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記者 王筱麗
明明剛在電影《我愛(ài)你！》里，與惠英紅談了一段純粹而又熱烈的晚年戀愛(ài)，生命盡頭的愛(ài)情打動(dòng)無(wú)數影迷；但近期倪大紅最中意的臺詞卻是——“為什么我這一生一次都沒(méi)有戀愛(ài)？”由倪大紅和孫莉領(lǐng)銜的以色列國寶級作品《安魂曲》中文版正在全國巡演，并于日前來(lái)到上海云峰劇院。大幕拉開(kāi)前，倪大紅與記者面對面，聊了聊他關(guān)于《安魂曲》、關(guān)于舞臺、關(guān)于表演的認真與熱愛(ài)。
“強大的戲劇能量”“把死亡與生活寫(xiě)透了”“靠近美麗的悲傷”……《安魂曲》是一部令人難以忘懷的作品，這部以色列著(zhù)名劇作家漢諾赫·列文的絕筆之作改編自契訶夫《洛希爾的提琴》《苦惱》《在峽谷里》三部小說(shuō)的片段，從中提煉出三個(gè)承受著(zhù)“死亡”境遇的故事，以老人老婦的死亡為貫穿主線(xiàn)，以年輕母親痛失嬰孩的悲傷作高潮，用多次節奏性重復的車(chē)夫故事作經(jīng)絡(luò )，將生與死的思辨濃縮在感人又意蘊悠長(cháng)的對白中。
以色列原版《安魂曲》在北京演出時(shí)，倪大紅是臺下的觀(guān)眾，“震撼，舞臺特別干凈，演員共同營(yíng)造了場(chǎng)上的氛圍”。這部全球巡演好評良多的作品確定推出本土化中文制作后，倪大紅驚喜地接到了劇組拋出的橄欖枝，而角色，正是極具吸引力的“老人”。在他看來(lái)，“老人”是一個(gè)一生執著(zhù)于算計的人物，然而在龐大的生死議題之前，卻并不精明。倪大紅對《安魂曲》持有一顆敬畏之心：“這是一部令人值得尊重的戲，希望可以原樣呈現原版的經(jīng)典段落和臺詞。”距離《安魂曲》上一輪演出已過(guò)去三年，這次排練過(guò)程中，倪大紅也觀(guān)察到演員們的變化，“擱置了一段時(shí)間又回到這部戲里，人物角色都有所沉淀，對劇本的理解又深了一步。”
在上海演出的第一天，因為舞臺技術(shù)原因，倪大紅與杜寧林一場(chǎng)在道具馬上的對話(huà)戲份調整到了在馬的身邊進(jìn)行，這讓倪大紅有些興奮，“小變化太能激發(fā)我的創(chuàng )作欲了，這種新鮮感，只能在舞臺上獲得。”舞臺為倪大紅提供了盡情發(fā)揮演技的機會(huì )，在繁忙的影視劇拍攝日程之外，他總愿意給話(huà)劇留出一段連續的時(shí)間空檔，全身心地浸入在舞臺表演和人物塑造之中�！栋不昵费惭萁Y束后，倪大紅又將投入進(jìn)林兆華執導的京味話(huà)劇《銀錠橋》復排工作中，作品預計年底上演。
“拍影視劇的時(shí)候，攝影師常常會(huì )給我畫(huà)一個(gè)方框或者十字定位，移動(dòng)不能超出這個(gè)范圍，我覺(jué)得它是對我的約束。”倪大紅喜歡復盤(pán)自己的表演，有時(shí)拍攝過(guò)了一兩天，他一拍腦袋覺(jué)得這里的情緒還可以更飽滿(mǎn)些。而舞臺則給了他調整的余地，“每一場(chǎng)的演出都是不一樣的，無(wú)論是演出還是與觀(guān)眾之間的氣息流動(dòng)。”今年春節，他還回看了電視劇《都挺好》，琢磨為觀(guān)眾津津樂(lè )道、極具個(gè)性的“蘇大強”，“我時(shí)常會(huì )回想，如果我那會(huì )兒要是不那么夸張，這個(gè)人物還對不對？”
如今，不少年輕演員會(huì )選擇走上舞臺磨煉演技，作為前輩，倪大紅表示，“如果舞臺給到你機會(huì )，一定要感受舞臺的魅力和觀(guān)眾之間真正的交流。”倪大紅喜歡與表演的接收者在同一場(chǎng)域體會(huì )戲劇的快樂(lè )，這幾天，他和惠英紅主演的電影《我愛(ài)你！》在網(wǎng)絡(luò )上線(xiàn)，他也計劃看一看，彌補沒(méi)能在電影院和影迷一起看片、體驗現場(chǎng)氣氛的遺憾。
