李 宏

　　新媒體時(shí)代，“兩微一端”、短視頻平臺成為中華優(yōu)秀傳統文化傳播的重要陣地。戲曲作為中華優(yōu)秀傳統文化的重要組成部分，在新媒體上的表現讓人驚艷，流量爆款常有出現，如越劇《新龍門(mén)客�！分酗椦葙Z廷的陳麗君的一個(gè)轉身短視頻，轉出了幾十億的點(diǎn)擊量，陳麗君的某短視頻平臺粉絲短短幾個(gè)月就增長(cháng)到幾百萬(wàn)，該劇的演出也一票難求。很多粉絲表示，以前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)越劇，通過(guò)這些短視頻“被喚醒了中國人傳統文化的基因”。

　　其實(shí)戲曲博大精深，全國共有300多個(gè)戲曲劇種，不止京昆，無(wú)論豫越黃，任何一個(gè)劇種都有其獨特的魅力。戲曲從業(yè)人員通過(guò)各種方式一直在形式和內容上進(jìn)行探索，從不同的切入點(diǎn)展示戲曲的魅力。如將流行音樂(lè )和戲曲演唱進(jìn)行結合，創(chuàng )作國風(fēng)歌曲；將西方樂(lè )器和戲曲進(jìn)行結合，舉辦戲曲音樂(lè )會(huì )；將游戲人物形象與戲曲人物進(jìn)行結合，打造國風(fēng)戲曲皮膚；在內容上和形式上不斷進(jìn)行創(chuàng )新探索，如沉浸式小劇場(chǎng)演出、符合時(shí)代審美的妝造、多平臺傳播等，才造就了“爆款”的不斷出現。做這些的目的很多都是幫助戲曲藝術(shù)吸引更多粉絲，為戲曲開(kāi)拓更多市場(chǎng)。

　　此時(shí)，我們需要思考，在戲曲網(wǎng)絡(luò )傳播帶來(lái)的流量之下，如何使其不曇花一現，把觀(guān)眾留下。筆者認為可以從兩個(gè)方面入手：

　　一是橫向打通，多平臺助力。

　　戲曲的傳播既要借力新媒體，也不能缺少傳統媒體。短視頻里觀(guān)眾看到的是片段和碎片，戲曲的美、絕、妙、趣在短視頻里得到的是放大鏡般的凸顯。完整的藝術(shù)之美、深度的文學(xué)之妙還是要在劇場(chǎng)里觀(guān)看完整的劇目演出�？墒莿�場(chǎng)演出場(chǎng)次畢竟有限，新媒體直播就成了較好的選擇，它不僅有助于戲曲藝術(shù)開(kāi)辟演出舞臺、吸引年輕觀(guān)眾，還能增加戲曲從業(yè)人員的市場(chǎng)化收入。公開(kāi)數據顯示，截至2022年2月，已經(jīng)有231種戲曲在某平臺開(kāi)通直播，2021年2月至2022年2月，該平臺的戲曲直播超過(guò)80萬(wàn)場(chǎng)。與此同時(shí)，如今傳統媒體也在擁抱新媒體、創(chuàng )新節目的展現形式，為戲曲開(kāi)辟更多的展示舞臺。如中央廣播電視總臺推出的央視頻，于2023年8月上線(xiàn)了“CMG戲曲”頁(yè)面，上線(xiàn)一周，“CMG戲曲”在央視頻移動(dòng)直播排行榜中名列前茅，多次占據最高排名。而且，戲曲是古老的也是時(shí)尚的，用新技術(shù)、新理念拓展戲曲，以符合時(shí)代的態(tài)度來(lái)面對受眾，也是“流量”的解碼利器。如有的戲曲演員不僅登上了中央廣播電視總臺或地方臺的《春節聯(lián)歡晚會(huì )》《春節戲曲晚會(huì )》，還在一些電視臺的大型綜藝錄制節目，使得大小屏熱度持續不斷。

　　二是縱向深入，做好藝術(shù)創(chuàng )作。

　　流量是短暫的，但藝術(shù)是永恒的，所以還是要回歸藝術(shù)本身、作品本身，讓觀(guān)眾真的了解和喜愛(ài)戲曲。很多影視界流量明星的前車(chē)之鑒也說(shuō)明了這個(gè)道理，沒(méi)有好的作品，流量就如滾滾東逝水，一去不復返。

　　戲曲要創(chuàng )新、創(chuàng )優(yōu)，要符合時(shí)代審美，與此同時(shí)還不能動(dòng)了戲曲的本體內核。在諸多條件的限制下，能創(chuàng )作出觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的好作品很不容易，盡管如此，各個(gè)戲曲劇種仍然佳作頻出，如莆仙戲《踏傘行》、昆曲《浮生六記》、花鼓戲《夫子正傳》等都是近些年出現的既具備古典審美又體現當代精神的精品力作，焉知在他們中不會(huì )產(chǎn)生下一個(gè)戲曲流量明星呢。

　　深挖創(chuàng )作、持續創(chuàng )作，用作品說(shuō)話(huà)，流量才能真正變“留量”吧。