記者 王彥

　　意料外又情理中，54歲的蔡國慶是《披荊斬棘3》開(kāi)播以來(lái)討論度最高的嘉賓之一。短短三周，社交平臺上關(guān)于他的話(huà)題閱讀量以?xún)|計。

　　在湖南長(cháng)沙，記者見(jiàn)到了正為節目公演進(jìn)行排練的蔡國慶。唱跳賽道對已過(guò)知天命年紀的他無(wú)疑是挑戰，但從摸爬滾打一下午的練習室無(wú)縫銜接采訪(fǎng)，他始終聲情并茂、元氣滿(mǎn)滿(mǎn)。他直言很珍惜老一輩歌迷的呵護，但又審慎對待“回憶殺”，“在《披荊斬棘3》，我不動(dòng)那個(gè)念頭”。他將過(guò)往那些能用“功成名就”形容的舞臺、歌曲放進(jìn)收藏夾，自我歸零、輕裝上陣。他也把前輩歌唱家的自矜妥帖安放，坦陳節目的選曲與自己的私人歌單大不相同，更坦蕩于“年輕人一聽(tīng)就會(huì )唱的歌，我要練十天半個(gè)月”。

　　當他用諧音重新解構“披荊斬棘”四個(gè)字，他能收獲Z世代網(wǎng)友喜愛(ài)的能量密碼呼之欲出�？v然一代人有一代人的審美，但過(guò)硬的實(shí)力總是不敗歲月的硬通貨。流水匆匆的時(shí)光里，蔡國慶依然激流勇進(jìn)。

　　前輩也是“新生”，第一須真誠以待

　　七歲登臺，十歲出唱片，許多響當當的人物都曾是他的聽(tīng)眾。在幾代人的印象里，蔡國慶就是內地流行樂(lè )壇最早的一批“偶像”歌手，共和國的許多耀眼舞臺上有他的閃光時(shí)間，央視春晚更留有他超過(guò)20次的記憶。就在Z世代網(wǎng)友期待經(jīng)典重現時(shí)，本季節目最年長(cháng)的他拒絕自我致敬，初舞臺一曲《莫吉托〈Mojito〉》出其不意，哈瓦那風(fēng)格的輕搖微醺和清涼嗓音、清晰咬字的說(shuō)唱融合，驚艷四座。

　　“所有代表著(zhù)過(guò)去成功的作品，我是不會(huì )唱的。”蔡國慶說(shuō)得干脆，來(lái)《披荊斬棘3》就是要跳出舒適圈，給自己下戰書(shū)。卸下過(guò)往履歷賦予的榮耀，“披”上新戰袍；面對新一代觀(guān)眾會(huì )給出“yes or no”，都要保持寵辱不“驚”；想告訴大家，60后面對人生下半場(chǎng)依然在“展”現斗志；能和中國青春力量同行，“機”不可失——他希望能踐行自己重新定義的“披荊斬棘”觀(guān)念，這剛好達成了本季節目理念“奮進(jìn)中國”與他默契的交點(diǎn)。

　　只是，要歸零、要開(kāi)掘不一樣的自己，談何容易。尤其對手還是時(shí)代的變遷、歲月的流轉。

　　學(xué)唱《莫吉托〈Mojito〉》，頭號難題就是沒(méi)譜子，偏偏“半減七和弦”的反拍強音還跟傳統旋律反向而行。年輕人要么早對周杰倫歌曲耳熟能詳，要么“空耳”本事了得，聽(tīng)幾遍就能跟唱。一樣的歌到了蔡國慶這兒，過(guò)往經(jīng)驗未必奏效，勝在韌勁恒久。鏡頭掃不到的地方，他自己記譜子、背歌詞、練說(shuō)唱，一遍遍清空“強音在正拍”這個(gè)根深蒂固的習慣。“第十天，感覺(jué)還在亂唱，我愛(ài)人聽(tīng)了都擔心初舞臺結束我就要回家。”但拳不離手曲不離口，樸素的道理誠不我欺，“半個(gè)月后，成了，值得為自己鼓掌”。第一次公演，他加入三個(gè)80后。后生來(lái)征求前輩意見(jiàn)，想竭盡全力拼一把，蔡國慶沒(méi)什么遲疑就答應了，全付信任予年輕的伙伴，百分百的辛苦努力也交予訓練室。舞臺上，唱演俱佳的《無(wú)數》再次讓年輕觀(guān)眾折服。

