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記者 袁云兒
“唯真不破，以情動(dòng)人”，這八個(gè)字印在電影《三大隊》劇本封面上，是影片創(chuàng )作的核心追求，從成片看，它的確做到了。這個(gè)根據真實(shí)事件改編的追兇故事，被張譯、李晨、魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢等人演繹得分外動(dòng)人。該片導演戴墨說(shuō)，影片既想展現個(gè)體命運的波瀾起伏，也是對普通人真情大義的頌歌。
網(wǎng)友留言希望把故事拍成電影
在辦理一起惡性案件的過(guò)程中，刑偵大隊隊長(cháng)程兵帶領(lǐng)的三大隊導致嫌犯之一意外死亡，被判入獄。出獄后，程兵雖然已從警察變成了普通人，卻依然堅持追兇�！度箨牎返墓适赂木幾宰骷疑钏{的紀實(shí)特稿《請轉告局長(cháng)，三大隊任務(wù)完成了》。2018年7月30日，文章刊發(fā)在網(wǎng)易人間工作室公眾號上，打動(dòng)眾多網(wǎng)友，大家紛紛留言希望能把這個(gè)故事拍成電影。
2022年，導演戴墨拍完劇集《球狀閃電》，打算好好休息一段時(shí)間，沒(méi)想到監制陳思誠發(fā)過(guò)來(lái)《三大隊》的劇本，說(shuō)：“知道你累，但我覺(jué)得你適合這個(gè)戲。”戴墨看完劇本，又看了那篇文章，立刻結束休假，開(kāi)始籌備《三大隊》。“如果錯過(guò)這個(gè)戲，我會(huì )錯過(guò)職業(yè)履歷里一部非常重要的作品。”
原型故事里，脫下警服的程兵，一個(gè)人奔走多年，追緝兇徒，但在編劇張冀的筆下，卻變成了三大隊成員共同追兇。這意味著(zhù)，電影主打群戲。戴墨很喜歡這一改編，因為成員們的加入和退出，像極了生命中的聚散離合。“我們一生中會(huì )面臨很多相聚和別離，有的人在你身邊停留了一段時(shí)間就走了，有的人會(huì )陪你很久，但最終還是一個(gè)人面對命運。”
平實(shí)風(fēng)格帶有紀錄片質(zhì)感
因為是真實(shí)事件改編，戴墨覺(jué)得影片風(fēng)格應該以更接地氣的氣質(zhì)，讓觀(guān)眾進(jìn)入故事。“我們用了1.85:1畫(huà)幅，更接近紀錄片的感覺(jué)。拍攝上少一些上帝視角，基本上在演員身后記錄這一切。導演手法也盡量去掉，用比較平實(shí)的風(fēng)格拍這部戲。”
就連結尾，程兵終于抓到兇徒，影片也做了平淡化處理。等待他的，沒(méi)有鮮花掌聲，只有年輕民警的一句“謝謝”�？缭�12年的案件告結，他走出派出所，看著(zhù)十字路口的人來(lái)人往，沉默佇立。沒(méi)有意料中的戲劇化高潮，這樣的結尾反而讓人感慨無(wú)限。
戴墨說(shuō)，這樣拍既符合現實(shí)，也有一種“孤勇者的浪漫”，“這么多年他就做了一件事，終于完成了，他的心里既是滿(mǎn)的，也是空的。”
演員配合默契自然流暢
張譯、魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢這幾位演員在片中呈現出的默契和凝聚力，就連戴墨也感到不可思議，仿佛平行時(shí)空中，他們幾個(gè)真的在警隊當隊友。他們有個(gè)微信群叫“三大隊兒”，直到現在，大家還會(huì )在群里聊天、分享。
幾位主演此前都有過(guò)合作，電影既然拍的是好兄弟，由一群老朋友來(lái)演當然最合適。戴墨透露，最先定的是張譯飾演的程兵，因為他身上有股程兵的倔強；曹炳琨飾演的蔡彬，類(lèi)似政委的定位，曹炳琨有他的變通和豁達；王驍飾演的馬振坤脾氣暴躁，內心柔軟，是張譯推薦了王驍；張子賢飾演的廖健比較摳門(mén)，和馬振坤關(guān)系好，老占他便宜，張子賢的喜劇氣質(zhì)與角色貼合；魏晨飾演的小徐是剛剛加入三大隊的新兵，一心想破大案，沒(méi)想到自身命運因此顛覆……
