記者 王彥

　　周迅并不否認自己會(huì )有焦慮。“你有什么樣的煩惱，我也會(huì )有。”她說(shuō)，跟生命相關(guān)的一切，演員的感受與普通人是一樣的，甚至應該更敏感些，“不然怎么會(huì )有電視劇電影里的共鳴呢？”

　　對真實(shí)的人性、命運保持誠實(shí)敏銳，正是周迅出演《不完美受害人》中律師林闞的一個(gè)重要原因。接受專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，周迅說(shuō)，對這部圍繞性侵案展開(kāi)的作品，她看到的不止于案件本身，還有人性的真實(shí)，以及不對等的人際關(guān)系所制造的認知差。她為《不完美受害人》的第一眼心動(dòng)源于劇本對這些問(wèn)題鞭辟入里的刻畫(huà)，“每個(gè)角色都有自己的盲點(diǎn)、情感的灰色地帶”。這讓她意識到，自己遇上了近幾年接觸過(guò)的最細致生動(dòng)的一部戲，“人性里那種說(shuō)得清的、道不明的混沌，是讓演員很著(zhù)迷的”。

　　理性和感性無(wú)法清晰拆分，“不同身份視角的交錯是很有意思的”

　　《不完美受害人》的故事以一通匿名電話(huà)開(kāi)篇，隱身的報警者聲稱(chēng)，上市公司董事長(cháng)成功強奸了他的助理趙尋。夜半，警察突然到訪(fǎng)，成功懵了，趙尋退縮了。第一晚，警方并沒(méi)從任一當事人嘴里得到“強奸”的確鑿說(shuō)法。五天后，事情反轉，趙尋走進(jìn)派出所指控成功，而親自開(kāi)車(chē)送她去報警的，竟是成功的代理律師、周迅飾演的林闞。

　　那場(chǎng)戲之前，林闞始終以職業(yè)面孔示人。相比深陷情感或利益漩渦的其他角色，她沒(méi)有大幅的情緒波動(dòng)，臺詞篤定又沉穩，如一個(gè)旁觀(guān)者顯現出審慎的游離感。這番表演溫度是周迅從生活中幾位律師朋友身上觀(guān)察得來(lái)的，“我發(fā)現我所有的律師朋友都不是最早開(kāi)口的那個(gè)人。哪怕尋常的聊天，他們也習慣于先聽(tīng)、先觀(guān)察事實(shí)，然后再作表達”。隨著(zhù)對案情深入調查，林闞在職業(yè)理性驅動(dòng)的同時(shí)，事情一點(diǎn)點(diǎn)滲入記憶，內心深處曾刻意隔絕的少女往事被拂去塵埃，她的個(gè)人情感立場(chǎng)漸漸卷入其中……

　　記者與周迅的電話(huà)連線(xiàn)是在《不完美受害人》開(kāi)播的第一個(gè)周末。彼時(shí)，她飾演的林闞的少女往事剛揭秘，這似乎讓角色親自把趙尋送去報警有了感性的動(dòng)機。但演員不認同一個(gè)人的理性和感性能拆分得如此清晰，她認為，前期劇情中，林闞同意趙尋一家主張開(kāi)往機場(chǎng)的車(chē)輛掉頭和支持趙尋報警，本質(zhì)是不限制對方人身自由、捍衛對方報警的合法權益，都是一名律師職業(yè)操守里的可為和不可為；“等最后她倒戈為趙尋代理，律師林闞和女性林闞、對法的尊崇和女性經(jīng)歷的感同身受真正交錯在了一起，那是很有意思的”。

　　意味深長(cháng)的多視角交錯，也不只是林闞個(gè)人的。周迅覺(jué)得：“整部劇在講性侵案，它不是闡述性別對立，而是在說(shuō)不同的人際關(guān)系造成的認知不對等。”就像林闞對成功的臺詞：“因為您擁有權力，即便不使用，也是會(huì )對人產(chǎn)生影響的。這無(wú)關(guān)黑白，權力不平等，認知不可能是一樣的。”回到林闞開(kāi)車(chē)送趙尋報警那場(chǎng)戲，周迅更愿意視之為視覺(jué)的需要，“趙尋、林闞、晏明，事情發(fā)展初期三位不同立場(chǎng)的女性，她們在派出所門(mén)前第一次相會(huì )，不同視角正式交鋒了”。