　　在《披荊斬棘3》，蔡國慶是堅韌且積極的前輩，“什么都可以嘗試，這就是節目的有趣之處，我很幸運，迄今每次舞臺都是如此不一樣”；也是直面自己有所“不能”的新生，唱樂(lè )、唱演、唱跳、唱作四條賽道，他坦言：“唱作上我能提供想法，可實(shí)際操作不行，不如胡彥斌、陳楚生那樣綜合實(shí)力厲害的小哥哥。唱跳也是需要考量的，50歲過(guò)后體能的衰減不可避免。”

　　他不避諱自己有短板，也了然互聯(lián)網(wǎng)“樂(lè )子人”里善意有之、質(zhì)疑亦有。甚至，他主動(dòng)提及過(guò)往，提及成長(cháng)路上刺耳的批評聲。事情一分為二，“批評是善意或惡意，我能分辨出來(lái)。對那些惡意的，任爾東西南北風(fēng)，哥就是一直送祝福的蔡國慶，攔都攔不住”。而與此同時(shí)，“我們從事這份工作，歌迷的呵護和喜愛(ài)非常重要，但并不等于別人說(shuō)不得半個(gè)‘不’字。真誠的批評，會(huì )讓人獲得更大的清醒、更大的進(jìn)步”。

　　參加《披荊斬棘3》之前，蔡國慶曾自問(wèn)，上綜藝能給觀(guān)眾帶去什么，答案是“真誠、快樂(lè )”。無(wú)論怎樣自我定位，他把“真”放在重要位置，情感真切、真誠以待，“有突破后拿出有水準的作品，對我就是天大的好事；能得到今天觀(guān)眾的認可，就是莫大鼓勵”。

　　隨時(shí)代而興，是中國流行樂(lè )迭代的風(fēng)向標

　　學(xué)過(guò)美聲，但真正成名于通俗唱法《北京的橋》，在中國流行樂(lè )壇找到了屬于自己的聲音；人生上半場(chǎng)多次為“殿堂”級舞臺放歌，50多歲來(lái)到年輕人的舞臺，和Z世代打成一片、學(xué)習新歌。一次次轉身，蔡國慶愿意將之視作個(gè)體的主動(dòng)選擇融入了時(shí)代發(fā)展的節拍。隨時(shí)代而興，便是中國流行樂(lè )迭代的真正風(fēng)向標。

　　從個(gè)體說(shuō)，蔡國慶感慨自己何其幸運，改革開(kāi)放40多年讓他這代人趕上了發(fā)展的好時(shí)光。“時(shí)代給出切換賽道的可能性，那么機遇降臨時(shí)，關(guān)鍵在于我們每個(gè)人是否做好了能力上的儲備、心理的準備，人生在每個(gè)階段都沒(méi)有躺平的理由。”譬如對演藝事業(yè)的精進(jìn)，如何不斷為自己蓄能，閱讀、看新聞都是有效途徑。蔡國慶把做個(gè)“有文化情趣的人”當成對自己、也是對兒子的要求。因為文化情趣源于個(gè)人對我們中華文化的認同，決定著(zhù)未來(lái)能走得多遠。

　　又譬如中國流行樂(lè )壇，“中國敞開(kāi)國門(mén)后把文化藝術(shù)推向海外，同時(shí)也把國際舞臺的藝術(shù)風(fēng)尚迎進(jìn)來(lái)，這個(gè)變化非常了不得。今天的中國流行樂(lè )壇已變得如此多元、豐富，都是時(shí)代賦予的變化。”他提取自己的音樂(lè )記憶：1987年，費翔跨過(guò)海峽，在春晚演唱《故鄉的云》，一聲聲“歸來(lái)吧”唱進(jìn)了多少中國人的心；1997年，《東方之珠》成為那年傳唱最廣的歌曲，吹拂了五千年的海風(fēng)吹動(dòng)無(wú)數人的期許。

　　“回頭看，每個(gè)年代都有特定的歌聲與旋律，時(shí)代造就不同的音樂(lè )。再到今天，當我環(huán)顧四周，《披荊斬棘3》里中國臺灣、中國香港和我們內地的哥哥們都是一個(gè)圈子的，中國流行音樂(lè )正作為一個(gè)整體面向世界。”蔡國慶說(shuō)，“中國文化可以包容世界，中國的流行音樂(lè )已具有國際元素了。越是此時(shí)，我們越需要具有中華民族辨識度的旋律、樂(lè )器，融匯世界通行的語(yǔ)言去發(fā)出中國流行音樂(lè )獨有的聲音。”他衷心希望，今天的年輕人能乘著(zhù)時(shí)代的風(fēng)飛往夢(mèng)想和遠方，“我會(huì )一直為大家、為我們國家送祝福”。