群戲中既有兄弟情誼，又有個(gè)人特色。戴墨回憶，他們第一天就拍三大隊出完現場(chǎng)吃夜宵的戲。一方面，劇本對每個(gè)角色已有準確定位，另一方面，他會(huì )再精心設計調度。“比如廖健和馬振坤有蹭煙蹭打火機的戲，兩人就得坐一起；程兵要給小徐錢(qián)，讓他去結賬，同時(shí)小徐要表現出新人的天真，引出程兵師父老張的感慨。”戴墨說(shuō)，第一場(chǎng)戲演員之間就已經(jīng)完全建立起默契，互相之間遞臺詞、給眼神，“不是那種你說(shuō)完了我再說(shuō)，而是就像生活一樣，大家聚在一起，有人在聊案件，有人插科打諢，這邊在敬酒，那邊在借火機，節奏非常真實(shí)。”
片場(chǎng)貢獻了不少“現掛”
曹炳琨說(shuō)，《三大隊》是他這些年拍戲見(jiàn)到的唯一一個(gè)現場(chǎng)沒(méi)有主演帶劇本，也是唯一一個(gè)從走戲開(kāi)始就沒(méi)人出錯，直接跟實(shí)拍一樣的劇組。
每位主演都把功課做到十足，在片場(chǎng)貢獻了不少“現掛”。比如，三大隊每次行動(dòng)開(kāi)始時(shí)，程兵那聲短促有力的“動(dòng)！”就來(lái)自張譯的創(chuàng )意。再比如第一場(chǎng)戲，程兵在案發(fā)現場(chǎng)勘查，被害人小女孩腿露得有點(diǎn)多，張譯在表演時(shí)有個(gè)把女孩裙子輕輕往下遮的動(dòng)作，這一細節正好被攝影機捕捉到，放進(jìn)了正片。
這些生活化的細節處理，既自然準確，也體現了人民警察的良好素養，更凸顯了程兵雷厲風(fēng)行的性格特點(diǎn)，對于人物的塑造都具有正面作用。
服化道貼近實(shí)際鮮活逼真
為了讓影片更加鮮活真實(shí)，戴墨在服化道上也頗為用心。
片中三大隊成員的辦公室，戴墨先讓美術(shù)根據每個(gè)角色設計各自的辦公桌，然后讓演員在現場(chǎng)“認領(lǐng)”自己的工位。“基本每個(gè)演員都認出來(lái)了。比如蔡彬桌上會(huì )有一些手串，和他后面做生意形成鋪墊；老張年齡比較大，桌上會(huì )有很多老年人用的東西。”一開(kāi)始劇組還給程兵專(zhuān)門(mén)設計了一個(gè)辦公室，但等張譯到了現場(chǎng)，提出程兵不應該在單獨的辦公室，那樣他和隊員們離得太遠，他希望和大家一起并肩作戰，后期他的孤身追兇，也是為了這群兄弟們。
案件從發(fā)生到告破的這12年，幾位人物經(jīng)歷了制服換囚服、警歌變牢規的人生變化，造型也大為不同。蔡彬當警察時(shí)滿(mǎn)頭黑發(fā)，后來(lái)做生意發(fā)福，頭發(fā)也剃掉了，有了點(diǎn)“油膩感”。曹炳琨為此先減重十斤，又增肥十斤。馬振坤后來(lái)開(kāi)夜宵攤，一直掂勺，劇組就給王驍設計了一塊膏藥貼在手腕上。廖健帶著(zhù)兒子賣(mài)保險，發(fā)際線(xiàn)也逐漸后移。最有少年氣的小徐在狗場(chǎng)馴狗，心灰意冷的他再也不想與人交流，劇組便給魏晨設計了一個(gè)雜亂長(cháng)發(fā)的形象。
追兇中換了很多底層工作的程兵，在片中的造型最多。“我們給他設計了保潔員、擺渡人、車(chē)站扛行李的‘小紅帽’等很多造型，還給他加了眼袋，讓他身上的疲憊感更多一些。”戴墨說(shuō)，“張譯上完裝后，好幾次在街上偷拍，比如扛東西、掃大街，都沒(méi)人認出來(lái)。圍觀(guān)群眾還在找，張譯去哪兒了，其實(shí)就在他們身邊，已經(jīng)和環(huán)境融為一體了。”
花絮
劉歡獻唱主題曲跨時(shí)空呼應《少年壯志不言愁》
片中數次響起的《少年壯志不言愁》，是最能代表警察形象的歌曲。
但更令人驚喜的是，片尾主題曲《人間道》同樣由劉歡獻唱。他在36年后，為又一個(gè)警察故事動(dòng)情演唱，完成了一次跨越時(shí)空的呼應。
歌詞中“我要這朗朗乾坤下，事事有王法”，感動(dòng)了許多觀(guān)眾，是對這個(gè)故事最有力的注腳。
