《我家娶了花木蘭》中，鞏漢林用貼近生活、清新幽默的風(fēng)格講述了一個(gè)非典型的求職故事。

　　喜劇演員鞏漢林自編自導自演的都市勵志喜劇《我家娶了花木蘭》，正在樂(lè )視熱播。該劇以貼近生活、清新幽默的輕喜劇風(fēng)格，凝結了鞏漢林近幾年對社會(huì )現象的觀(guān)察，他希望通過(guò)這部劇打開(kāi)自己不斷嘗試新事物的可能，他的下一部作品或許是電影。

　　沒(méi)有停止對喜劇藝術(shù)的探索

　　鞏漢林曾連續三屆擔任全國政協(xié)委員。在談及創(chuàng )作初衷時(shí)，鞏漢林透露，創(chuàng )意緣起于他在全國政協(xié)會(huì )議上聽(tīng)到了女性委員關(guān)于職場(chǎng)上性別歧視的發(fā)言。這種“寧要武大郎，不要穆桂英”的社會(huì )不公現象令他擔憂(yōu)，他希望借助該劇的播出引起社會(huì )廣泛關(guān)注，為女性求職者發(fā)聲。

　　《我家娶了花木蘭》講述了一個(gè)非典型的求職故事，女主角金英杰（奚望飾）在求職過(guò)程中遭遇種種挫折，原因僅僅因為她是女性。面對部分公司“只招男生，不招女生”的性別歧視，她不向命運低頭，女扮男裝入職郝心（鞏天闊飾）的好運服飾公司擔任“男秘書(shū)”，上演了一段打工版“花木蘭”的錯位故事。

　　這種關(guān)注現實(shí)、折射和反映現實(shí)的創(chuàng )作思路，始終貫穿于鞏漢林的喜劇作品中。當年他和趙麗蓉、金珠等合作的《如此包裝》《打工奇遇記》《老將出馬》等經(jīng)典春晚小品，以強烈的喜劇效果和諷刺意味深受觀(guān)眾喜愛(ài)，鞏漢林也因此成為家喻戶(hù)曉的喜劇演員。鞏漢林已經(jīng)很久沒(méi)有登上央視春晚舞臺，但他并沒(méi)有停止對喜劇藝術(shù)的探索。

　　“我始終記得那句話(huà)，‘活到老，學(xué)到老’。從事表演行當這么多年，我對自己立下了一些小目標，盡量不要被時(shí)代淘汰，要抓住時(shí)代的腳步，跟著(zhù)時(shí)代走，跟著(zhù)時(shí)代跑。”拍影視劇就是完成了他的一個(gè)小目標，盡管過(guò)程中遇到很多困難，但鞏漢林稱(chēng)最終能夠成功播出，就已達成了自己的階段性預期，而下一部作品會(huì )是電影，也籌備了很多年，需要天時(shí)地利人和才能和觀(guān)眾見(jiàn)面。

　　邀請眾多傳統喜劇演員參演

　　離開(kāi)春晚舞臺多年，鞏漢林并沒(méi)有停止喜劇創(chuàng )作，這也不是他第一次從演員轉身幕后創(chuàng )作。早在2008年，他就導演了舞臺喜劇《戲里戲外戲中戲》，舞臺效果與觀(guān)眾反響都很不錯。

　　這次拍攝《我家娶了花木蘭》，鞏漢林延續了舞臺劇的經(jīng)驗，演出陣容中大量使用傳統喜劇演員。據不完全統計，新劇中鞏漢林邀請了21位相聲演員和多位喜劇演員主演和參演。主演包括了鞏漢林夫婦和相聲演員尤憲超，而客串和參演的喜劇演員有方清平、李偉健、白凱南、苗阜、潘長(cháng)江、李菁、毛威、何云偉、陳印泉等觀(guān)眾喜愛(ài)的熟臉，還有大量年輕喜劇人在劇中擔任或大或小的角色。

　　在鞏漢林看來(lái)，影視劇的創(chuàng )作邏輯和小品截然不同，它不是依靠?jì)扇齻�(gè)人的臺詞和對手戲，而是需要一個(gè)完整的劇集結構，結構中具體的人物又都需要鮮活的人設支撐。對于新劇的喜劇風(fēng)格，他表示自己追求的不是爆笑，而是“生活常態(tài)的輕喜劇”，“我們是把一個(gè)大的結構限定在喜劇框架之內，然后就是想讓喜劇演員去呈現一個(gè)正常的生活狀態(tài)，而演員們都很讓我驚喜，他們完成的角色都很好，很符合我編劇過(guò)程中設定的那些人設，有些演員還給人物增添了很大的光彩。”

　　留戀但不貪戀春晚的舞臺

　　多年不上春晚舞臺，而目前龍年春晚臨近，每年都有觀(guān)眾呼吁春晚的“老人兒”回歸。對此鞏漢林表示，喜劇人要寧缺毋濫，上春晚就得有拿得出手的作品，而不應該貪戀觀(guān)眾的喜歡。

　　“觀(guān)眾確實(shí)希望看到我們，但是在春晚這個(gè)節點(diǎn)上，觀(guān)眾一定不是只期待這張臉，觀(guān)眾還是希望看到我們拿出像樣的作品。”對鞏漢林來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)很重要。“出于對觀(guān)眾的愛(ài)護和對喜劇這門(mén)藝術(shù)的尊重，我要學(xué)會(huì )拿得起、放得下，該舍得的一定要舍得。”

　　他真誠地表示，自己也非常留戀春晚的舞臺，但是“絕不能貪戀”。“一個(gè)貪字就把自己毀了，把觀(guān)眾傷了，這樣的事不能干。我心里邊那桿秤恒定了春晚的標準，不管是小品還是其他的藝術(shù)作品，達不到標準，就不能碰、不能演，這是一個(gè)原則。”鞏漢林說(shuō)。

　　這些年來(lái)，不少網(wǎng)絡(luò )熱詞和熱梗會(huì )成為春晚喜劇作品的創(chuàng )意來(lái)源，對于今年爆紅的“科目三”舞蹈會(huì )不會(huì )出現在春晚上，鞏漢林的看法則引用了他最好的合作伙伴趙麗蓉的一句話(huà)，“要講究，不將就”。“從大眾娛樂(lè )的角度，網(wǎng)絡(luò )熱詞和現象都是無(wú)傷大雅的，但是搬到春晚的舞臺上，能否作為一個(gè)藝術(shù)作品經(jīng)得起考驗，是另外一回事。”

　　面對喜劇創(chuàng )作，鞏漢林堅持認為好的作品一定要有獨創(chuàng )性，“我時(shí)常會(huì )研究為什么當年趙麗蓉老師的作品能夠跨越時(shí)間流傳下來(lái)，一個(gè)關(guān)鍵因素就是作品的獨創(chuàng )性和藝術(shù)家的人格魅力。”他透露，藝術(shù)界目前普遍在學(xué)習“兩創(chuàng )”精神，“就是要學(xué)會(huì )如何進(jìn)行創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，如果只是‘融梗’，那藝術(shù)作品也就很難像常青樹(shù)一樣了。”（記者李夏至）