　　今晚，劇集將迎來(lái)大結局，周迅所說(shuō)的不同身份視角的交錯越見(jiàn)明朗——林闞是帶趙尋、米芒走出困境的施救者，她本人也在律師、女性、當事人、過(guò)來(lái)人、怯懦者與勇敢者的交替映照中，步步走出個(gè)人的“盲點(diǎn)”。昨夜更新的劇情，曾經(jīng)的導師病危，林闞在醫院門(mén)前躊躇過(guò)，最終瀟灑出門(mén)、在大雨滂沱中迎向父母。鞋跟踩破了水中倒影，接受那段不堪事實(shí)也是人生一部分，與自己和解的林闞步態(tài)輕盈。十年前不敢說(shuō)“不”的女孩，終于如名字里的“闞”那樣直待“敢”字破門(mén)而出。

　　“表演需要天賦，可光有天賦不能支撐那么多年”

　　15歲時(shí)意外地被謝鐵驪導演帶進(jìn)影視圈，很長(cháng)一段時(shí)間，周迅飾演的常是動(dòng)輒陷入愛(ài)恨恢恢、需要身心能量的角色，像李米、小唯、九兒那樣。事情在這些年悄然改變，出現在《如懿傳》《小敏家》的周迅更加溫潤、篤定了，不再有特別大張旗鼓的情緒現身，而觀(guān)眾好像也更習慣看她用不動(dòng)聲色的表演去中和戲劇的烈火烹油。

　　周迅承認，自己是有天賦的，但天賦不是天才，“表演需要天賦，可光有天賦不能支撐那么多年”。她毫不諱言自己的努力，“我可精進(jìn)了”。不是撒嬌，這話(huà)在戲里戲外都有跡可循。

　　她在《不完美受害人》中貢獻的不同層次的哭戲，受到了觀(guān)眾的熱贊——在辦公室遭遇吳師母迎頭痛斥，在“十大優(yōu)秀律師”頒獎當晚被告知取消資格，又在與律所揮別時(shí)得到師父任正“你是靠自己”的親口認定，有淚水決堤的失控、有驚慌失措的掩飾、也有眼眶里打轉的欲言又止，每一層都恰到好處。周迅不認為情緒的濃度可以精準計算，“那應該是感覺(jué)上的東西，用心去感受”。被師母指責，那會(huì )兒的林闞處于30多歲時(shí)回想20多歲的狀態(tài)，它需要演員往后退一步，像是在審視趙尋，又好像在看自己；辛苦掙來(lái)的榮譽(yù)被莫須有的“污點(diǎn)”抹掉，決口的情緒里委屈、不甘、忿恨、無(wú)力兼而有之，就像林闞對晏明說(shuō)的，“我用十年不斷證明，能走到今天都是靠自己，卻始終不得不承認，如果沒(méi)有他，我到不了那么高的起點(diǎn)”；和師父任正推心置腹，與其說(shuō)是孩子長(cháng)大、恩師認可，毋寧看成她為“怯懦者發(fā)聲”的方陣里又多了個(gè)無(wú)聲的支持者而五味雜陳。

　　周迅說(shuō)，對演員而言，演隱忍或是情緒外放，可能不是最難的，“真正難的是每天給角色累積的水位、飽滿(mǎn)度，和你對她的認知、相處時(shí)間并不剛好匹配。所以，當演員的可能特別希望所有劇都能順著(zhù)拍”。打個(gè)比方，讀書(shū)必然從第一頁(yè)開(kāi)始，隨后有了第二頁(yè)、第三頁(yè)；演林闞，周迅調用的是自己對過(guò)往命運和情感認知的總和；具體到詮釋林闞的不同階段，角色對于自己人性縫隙里的“點(diǎn)”，每一程的感知都是螺旋著(zhù)交錯著(zhù)進(jìn)階著(zhù)的。

