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■記者 姜方
中國大戲院劇場(chǎng)二樓，黑色西裝、半邊面具裝扮的音樂(lè )劇演員鄭棋元，看上去內斂、孤獨又神秘；《每當我害怕》的旋律一次次由他唱響，這個(gè)仿似幽靈的人物內心的光芒，傳遞到這座92年歷史劇場(chǎng)的角角落落。音樂(lè )劇《夜半歌聲》散場(chǎng)了，為鄭棋元而來(lái)的觀(guān)眾走出中國大戲院，她們在馬路上討論著(zhù)劇情，成為歲末年初上海演藝大世界的一道風(fēng)景。
“上海引領(lǐng)了全國的音樂(lè )劇市場(chǎng)，我在上海特別是環(huán)人民廣場(chǎng)演藝區生活了半年多，下個(gè)月又要回到這里排演《哈姆雷特》。”確實(shí)，過(guò)去一年里鄭棋元的諸多高光時(shí)刻留在了上海演藝大世界，從音樂(lè )劇綜藝《愛(ài)樂(lè )之都》中“魅影”的驚艷亮相，到音樂(lè )劇《趙氏孤兒》《夜半歌聲》里的投入表演，還有“奇緣”音樂(lè )集結對音樂(lè )劇唱段和歌曲的走心演繹，在這座城市揮灑熱情與汗水的他，積攢了很多“上海故事”。不排練時(shí)，他喜歡在上海的馬路上走走，或者去沿街的小店里坐一會(huì )兒、發(fā)發(fā)呆，“很享受這座城市里屬于自己的片刻寧靜時(shí)光”。
有“大神級”唱功，更有對人物的高階塑造
位于演藝大世界區域的中國大戲院，承載著(zhù)深厚的海派底蘊。鄭棋元的中劇場(chǎng)首秀，獻給了這座能容納800位觀(guān)眾的戲院。“第一次走進(jìn)這里，就感受到強烈的復古感。二層包廂很精美，而《夜半歌聲》的舞美也很能體現老上海的懷舊感。”相比大劇場(chǎng)里很多觀(guān)眾拿著(zhù)望遠鏡“望眼欲穿”，鄭棋元認為在中劇場(chǎng)里，“大家可以第一時(shí)間看到演員臉上的細微表情，觀(guān)演氛圍特別好”。
談到角色，鄭棋元的眼神格外晶瑩透亮。明知原創(chuàng )新戲不好演，但“這個(gè)人物和這部劇的音樂(lè )打動(dòng)了我”。“幽靈”宋丹萍坐在幽暗的角落里，書(shū)寫(xiě)著(zhù)想要完成的劇本，伴隨著(zhù)弱起的大提琴聲，他的吟唱格外動(dòng)人。唱段《每當我害怕》在劇中反復響起，傳遞的情緒各異——無(wú)法接受女主角綠蝶看到自己真實(shí)面貌時(shí)的糾結，回到房間時(shí)內心孤獨的獨白，被火舌吞沒(méi)完成自我救贖后的釋放……不使用很多夸張的動(dòng)作或表情，光是一個(gè)人安安靜靜站在那兒，就能讓觀(guān)眾入戲。“幽靈”的怒火、痛楚與孤獨可以是狂暴恣意的，鄭棋元卻選擇通過(guò)“很內斂、很東方、往里收”的演繹展現角色內心的層層綻放。“他展示的不僅是無(wú)可挑剔的‘大神級’唱功，更是對人物、對戲劇的高階理解和塑造能力。”有觀(guān)眾觀(guān)劇后在微博上這樣留言。
“綠蝶的扮演者之一喻越越首演那天，聽(tīng)到她唱了最后一首歌，我差點(diǎn)哭了。這個(gè)戲一路走來(lái)，太不容易了。”鄭棋元回憶，《夜半歌聲》合成時(shí)，陸續有演員和幕后工作人員“陽(yáng)”了，可即使臺上只有四個(gè)演員，大家也沒(méi)有放棄。“哪怕剩下最后一個(gè)兵，也要站在現場(chǎng)。有時(shí)候覺(jué)得我們很渺小，但也可以頑強，對藝術(shù)和舞臺的執念讓我們拼盡全力和病毒‘斗爭’。”
從不怠慢舞臺，用歌聲帶給聽(tīng)者希望
待在上海的半年多時(shí)間里，劇組排練就是鄭棋元的“日常”。“沒(méi)有特別的業(yè)余生活”的背后，意味著(zhù)對舞臺、對角色的敬畏，對自身業(yè)務(wù)能力的高標準、嚴要求。“作為已有二十年舞臺經(jīng)驗的資深演員，從不敢說(shuō)自己‘可以隨便演’或者怎樣，只有不斷再學(xué)習和再積累。”
“我不能看見(jiàn)黑暗欺壓星光，因為我心也要一直點(diǎn)亮，風(fēng)暴隨時(shí)會(huì )將我滅亡，但是善良從未荒涼，我會(huì )像熊熊大火一樣。”《趙氏孤兒》程嬰的這段唱詞，讓扮演者鄭棋元感受到了他靈魂中向光的一面，而宋丹萍與程嬰有相通之處。“在他看似灰暗的人生即將謝幕時(shí)，即使又一次被大火所吞噬，肉體消失了，但是熱愛(ài)生活、向往光明的那顆心，卻可以一直留存于世。”鄭棋元認真地告訴記者，在一些艱難的日子里，最開(kāi)心的莫過(guò)于聽(tīng)到觀(guān)眾說(shuō)“看完演出品出一些對人生的感悟，獲得了心靈的治愈”。
音樂(lè )劇市場(chǎng)已然繁花似錦，鄭棋元仍然保持著(zhù)清醒與冷靜。他對行業(yè)的良性發(fā)展，有著(zhù)更高標準的期待。對演員來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)火了是幸福的，也可能是危險的。他特別寄語(yǔ)還沒(méi)畢業(yè)就已登臺演戲的年輕人，“要珍惜每一次舞臺實(shí)踐的機會(huì )，不斷提升完善自己，讓藝術(shù)道路走得更穩才能更長(cháng)遠”。他同時(shí)指出，不僅是演員，還有制作、劇本等每一個(gè)環(huán)節都需要實(shí)力和專(zhuān)業(yè)度，“踏踏實(shí)實(shí)、認認真真做戲，做出好的作品，整個(gè)行業(yè)才會(huì )有良性的循環(huán)”。
