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當下，舞劇正以“頭部品類(lèi)”創(chuàng )造演藝市場(chǎng)盛景，爆款劇目上線(xiàn)票務(wù)系統很快一票難求，“劇粉”追著(zhù)心儀的作品輾轉巡演城市“N刷”打卡，小紅書(shū)等社交平臺成為劇目討論“第二現場(chǎng)”，現象級作品“出海圈粉”成為中國文化“走出去”的新亮點(diǎn)，各大院團創(chuàng )作活力迸發(fā)、新劇頻出……這一系列現象，共同構成當前中國舞劇發(fā)展的“新常態(tài)”，既彰顯著(zhù)中國舞劇的蓬勃生命力，也承載著(zhù)業(yè)界從“高原”向“高峰”攀登的迫切渴望，更肩負著(zhù)大眾對優(yōu)質(zhì)舞蹈藝術(shù)作品的深層期待。日前，以第十四屆中國舞蹈荷花獎舞劇評獎（以下簡(jiǎn)稱(chēng)荷花獎舞劇評獎）舉辦為契機，圍繞荷花獎舞劇評獎體系完善和舞蹈批評新生態(tài)等話(huà)題舉辦了三場(chǎng)座談會(huì )，與會(huì )專(zhuān)家與藝術(shù)家聚焦當前舞劇創(chuàng )作的火熱態(tài)勢，著(zhù)眼評獎體系的優(yōu)化方向、作品的評判標準、創(chuàng )作的瓶頸以及評創(chuàng )互促等方面，展開(kāi)“熱現象”中的“冷思考”，為舞劇高質(zhì)量發(fā)展賦能，助力舞蹈藝術(shù)實(shí)踐向“高峰”邁進(jìn)。
何以成就好舞��？
“看一部作品，最重要的是看它走向哪里，走到哪里，這也是創(chuàng )作的核心訴求。如果賽事結束后就封箱入庫了無(wú)聲息，會(huì )給評獎帶來(lái)?yè)p傷。一直能夠在舞臺上呈現，是接受大眾檢驗的基礎，也是作品能夠獲獎的根本。”在以“鍛造卓越：荷花獎評選體系優(yōu)化與舞劇高峰的共促之路”為主題的座談會(huì )上，多次任荷花獎舞劇評獎評委的上海歌舞團有限公司原團長(cháng)、一級導演陳飛華這樣說(shuō)道。他分享道：“從2000年的《野斑馬》，到2005年的《霸王別姬》、2009年的《天邊紅云》，再到2014年的《朱鹮》、2018年的《永不消逝的電波》，在自媒體還不太發(fā)達的時(shí)候，前幾部作品的劇場(chǎng)演出已有兩百場(chǎng)；《朱鹮》從2014年到今天已經(jīng)演了400多場(chǎng)，《永不消逝的電波》從2018年到今天演了800場(chǎng)左右。”多年領(lǐng)軍上海歌舞團打造多部舞劇佳作的陳飛華道出，這一亮眼成績(jì)單背后是以人民為中心的創(chuàng )作初心：“我們的作品就是為了觀(guān)眾，為了廣大的人民而演出。”
“什么才是好的舞��？”上海歌舞團副團長(cháng)、一級演員朱潔靜發(fā)出這樣的叩問(wèn)。以一步一個(gè)臺階的舞蹈表演實(shí)踐一路見(jiàn)證舞劇和舞蹈從“冷”到“熱”的她深感，“面對舞劇熱，一定要冷思考，一定要居安思危，永遠有壓力、有危機感，才可以保持清醒，保持自信，保持全情投入。”在朱潔靜看來(lái)，舞蹈演員甘于身心淬煉之“苦”，才能不斷進(jìn)步。否則，“太舒服了，在泥土里開(kāi)出來(lái)的那朵花，就不夠珍貴了”。她感嘆：“在當下特別繁榮的舞蹈市場(chǎng)，還能夠心如明鏡，還有永遠不滿(mǎn)足、永遠能看到自身缺點(diǎn)的態(tài)度，正像自己塑造人物，即便《朱鹮》已演400多場(chǎng)，《永不消逝的電波》已演約800場(chǎng)，還能夠像初見(jiàn)時(shí)與它‘談戀愛(ài)’一般，就一定能做好跳舞這件事。認知有多深，決定了能夠走多遠。”秉持“人在戲前”、演員是作品第一位的朱潔靜希望評獎也能有針對演員表演的獎項設置。
