|
今年以來(lái)，中國電影海外票房不斷刷新紀錄，春節檔、暑期檔、國慶檔的多部影片在海外熱映，無(wú)論從出海的數量還是質(zhì)量上都有了新突破。
01
2025中國電影海外票房
不斷刷新紀錄
數據顯示，2025年國產(chǎn)電影票房前20位的影片有15部實(shí)現了海外上映。春節檔期間，《哪吒之魔童鬧�！贰短铺�1900》《封神第二部：戰火西岐》《射雕英雄傳：俠之大者》等影片在國內熱映的同時(shí)，也在全球多個(gè)國家和地區同步上映。
暑期檔熱映影片《南京照相館》《東極島》等也在澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大、英國等多個(gè)國家上映。電影《731》自9月公映以來(lái)，已登陸澳大利亞、新西蘭、北美等區域，僅北美就有130余家影院同步上映。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 彭侃：在《哪吒之魔童鬧�！返膸�(dòng)下，我們看到更多的片方有了主動(dòng)出海的意識，所以在海外發(fā)行的片子增多，而且覆蓋的國家和地區的范圍也在擴大。比如說(shuō)《哪吒之魔童鬧�！�，最近進(jìn)入了拉美地區的16個(gè)國家上映，還有比如說(shuō)《射雕英雄傳：俠之大者》，通過(guò)跟索尼這樣的國際公司合作，進(jìn)入了保加利亞、伊拉克等之前可能很少進(jìn)入的國家上映。
02
題材創(chuàng )新 共情傳播
拉近全球觀(guān)眾距離
今年在海外市場(chǎng)表現亮眼的中國電影作品最為顯著(zhù)的變化就是打破了類(lèi)型和題材的局限，以創(chuàng )新的題材、多元化的類(lèi)型，以及共情傳播，拉近了全球觀(guān)眾的距離。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 彭侃：比如說(shuō)《捕風(fēng)追影》，它關(guān)注的主題是AI時(shí)代詐騙的問(wèn)題，其實(shí)是全球共同面對的挑戰，所以它也能夠為海外的觀(guān)眾所理解、所認同。
共情傳播更是拉近了不同文化背景的觀(guān)眾之間的文化認同距離。例如《哪吒之魔童鬧�！冯m然講的是中國神話(huà)故事，但其中探討了親情、友情和家庭責任等現實(shí)話(huà)題，讓全球觀(guān)眾在情感上產(chǎn)生了深度共振。
《南京照相館》等二戰題材影片，則通過(guò)普通人的視角，讓人們再次回望那段全人類(lèi)的歷史記憶。
這些影片不僅關(guān)注了“我們想表達的”，還關(guān)切到“國際觀(guān)眾想看的”，實(shí)現了由“走出去”到“走進(jìn)去”的更深層次轉型與突破。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 彭侃：從文化傳播的角度來(lái)看，中國電影的出海，展現了我們中國的文化自信，能夠有效提升我們中國文化的國際吸引力、影響力和號召力。
03
工業(yè)化革新
助力國產(chǎn)影片出海
今天的中國電影能夠講出更精彩的“世界級”故事，除了敘事能力升級之外，電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化革新，也是助力國產(chǎn)影片走出去的重要因素之一。
今年年初，《哪吒之魔童鬧�！窇{借其卓越的品質(zhì)成了中國影史票房榜冠軍。影片集結了全國100多家動(dòng)畫(huà)公司、4000余名制作人員，通過(guò)產(chǎn)業(yè)協(xié)同平臺，形成了涵蓋建模、特效、渲染等全流程的矩陣化執行體系。
這種精密協(xié)作模式，加上AI動(dòng)捕技術(shù)、實(shí)時(shí)模擬宣紙暈染技術(shù)等尖端技術(shù)的融合應用，真切展示了中國電影的 “體系化生產(chǎn)” 和全鏈條協(xié)同。
而《封神第二部：戰火西岐》用2000余個(gè)特效鏡頭，讓東方美學(xué)和傳統文化有了可被全球感知的視聽(tīng)載體，展現了中國電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展的整體水平。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 彭侃：我們今年看到的在海外票房表現最好的這些國產(chǎn)影片，應該說(shuō)他們都是代表了各自類(lèi)型到目前為止，國產(chǎn)電影的最高的工業(yè)化水平。在全球虛擬制作的專(zhuān)利排行榜當中，我們中國目前占比達到了52%，位列全球第一，這代表著(zhù)我們中國電影的工業(yè)化水平是在快速進(jìn)步的。
04
國產(chǎn)影片從“作品出海”
到“產(chǎn)業(yè)出海”
近年來(lái)，國產(chǎn)影片在不斷創(chuàng )造華語(yǔ)電影海外票房新紀錄的同時(shí)，也逐漸擺脫了單一的“片子走出去”，而是全面探索業(yè)態(tài)路徑，通過(guò)不同方式，實(shí)現了電影的“產(chǎn)業(yè)出海”。
國際市場(chǎng)的文化差異與受眾偏好，決定了中國電影“走出去”需要“一地一策”的精準投放。例如《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在法國上映時(shí)重新剪輯預告片，讓非華人觀(guān)眾能更好理解電影主題，這使得影片上映時(shí)法國本地觀(guān)眾與華人觀(guān)眾的比例達到了3:1。
而在東南亞地區，當地觀(guān)眾普遍對中國電影的接受度較高，通過(guò)明星效應和社會(huì )議題能夠精準破圈。而一些動(dòng)畫(huà)電影則會(huì )針對海外受眾進(jìn)行IP衍生品的授權開(kāi)發(fā)。
《浪浪山小妖怪》總制片人 李早：針對不同區域的合作伙伴，一起來(lái)認真研究分析我們作品的內容，在相應的海外區域可以有針對性的措施，比如說(shuō)，有一些區域可能會(huì )理解我們文化的內容，有一些地區可能會(huì )更喜歡我們的畫(huà)風(fēng)，還有一些區域可能可以產(chǎn)品先行。
今年以來(lái)，中國電影人還通過(guò)在海內外舉辦電影節及電影展，為中外電影人提供了解中國社會(huì )發(fā)展變化的機會(huì )。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師 彭侃：電影節是推動(dòng)電影文化交流、幫助我們中國電影擴大朋友圈、擴大關(guān)注范圍的一種很有效的方式。最近幾年這種在海外舉辦的中國電影節越來(lái)越多，放映影片的類(lèi)型也越來(lái)越多樣化，有效提升中國電影的海外影響力。
(總臺央視記者 許盼盼)