　　一門(mén)功課指向內心，另一門(mén)落在律師的職業(yè)塑造上。開(kāi)車(chē)到成功家攤牌那場(chǎng)戲，鏡頭特意給了林闞換鞋的特寫(xiě)——那幾乎是全劇唯一一次，彈幕里立刻有觀(guān)眾讀懂了用意，“與成功的關(guān)系，是時(shí)候從代理人轉向對面陣營(yíng)了”。周迅回憶，拍攝前，她沒(méi)少向身邊的女性律師朋友取經(jīng)。“她們個(gè)性鮮明，不是大家心目中很傳統刻板的那種律師的打扮，于是我也在林闞身上注入一些個(gè)性。比如說(shuō)她很愛(ài)穿三件套，西裝、馬甲加西褲，而且幾乎都同色。在好看的同時(shí)，她也跟很多真實(shí)的合伙人一樣，會(huì )穿球鞋便于外出辦公，去哪兒都喜歡背個(gè)雙肩包，好裝文件。只有真正需要‘上場(chǎng)’了，她會(huì )鄭重其事、正裝出席。”她也把個(gè)人習慣移植給角色，給林闞手里丟一個(gè)解壓球，對于一位外面冷靜自持的職業(yè)律師，那串壓力球就是她精神狀態(tài)的一種外化。

　　更顯見(jiàn)的努力由臺詞可見(jiàn)。“我跟你講，這可能是我從影以來(lái)，最難背的一個(gè)角色！”周迅釋放出率直的性格，不斷用升級的語(yǔ)調去修飾拍攝期經(jīng)歷的臺詞之困，“兩位編劇老師的臺詞非常專(zhuān)業(yè)又極富力度。身為律師，林闞的臺詞都從法律嚴謹出發(fā)，一個(gè)字都不能錯。而兩位編劇老師又用了很多成語(yǔ)、排比句，臺詞像海浪一樣層層拍進(jìn)，錯一個(gè)，就會(huì )失了氣勢”。角色是“爽”了，但演員耗費心力，一場(chǎng)重頭戲的臺詞至少得提前一星期準備，“《如懿傳》臺詞不如《大明宮詞》難背，然后是演屠呦呦老師，再然后才是《不完美受害人》。林闞是我唯一一個(gè)拍著(zhù)拍著(zhù)就被說(shuō)‘吃點(diǎn)東西吧，你瘦了’的角色”。

　　演員的努力不會(huì )被辜負。編劇高璇和任寶茹在采訪(fǎng)中把周迅稱(chēng)為“劇組里低調的卷王”，她們作為臺詞的撰寫(xiě)者都深覺(jué)為難的法庭戲，竟被周迅“啃”下來(lái)了。那是一場(chǎng)法庭辯論重頭戲�，F實(shí)中，律師的辯詞是可以在電腦上顯示的，編劇為演員減壓，告訴周迅她可以把難背的段落放在電腦里看，執行導演也在現場(chǎng)準備了巨大的提詞器�？烧l(shuí)都沒(méi)想到，正式開(kāi)拍時(shí)，周迅的臺詞行云流水般一氣呵成，導演、編劇連帶法律顧問(wèn)都震驚了，整整6分鐘，沒(méi)有停頓、沒(méi)有錯漏，如肌肉記憶般和角色渾然一體。

　　一個(gè)好演員到底怎樣煉成？在周迅看來(lái)，好劇本肯定是演員所求，“如果不是林闞，我也許還想嘗試辛路，那個(gè)有著(zhù)特殊魅力、清醒而富有邏輯的女性”“這些年觀(guān)眾會(huì )在《不完美的她》《世間有她》那些故事里看到我，所謂女性題材的魅力歸根結底是人的魅力”；表演也應該以真誠的方式出現，“我能觸到林闞內心，能把那些臺詞背出來(lái)，我覺(jué)得真是要謝謝自己的努力”。

　　周迅說(shuō)，拍戲之外的時(shí)間，她愿意回到老家衢州、回到父母身邊，生活里很多東西稍縱即逝，而生活又是演員必須的。