廣東省舞協(xié)顧問(wèn)、舞蹈創(chuàng )作委員會(huì )主任文楨亞直指當前創(chuàng )作的痛點(diǎn)：“現在一些舞劇創(chuàng )作存在一個(gè)最大的問(wèn)題是，靠經(jīng)驗在創(chuàng )作，這樣永遠進(jìn)步不了。”他認為，舞劇創(chuàng )作需要不斷突破和發(fā)展。舞劇結構、語(yǔ)言特點(diǎn)、人性展現等方面都要實(shí)現個(gè)性表達。而放眼當下很多舞劇創(chuàng )作在這些方面仍有欠缺，比如很多舞劇的雙人舞，基本上是一種樣式，“這就如同談戀愛(ài)的人都知道，愛(ài)情的方式、個(gè)性因人而異，各不相同。編導要用心琢磨”。
“現在舞劇創(chuàng )作每年大約有50部，2013年到今天大概有600部，全世界的舞劇創(chuàng )作也達不到中國的量，其繁榮是空前的。”上海交通大學(xué)人文藝術(shù)研究院客座研究員、上海戲劇學(xué)院客座教授毛時(shí)安感嘆舞劇而今的繁盛，也直面創(chuàng )作存在的問(wèn)題。借用有專(zhuān)家曾提出當下的一些舞劇不能創(chuàng )作出好的舞蹈只能拼命編故事的“沒(méi)舞找事”現象，毛時(shí)安說(shuō)：“與之相對還有一種現象是‘沒(méi)事找舞’，即編不出一個(gè)好故事，便拼命地靠舞蹈編排，讓它形式化。這些都是值得深入探討的舞劇創(chuàng )作問(wèn)題。”毛時(shí)安希望評獎的導向性推動(dòng)舞蹈創(chuàng )作的提質(zhì)發(fā)展：“荷花獎具有重要引領(lǐng)性，它會(huì )引導一段時(shí)間的創(chuàng )作風(fēng)氣。舞劇迎來(lái)非常好的發(fā)展勢頭，評獎體系的優(yōu)化，會(huì )推動(dòng)舞蹈藝術(shù)不斷邁向‘高峰’的‘高’和‘高原’的‘厚’。同時(shí)，也希望創(chuàng )作者放平心態(tài)踏實(shí)前行。”
“一部好戲，特別是一部舞劇，要秉承著(zhù)十年磨一劍的態(tài)度。這也是藝術(shù)發(fā)展的必然規律。”作為“鍛造卓越：荷花獎評選體系優(yōu)化與舞劇高峰的共促之路”主題兩場(chǎng)座談會(huì )的主持人，中國舞協(xié)分黨組成員、秘書(shū)長(cháng)夏小虎表示，正是為了讓評獎更符合藝術(shù)創(chuàng )作規律和精品打造邏輯，這屆荷花獎評獎將參評作品時(shí)限從以往兩年一屆的新劇創(chuàng )作時(shí)限，放寬到十年內的創(chuàng )作時(shí)限。這一改革舉措也讓本屆參評作品初評報送了40多部。同時(shí)，基于近十年小舞劇蓬勃發(fā)展且廣泛受到年輕人的喜愛(ài)和推崇的藝術(shù)實(shí)踐，嘉賓共同探討了能否通過(guò)將小舞劇納入評獎體系等相關(guān)舉措，提升舞蹈創(chuàng )作和評獎的多樣性、包容性和時(shí)代性，從而讓評獎更好地引領(lǐng)創(chuàng )作。
誰(shuí)在定義好舞蹈？
