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何燕敏
今年，舞劇《騎兵》有幸成為第十九屆中國戲劇節唯一入選的舞劇作品。作為總導演兼編劇，我內心滿(mǎn)溢著(zhù)激動(dòng)與感慨。這部舞劇的創(chuàng )作，于我而言意義非凡。
我的父親是一位參加了解放戰爭全過(guò)程的騎兵基層指揮員。兒時(shí)，我生活在內蒙古軍區大院，院里有許多經(jīng)歷過(guò)戰火洗禮的騎兵前輩。他們的戰斗故事、與戰馬之間超越尋常的情義，以及在歷史轉折關(guān)頭做出的人生抉擇，如同烙印一般刻在我童年的心中。16歲那年，我也穿上戎裝，成為一名軍人。近40年的軍旅生涯，使我對父輩們經(jīng)歷的戰爭歲月有了更為深刻的理解與崇敬�？梢哉f(shuō)，《騎兵》的創(chuàng )作題材是一顆在我心底扎根的種子，自種下之日起便從未停止生長(cháng)。我渴望用藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)寄托對父親的深切懷念，這便是《騎兵》最初的創(chuàng )作緣起。
舞劇《騎兵》劇照。何燕敏供圖
隨著(zhù)創(chuàng )作的深入，我的情感從對父親個(gè)人的懷念，漸漸延伸至解放戰爭時(shí)期中國人民解放軍中那個(gè)英勇無(wú)畏的騎兵群體。在采訪(fǎng)過(guò)程中我發(fā)現，盡管歷史中的年輕人與當代青年所處時(shí)代大相徑庭，但在成長(cháng)歷程中，都不可避免地會(huì )遭遇迷茫，面臨對理想的抉擇。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，無(wú)數草原青年受到中國共產(chǎn)黨的感召，找到了自己的理想方向，毅然跨上戰馬奔赴戰場(chǎng)。
在采訪(fǎng)騎兵英雄圖門(mén)昌時(shí)，我問(wèn)到他的理想，他質(zhì)樸地回答：“那時(shí)，我心中的理想就是過(guò)上和平的日子。”這句簡(jiǎn)單的話(huà)，卻深深觸動(dòng)了我。和平，不僅是騎兵們的美好愿景，更是全人類(lèi)共同的追求。由此，我們主創(chuàng )團隊找到了舞劇《騎兵》的思想內核——聚焦草原青年在時(shí)代浪潮中對理想的執著(zhù)追尋，以及他們在戰爭中以生命堅守理想的崇高精神。這不僅是對歷史的敬重，更是對和平這一人類(lèi)永恒主題的深刻闡釋。
以“騎兵”為題材進(jìn)行創(chuàng )作，注定是一場(chǎng)充滿(mǎn)挑戰的征程。其中最大的難題便是如何憑借舞蹈這一藝術(shù)形式，精準塑造騎兵在戰場(chǎng)上英勇無(wú)畏的形象，細膩展現人與馬之間復雜微妙的情感交流。
為尋得最佳表達方式，主創(chuàng )團隊踏上了艱辛的調研之路。我們多次深入解放紀念館，拜訪(fǎng)騎兵史學(xué)者，走訪(fǎng)健在的老騎兵，廣泛收集騎兵的典型戰斗形態(tài)、戰馬的特殊習性，以及人與馬之間的默契關(guān)系等一系列信息，并加以分析研究。以序幕為例，僅僅1分40秒的時(shí)長(cháng)，我們卻投入了大量的時(shí)間與精力，無(wú)數次推翻重來(lái)，只為找到能夠生動(dòng)展現人馬合一的騎兵形象的表現方式。這個(gè)過(guò)程，猶如在黑暗中摸索前行，充滿(mǎn)痛苦與煎熬，但每一次的突破，都伴隨著(zhù)無(wú)盡的喜悅。特別是舞劇中幾段關(guān)于人與馬情感的描述，是我情感投入最深之處。我將父親與戰馬的故事融入其中，轉化為生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象和極具感染力的舞蹈語(yǔ)匯。在每一場(chǎng)演出中，這幾段情節都能深深打動(dòng)觀(guān)眾，令他們熱淚盈眶。而我內心積壓已久的情感，也借此得以釋放。
舞劇《騎兵》上演后，足跡遍布全國32個(gè)城市，演出近200場(chǎng)。所到之處，觀(guān)眾對劇目的喜愛(ài)，尤其是年輕觀(guān)眾的熱情，給予了我極大的鼓舞。內蒙古藝術(shù)劇院歌舞團這支優(yōu)秀的團隊，對待作品的態(tài)度非常認真。在《騎兵》榮獲荷花獎、文華獎、“五個(gè)一工程”獎等多項國家級獎項之后，他們依然在演出過(guò)程中不斷聽(tīng)取觀(guān)眾意見(jiàn)，進(jìn)行修改打磨。有熱心粉絲將每次的修改之處記錄下來(lái)，并分享到網(wǎng)絡(luò )。
從舞劇《騎兵》的創(chuàng )作歷程中，我深刻體會(huì )到，藝術(shù)作品的創(chuàng )作，作者投入的真摯情感是引發(fā)觀(guān)眾共鳴的關(guān)鍵因素，作品的獨創(chuàng )性是吸引觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)的重要理由。希望通過(guò)這部作品，講好父輩們的故事，讓更多人了解那段波瀾壯闊的歷史，激勵人們在追求和平與美好的道路上不斷奮勇前行。
