馬林斯基劇院芭蕾舞團攜經(jīng)典舞劇《海盜》亮相上海大劇院。文匯報記者 葉辰亮攝

　　馬林斯基劇院芭蕾舞團在上海大劇院10月22日《海盜》首演翌日，許多觀(guān)眾仍難忘前一夜高難度炫技的舞蹈，女主角“米多拉”捷廖什金娜的32個(gè)揮鞭轉穩如定海神針，扮演阿里的金基珉連續踢腿轉身跳滯空時(shí)間驚人，這些都是從前一天深夜持續到第二天的火熱話(huà)題。

　　飛起來(lái)的舞者，飛起來(lái)的現場(chǎng)

　　《海盜》首演于1856年，對比同時(shí)期作品，《仙女》輕盈，《吉賽爾》抒情，《葛蓓莉亞》天真童趣，《海盜》的情節性更強。舞劇以東地中海沿岸為背景，海盜頭目康拉德和女奴米多拉在海難的風(fēng)浪中相遇，海盜和奴隸這些被認為有著(zhù)禁忌身份的小人物真誠相愛(ài)，蔑視權威的海盜智斗蘇丹和他的軍隊，最終帶著(zhù)解放了的奴隸到海上開(kāi)啟自由的人生。地域風(fēng)情、男女愛(ài)情和小人物的冒險，這些因素讓《海盜》有強烈的敘事性，芭蕾技巧和戲劇張力達到極具觀(guān)賞性的平衡點(diǎn)，即使不熟悉芭蕾舞的觀(guān)眾也會(huì )被《海盜》高難度、標桿級的技巧所吸引，更會(huì )沉浸于舞蹈對劇情大場(chǎng)面的“速寫(xiě)”。

　　全劇最負盛名的是第二幕發(fā)生在海盜洞穴里康拉德、阿里和米多拉的“三人舞”，以及頻繁出現在芭蕾賽事中的“海盜雙人舞”，這段米多拉和阿里的舞段經(jīng)由傳奇芭蕾巨星努里耶夫改編，被視為芭蕾舞者技巧的試金石。這是一個(gè)炫技的華彩舞段，米多拉面對康拉德被背叛、她即將被出賣(mài)給蘇丹，編舞以32個(gè)揮鞭轉的高難度技巧表達女主角在困境中的果斷。捷廖什金娜在這段演繹中，不僅足尖技巧毫無(wú)瑕疵，她的速度和力度讓她的身體如同一柄劈開(kāi)舞臺的利劍，劇場(chǎng)里的時(shí)間幾乎因她而停滯。這個(gè)段落同時(shí)給了男舞者足夠的發(fā)揮空間，金基珉的阿里連續5圈旁腿轉，起跳輕盈，空中姿態(tài)凌厲豪邁，無(wú)愧于他在社交網(wǎng)絡(luò )上獲得的“飛人”稱(chēng)號。阿里起飛的片刻，現場(chǎng)觀(guān)眾的情緒也跟著(zhù)飛了。

　　給上海觀(guān)眾留下更好的印象

　　舞團現任藝術(shù)總監安德里安·法捷耶夫深知上海觀(guān)眾挑剔，在國際名團競演的上海國際藝術(shù)節舞臺上，他希望馬林斯基劇院芭蕾舞團“能讓這里的觀(guān)眾震驚，留下更好的印象，然后建立起互相信任的關(guān)系”。為此，《海盜》這次帶來(lái)上海兩套差異化陣容。首演云集四位首席舞者，是馬林斯基聞名世界的頂配卡司。第二夜的演出是“青春版”，強勢推出舞團的新面孔，扮演希臘女孩的阿莉薩·巴里諾娃去年才畢業(yè)于瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校，飾演阿里的阿列克謝·奧羅霍夫斯基是今年9月加入馬林斯基的小伙子。