“傳統的舞蹈批評往往出現在主流媒體或專(zhuān)業(yè)期刊，聚焦作品的社會(huì )價(jià)值、文化價(jià)值，強調專(zhuān)業(yè)性與導向性。而今天，小紅書(shū)、抖音等社交平臺上涌現出大量舞蹈評論，構成了最有煙火氣的批評場(chǎng)域。”在以“誰(shuí)在定義‘好舞蹈’——專(zhuān)業(yè)標準與大眾趣味在舞蹈批評中的張力”為主題的座談會(huì )中，主持人中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心常務(wù)副主任、《舞蹈》雜志副主編張萍開(kāi)宗明義聚焦當下舞蹈批評的新生態(tài)，指出當下由舞蹈批評發(fā)聲主體的多元而帶來(lái)評判標準的多元。在由“飯圈”文化、劇場(chǎng)文化等文化邏輯交織產(chǎn)生的不同批評場(chǎng)域共同形成的多元共生的批評生態(tài)中，“好舞蹈”的定義權也正在發(fā)生微妙而深刻的變化。
“為什么專(zhuān)家就是制定標準的人？大眾評價(jià)僅僅是趣味？專(zhuān)家難道不是大眾的一部分嗎？標準難道不是由大眾來(lái)確定的嗎？”對于好舞蹈的評判，中國劇協(xié)原副主席、上海戲劇學(xué)院教授羅懷臻如是說(shuō)。在他看來(lái)，中國舞劇的迅速發(fā)展得益于舞蹈領(lǐng)域開(kāi)放的胸襟。行業(yè)在不斷進(jìn)步，但許多話(huà)語(yǔ)仍停留在過(guò)去。那種專(zhuān)家是創(chuàng )作者、大眾是接受者的觀(guān)念，使專(zhuān)家擁有一種要教育大眾、提升大眾、引導大眾的“使命感”。然而這種觀(guān)念在當下一定意義上已顯得滯后。以自己參與創(chuàng )作的舞劇《朱鹮》為例，羅懷臻剖析專(zhuān)業(yè)人士與大眾之間可能出現的評價(jià)落差。“有些專(zhuān)家常常困在自己的話(huà)語(yǔ)繭房里，而大眾卻活躍于線(xiàn)上線(xiàn)下，尤其是80后以及更年輕的觀(guān)眾可謂在全息空間里接收著(zhù)信息。當他們看舞劇時(shí)，腦中對比的可能是電影、話(huà)劇、戲曲、網(wǎng)劇甚至短視頻。但專(zhuān)家對比的往往只有舞劇。不應將專(zhuān)業(yè)和大眾的評判對立起來(lái)。大眾評價(jià)最初可能是非理性或非專(zhuān)業(yè)，甚至帶有情緒化的，但慢慢積累下來(lái)會(huì )得出一個(gè)概率，這個(gè)概率或許便是作品的‘終極評價(jià)’。”
在中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長(cháng)劉春看來(lái)，新的評論生態(tài)關(guān)涉爭取審美話(huà)語(yǔ)權這一恒久命題，“正如芭蕾舞審美標準最初由法國宮廷制定，到現代舞開(kāi)始對芭蕾的反判，爭取新的話(huà)語(yǔ)權，后現代又提出新標準，從古至今，一直存在著(zhù)審美話(huà)語(yǔ)權的爭奪與變化。”他認為，今天已不僅僅作為接受者而更愿作為參與者的大眾，擁有更便捷更開(kāi)放的話(huà)語(yǔ)表達平臺和媒介，他們以點(diǎn)贊評價(jià)和轉發(fā)等新權利，為藝術(shù)制定著(zhù)新標準。一定意義上評價(jià)權掌握在誰(shuí)手里，就會(huì )產(chǎn)生什么樣的藝術(shù)創(chuàng )作趨勢和潮流。劉春表示，當下評論生態(tài)對創(chuàng )作的影響日漸深入，“今天，一部作品首演之后，所有的主創(chuàng )往往都會(huì )先看小紅書(shū)，其間也會(huì )有不同態(tài)度形成不同“派別”，即‘聽(tīng)勸派’表現為觀(guān)眾怎么說(shuō)就怎么做，‘堅持自我派’則完全不迎合大眾，‘爭論派’往往與觀(guān)眾就藝術(shù)創(chuàng )作各持己見(jiàn)。在這樣多元的批評環(huán)境中，原本認為發(fā)揮‘專(zhuān)業(yè)守門(mén)人’作用的專(zhuān)業(yè)評論者應該思考，今天的專(zhuān)業(yè)評論如何發(fā)揮作用？”劉春說(shuō)他深感專(zhuān)業(yè)評論者對評論滯后應有緊迫感：“很多網(wǎng)友在中場(chǎng)休息時(shí)已經(jīng)寫(xiě)出了評價(jià)，而專(zhuān)業(yè)評論在哪里？”
