漫長(cháng)的“戲比人紅”的光景。
2004年，于和偉在高希希執導的電視劇《歷史的天空》中出演大反派“萬(wàn)古碑”。彼時(shí)他33歲，距離他從家鄉遠赴1000公里之外的上海追求表演夢(mèng)想，已經(jīng)過(guò)去近七年。從上戲的優(yōu)秀畢業(yè)生到只能出演邊角人物的小角色，演員一度承受心理落差。他只有一個(gè)愿望，“只要有一部作品讓觀(guān)眾認識有一名演員叫于和偉，認可我會(huì )演戲，便行了。”
而后，“萬(wàn)古碑”成了，唾棄和咒罵隨之而來(lái)。于和偉不介意，對他而言，能被記住，就是對角色最大的認可。“我堅持了這么多年，來(lái)尋找自己的理想，我沒(méi)有白跑一趟。”那段時(shí)間，他開(kāi)足馬力，又和高希希合作多部作品，包括《光榮歲月》《紙醉金迷》等。即便他在《局中局》和《歲月》中的表演被一些老師拿來(lái)做表演范例，可人們還是記不住演員的本名。直到新《三國》播出，一些評論說(shuō)“于和偉拍了那么多戲，終于演劉備火了”；《軍師聯(lián)盟》播后，人們又說(shuō)“于和偉演了將近20年的戲，一個(gè)曹操讓他火了……”
每隔一段時(shí)間，似乎都有人在反復認可他。直到這兩年，《懸崖之上》《覺(jué)醒年代》《三體》接二連三與觀(guān)眾見(jiàn)面，“于和偉終于火了”的循環(huán)確認，變成了年輕人口中“叔圈頂流”“演技教科書(shū)”的互聯(lián)網(wǎng)式贊美。每當此時(shí)，于和偉一邊在與年輕人的互動(dòng)中觸摸時(shí)代脈搏，一邊審慎地謹守表演的邊界。“不要太把自己當回事了，人得輕裝前行。何況，任何一份職業(yè)都會(huì )有倦怠感。”他不諱言，演員是個(gè)被“通告”驅使著(zhù)的高強度職業(yè)。每天趕著(zhù)拍、趕著(zhù)做，一旦尋找不到新鮮出口，倦怠感來(lái)襲，“混”幾小時(shí)的工作時(shí)長(cháng)，一天就過(guò)去了，日復一日。他沒(méi)指明具體的階段，但“用經(jīng)驗主義去復制自己過(guò)往的表演方法”或“嘗試一些不夠遵從內心”的作品，“不是沒(méi)做過(guò)”。只是很快，自己就覺(jué)得沒(méi)意思。“當表演失去了樂(lè )趣，就需要想辦法去尋找讓自己產(chǎn)生創(chuàng )作沖動(dòng)的事，要刺激多巴胺。”
喜感是多巴胺的來(lái)源之一。這兩年，他不僅從正劇空降《一年一度喜劇大賽》，他表演中的喜感也正和澎湃的激情一道，被觀(guān)眾定義為于和偉獨有的表演氣質(zhì)。這點(diǎn)上，于和偉很是認同雷佳音的觀(guān)點(diǎn)，當與生俱來(lái)的喜興摻雜進(jìn)表演，那很難分清是刻意或無(wú)意，“人的生活態(tài)度決定了他在戲劇中的認知”。他自認有點(diǎn)慢熱，但打心底希望能帶給別人開(kāi)心快樂(lè )，表演也是，“你要覺(jué)得我的人物有意思，你才會(huì )關(guān)心人物命運，人物的喜怒哀樂(lè )你才會(huì )共情。一個(gè)故事講得沒(méi)意思，那它便很難有意義。”挑戰了《三體》的史強后，雷佳音跟他打趣：“或許下一次咱倆可以試試科幻題材，一起去火星種菜？”
多巴胺的激發(fā)，可能還在每一次復盤(pán)角色的過(guò)程中。因為表演，就是那天那時(shí)現場(chǎng)流動(dòng)著(zhù)的所有人、事、物，這是于和偉眼里表演的迷人之處、難以捉摸之處。他不輕言自己對表演已經(jīng)參悟透徹了。上學(xué)時(shí)，上戲有一個(gè)重要的“學(xué)習”是“學(xué)習忘記”——忘掉角色在你身上所形成的習慣，忘記角色帶給你的榮譽(yù)。而后，帶上熱愛(ài)輕裝上陣。
“熱愛(ài)，真的可抵歲月漫長(cháng)。”于和偉說(shuō)這樣的話(huà)，觀(guān)眾信。