　　捷廖什金娜和金基珉引發(fā)的轟動(dòng)并不意外，在昨日午后的劇場(chǎng)后臺，整個(gè)舞團更多地在為“青春版”亮相，外松內緊地準備著(zhù)。下午四點(diǎn)，胖胖的舞臺美術(shù)總監帶著(zhù)一群觀(guān)眾悄悄來(lái)到側幕，解析海盜船怎樣在臺上乘風(fēng)破浪。他帶著(zhù)眾人小心地繞開(kāi)舞臺，因為此時(shí)在臺上，基訓老師正在給阿莉薩·巴里諾娃加班排練。一小時(shí)后，基訓老師反復對年輕姑娘強調若干舞姿技術(shù)的要點(diǎn)，終于放她離開(kāi)。緊接著(zhù)，立刻喚來(lái)年輕的群舞演員們開(kāi)始一小時(shí)的基礎訓練。舞臺總監帶領(lǐng)觀(guān)眾參觀(guān)時(shí)，經(jīng)過(guò)一匹和實(shí)物等大的道具馬，馬背上蓋著(zhù)的織金花毯已經(jīng)有些磨損了，他伸出雙手很愛(ài)惜地撫摸著(zhù)，嘆息地說(shuō)出：“這個(gè)版本已經(jīng)演了35年，許多東西看起來(lái)有些舊了，但是不要緊，到了臺上，燈光一照，一切都會(huì )是很美的。”他的這句話(huà)，道出了馬林斯基這艘“芭蕾航母”為何依然驚人，因為嚴謹地面對技藝，珍重地對待作品，所以大幕開(kāi)啟，燈光下，“一切都是很美的。”

　　一部舞動(dòng)的藝術(shù)史

　　法捷耶夫期待《海盜》能讓觀(guān)眾短暫地忘記生活的瑣事和煩惱，因為頂級芭蕾藝術(shù)而進(jìn)入一個(gè)奇幻的世界�！逗１I》首演時(shí)，當時(shí)的劇場(chǎng)藝術(shù)進(jìn)入浪漫主義晚期，由于“大航海時(shí)代”拉近了東西方之間的距離，歐洲文藝作品對東方的向往和想象達到巔峰。

　　《海盜》自首次亮相就追求豪邁的舞臺奇觀(guān)，人物眾多，布景和服裝極盡華麗，音樂(lè )、舞蹈和演出整體的色彩是極致?tīng)N爛華麗的。馬林斯基的這個(gè)演出版本，通過(guò)投影、繪景和實(shí)景的結合，創(chuàng )造美輪美奐的劇場(chǎng)視聽(tīng)現場(chǎng)。大幕拉開(kāi)，投屏畫(huà)面和繪制景片重疊在一起的視覺(jué)效果，把觀(guān)眾立刻帶到風(fēng)暴中的海面，實(shí)體的巨大海盜船在濃云和巨浪的畫(huà)片里穿行，因為燈光的魔力，現場(chǎng)看起來(lái)遠比好萊塢大片《加勒比海盜》的特效畫(huà)面更驚人。道具海盜船的尺寸巨大，船身就比成人更高，船體上的帆和繩索細節俱全，四位男女主角穩坐上方仍顯寬敞，舞團希望還原海上生活的美好想象。

　　舞臺總監幾次強調：“《海盜》不算大制作，我們巡演只動(dòng)用了3個(gè)集裝箱，我們有些戲要十幾個(gè)集裝箱呢。”《海盜》的主要舞美是為了打造金碧輝煌的蘇丹皇宮：背景掛滿(mǎn)東方織物，宮女們要穿金絲銀線(xiàn)的多彩華服，皇家花園那一幕繁花錦簇的景片，看起來(lái)是人間伊甸園。尤其是一個(gè)在現實(shí)中看起來(lái)平平無(wú)奇的巨大噴水池，通過(guò)舞臺滑軌不動(dòng)聲色地嵌在蘇丹花園景片的圖層中，隨著(zhù)臺上機關(guān)開(kāi)啟，真實(shí)的流水潺潺映襯宮女們舉著(zhù)花環(huán)群舞，虛虛實(shí)實(shí)地創(chuàng )造出一個(gè)夢(mèng)的場(chǎng)景，觀(guān)眾被拽入了銀月籠罩的伊斯蘭庭院�！逗１I》在19世紀演出時(shí)，歐洲中心的“東方想象”豐富了舞蹈的色彩，時(shí)至今日，當“東方主義”被質(zhì)疑，馬林斯基的這版《海盜》弱化“異邦傳奇”的一面，而是張揚浪漫美學(xué)的風(fēng)帆，上演一部舞動(dòng)的“藝術(shù)史”——在壯麗的色彩、布景和舞蹈中，感受風(fēng)浪和陽(yáng)光的激情。（文匯報記者 柳青）

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