作為創(chuàng )作者，中國歌劇舞劇院編導孔德辛坦言，雖然小紅書(shū)等網(wǎng)絡(luò )平臺上的大眾評價(jià)對她的創(chuàng )作有影響，但她對網(wǎng)絡(luò )評價(jià)關(guān)注并不多。“除非有人和我說(shuō)某一篇文章可能對我的作品有巨大沖擊力時(shí)，我才會(huì )關(guān)注它，否則我還是保持自己的創(chuàng )作初衷。”在她看來(lái)，或偏激的評價(jià)，或激動(dòng)的認可，網(wǎng)絡(luò )聲音更多提供給她的是“情緒價(jià)值”，而來(lái)自專(zhuān)家研討會(huì )等的一些專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，會(huì )更有助于作品的提升完善。在藝術(shù)實(shí)踐中追求自由創(chuàng )作狀態(tài)的孔德辛強調創(chuàng )作目標是讓更廣大的大眾喜愛(ài)。正如一位前輩曾告誡她：“一個(gè)劇場(chǎng)中，相對為數不多的專(zhuān)家，普通大眾才是主要受眾，要讓最廣大的觀(guān)眾覺(jué)得作品好看是最起碼的標準。”這樣的理念落實(shí)到創(chuàng )作中，正如她創(chuàng )作舞劇《孔子》時(shí)，其所著(zhù)力的是“如何能將孔子塑造成有喜有悲、鮮活地站在舞臺上的快樂(lè )的‘小老頭’，而非一個(gè)老氣橫秋的讀書(shū)人，讓觀(guān)眾既能感受到兩千多年前的人文存在，又覺(jué)得這個(gè)人物離自己很近”。
“好的舞蹈作品是能用專(zhuān)家學(xué)者的顯微鏡和孩童的眼睛同時(shí)發(fā)現奇跡的作品。”援用英國現代舞編導阿庫·漢姆的觀(guān)點(diǎn)，南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院院長(cháng)許薇認為，好的舞蹈作品一定是在專(zhuān)業(yè)深度、藝術(shù)追求和大眾接受度中找到平衡點(diǎn)。她表示，在這個(gè)舞蹈評論走出象牙塔、人人皆可評論的時(shí)代，盡管評論門(mén)檻降低，但這不是“去專(zhuān)業(yè)化”的簡(jiǎn)單過(guò)程，而是“不同的評論者在自己不同的半徑里，共同畫(huà)一個(gè)同心圓”。她認為，多元的評論主體和評論話(huà)語(yǔ)，會(huì )讓舞蹈評價(jià)受到一定的沖擊，但這種沖擊亦是一種評論話(huà)語(yǔ)的重構和深度的拓展，也往往讓專(zhuān)業(yè)話(huà)語(yǔ)變成了公共話(huà)題，讓舞蹈評論進(jìn)入一個(gè)公共的評論場(chǎng)域。在這個(gè)生態(tài)中，專(zhuān)家不再是唯一的權威聲音，大眾也不再是被動(dòng)的接受者。同時(shí)許薇強調：“不論是專(zhuān)業(yè)評論者還是大眾，都應懷有對藝術(shù)的敬畏、對真理的追尋和對文化素養的追求。在數字媒體時(shí)代，共同營(yíng)造良好的評論生態(tài)，為舞劇、舞蹈創(chuàng )作提供更好的土壤，應是所有評論參與者的共同責任。”
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