■記者 衛中

　　在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)所帶來(lái)的豎屏時(shí)代中，微短劇作為一種新興的網(wǎng)絡(luò )娛樂(lè )文化現象，迫切需要從追逐流量的初期熱潮，逐漸轉向對內容深度與藝術(shù)品質(zhì)的深刻變革。根據第十一屆中國網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)大會(huì )上發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)發(fā)展研究報告（2024）》披露，2023年全年，重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )微短劇的上線(xiàn)數量達到了384部，相較于2022年的172部，增長(cháng)了一倍多。同時(shí)觀(guān)眾群體也在擴大，有39.9%的觀(guān)眾愿意為微短劇內容付費。

　　相關(guān)數據顯示，2023年全年，重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )微短劇的上線(xiàn)數量達到了384部，相較于2022年的172部，增長(cháng)了一倍多�！洞笸鮿e慌張》劇照�！秷坦P》劇照。制圖：馮曉瑜

　　乘風(fēng)起飛的微短劇隨著(zhù)行業(yè)快速規�；�和多樣化，觀(guān)眾的期待也日益增長(cháng)。業(yè)界人士認為，微短劇創(chuàng )作亟待一場(chǎng)由“卷流量”到“卷內容”的蛻變，催生更多具有深度、美感和正能量的微短劇作品，它們不僅能夠觸動(dòng)人心，更能引領(lǐng)社會(huì )風(fēng)尚，成為新時(shí)代文化的重要載體。

　　微短劇加快走向“微而不弱、短而不淺”

　　投入低、見(jiàn)效快的微短劇市場(chǎng)經(jīng)歷了過(guò)往魚(yú)龍混雜的無(wú)序擴張后，越來(lái)越多的業(yè)內人士逐漸認識到，唯有在內容上下足功夫，才能實(shí)現行業(yè)的可持續發(fā)展�？焓治膴蕵I(yè)務(wù)部劇情業(yè)務(wù)中心負責人于軻認為，微短劇的制作應當堅持“微而不弱、短而不淺”，追求品質(zhì)化與精品化，打造出真正具有價(jià)值的微短劇作品。

　　近期播出的古裝愛(ài)情題材的微短劇《執筆》以其出色的表現，不僅連續兩周榮登德塔文短劇景氣指數周榜榜首，更以7.6的網(wǎng)絡(luò )評分，打破了微短劇的常規評分區間，實(shí)現了流量與口碑的雙贏(yíng)。盡管劇情轉折間仍有些許生硬，但《執筆》在鏡頭質(zhì)感、人物情感的細膩刻畫(huà)以及劇情立意等方面，都展現了微短劇所能觸及的新高度，為行業(yè)展示了精品化與商業(yè)化的和諧共生潛力。

　　微短劇的題材與類(lèi)型正逐漸豐富，從古裝的傳統領(lǐng)域，到現實(shí)題材的深入挖掘，創(chuàng )作者們開(kāi)始注重故事的質(zhì)感與精致的視聽(tīng)表達�！洞筮^(guò)年的》通過(guò)個(gè)人成長(cháng)的故事，反映了當代年輕人的婚戀觀(guān)念；《大媽的世界賀歲篇》則從老年人的視角，聚焦社會(huì )熱點(diǎn)；《拜托啦奶奶》以動(dòng)人的祖孫情，觸動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾的心弦，在快手短視頻平臺上累計播放量突破10億。

　　隨著(zhù)行業(yè)發(fā)展逐漸規�；�和多樣化，微短劇所涉及的題材、類(lèi)型、背景等元素不斷擴充，數量攀升的同時(shí)各種主題和形式不斷在涌現。例如《大王別慌張》從一群邊緣“小妖怪”的故事里弘揚積極樂(lè )觀(guān)向上的精神；《天涯小娘惹》不僅通過(guò)新奇的故事設定讓觀(guān)眾了解娘惹文化，還全景式收錄了新加坡當代標志性美景；《我回到17歲的理由》則填補了校園題材微短劇稀缺的不足。

　　“短劇美學(xué)”走向深層次探索

　　微短劇的美學(xué)探索也在持續深化。中國社會(huì )科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員冷凇提出，微短劇應當通過(guò)打造“短劇美學(xué)”，展現國風(fēng)、國潮的美學(xué)特質(zhì)；同時(shí)他建議，微短劇在題材上要敢于觸碰社會(huì )的痛點(diǎn)，表達青年一代不服輸的精神與挑戰陳規的勇敢心聲。

　　微短劇作品如《東欄雪》在漫天飄雪的背景下，以流暢的打斗場(chǎng)面和唯美的場(chǎng)景，展現了獨特的國風(fēng)美感；此外還有《風(fēng)月變》《虛顏》等多部情節密度高、反轉多、美學(xué)氛圍濃厚的微短劇作品將國風(fēng)美學(xué)根植入人心。除國風(fēng)之美外，國潮元素也活躍于微短劇市場(chǎng)，如《錦月安笙》展現了梨園行、曲藝行的堅守和傳承精神；《我是名角兒》則把京劇和流行音樂(lè )混搭，將戲曲題材融合胡同文化，展現傳統文化的時(shí)代繼承。

　　以往相當多數量的微短劇以“扮豬吃虎”“龍王歸來(lái)”等爽點(diǎn)吸引觀(guān)眾，但這些套路幾乎都是脫離現實(shí)、生搬硬套、懸浮虛假，因而長(cháng)期被人詬病。在微短劇“脫虛向實(shí)”的創(chuàng )作風(fēng)向之下，微短劇創(chuàng )作者不妨直面現實(shí)甚至青年人共同的痛點(diǎn)問(wèn)題，比如在住房、教育、搬遷、家庭等等主題下設計出叛逆、反轉式的人物。冷凇認為，微短劇領(lǐng)域必將出現更多的探索者、外來(lái)者和突破者，“我們提倡的是正能量的叛逆精神，其實(shí)就是不服輸的精神”。