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62歲的謝君豪一如既往地勤奮。今年，他先后帶著(zhù)話(huà)劇《天下第一樓》《Skylight天色》來(lái)到上海，并憑借《天下第一樓》摘得壹戲劇大賞“最佳男演員”獎。
他說(shuō)：“一生與無(wú)數觀(guān)眾在同一晚有著(zhù)三個(gè)小時(shí)的共同經(jīng)歷，我很幸福。”
記者 諸葛漪
在中國上海國際藝術(shù)節中心，謝君豪被一群年輕人圍住，“我喜歡您演的酒劍仙”“我初中時(shí)看《天外飛仙》”。
與他們一一合影后，謝君豪等車(chē)去劇場(chǎng)彩排。他望向窗外的石庫門(mén)：“那是亭子間嗎？”他的思緒回到20年前：“我在上海拍了好幾個(gè)月《長(cháng)恨歌》，那時(shí)亭子間還沒(méi)有抽水馬桶。”
在劇中體會(huì )不同的價(jià)值觀(guān)，讓我對世界更包容了
繼年初的《天下第一樓》，這個(gè)8月，謝君豪又帶著(zhù)《Skylight天色》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《天色》）登陸上音歌劇院。該劇改編自英國劇作家大衛·海爾榮獲奧利弗獎與托尼獎的同名作品，謝君豪飾演的餐飲業(yè)大亨湯姆，試圖與前女友凱拉重燃舊情，卻發(fā)現兩人早已處在對立的世界。
《天色》已演至第三輪，謝君豪依舊習慣于收集足夠多的材料，一步步雕刻出自己想要的角色。在他的表演素材庫里，沒(méi)有無(wú)用功一說(shuō)。
周末周刊：您今年再演《天色》，相比前兩輪演出，有什么不一樣？
謝君豪：與其說(shuō)有什么不同，不如說(shuō)有哪些可以再深入的地方。我回想《天色》首演，真的被大量臺詞搞蒙了�，F在想想沒(méi)什么，當時(shí)卻搞不懂要做的工作怎么那么多。我飾演的湯姆動(dòng)輒長(cháng)篇大論，只是理解他怎么說(shuō)已經(jīng)花了我很多時(shí)間。
說(shuō)實(shí)話(huà)，我平�？磩”竞芸�，但《天色》看第二遍都不明白，看不清湯姆和其他人的關(guān)系、整個(gè)戲說(shuō)什么，真是破紀錄。湯姆的臺詞繞來(lái)繞去，看得我有點(diǎn)煩，心想：你怎么就不能直說(shuō)！
第二輪演出，我想想不夠，要掌握新東西。所以我找了一位英文老師。他不是教我臺詞，而是告訴我英國人的生活習慣，英國人為什么這么說(shuō)話(huà)。像湯姆這類(lèi)人，說(shuō)話(huà)一定有潛臺詞。復盤(pán)之后，感覺(jué)的確有趣。
周末周刊：像您這樣的資深演員，臺詞也會(huì )成為難題嗎？
謝君豪：把臺詞說(shuō)好、說(shuō)得充滿(mǎn)起伏，我都可以。但它可能是空洞的，又太長(cháng)了，演員撐不了多久。我必須了解人物關(guān)系，了解湯姆內心發(fā)生了什么，為什么說(shuō)那么多，為什么用這個(gè)詞，為什么不直接說(shuō)，他想得到什么等等。
語(yǔ)言是有“味道”的，每個(gè)國家、每個(gè)城市，不同的價(jià)值觀(guān)，都可以通過(guò)語(yǔ)言表現�！短焐烦鲎杂巹〈笮l·海爾之手，英國人喜歡繞個(gè)圈說(shuō)話(huà)，湯姆這樣說(shuō)話(huà)，也是為了掩飾本來(lái)的脆弱。他內心別扭，卻自我感覺(jué)很幽默、很吸引人。他認定凱拉有興趣看他的“表演”——我來(lái)照顧你，我表現了關(guān)心，我希望能夠得到你的安慰，但是我不能這樣求安慰，是吧？我就假裝風(fēng)趣，你越顯得津津有味，我越起勁。
周末周刊：回顧《天色》的三輪演出，您有什么新收獲？
謝君豪：《天色》先后排演三輪，每一輪我們都很努力，尋找戲該怎么“走”。我不相信一個(gè)戲一開(kāi)始就能把它全部拿下。我們很幸運，每次能夠把新的體會(huì )演出來(lái)，再沉淀再思考，重新去感受，然后下一次再把新東西放進(jìn)去。
舞臺劇特別有意思，可以不斷復排，隨著(zhù)我們的成長(cháng)發(fā)生改變。這次導演又提出，劇中每一個(gè)人都是孤島。導演在成長(cháng)，我們也成長(cháng)了。
我們在香港演《天色》的劇場(chǎng)能容納四五百人，是個(gè)中型劇場(chǎng)�！短焐穪�(lái)上海，在上音歌劇院演，有上千個(gè)觀(guān)眾席，空間大了幾倍。我第一天進(jìn)上音歌劇院，看到那么大的劇場(chǎng)，真的有一種孤島的感覺(jué)。湯姆正處于非常孤獨的狀態(tài)，家庭、事業(yè)、愛(ài)情都處于失落、不知何去何從的境地。他與凱拉有沖突、有甜蜜、有爭辯，互相原諒又互相責怪、互相傷害，到最后，他們才知道自己該往哪里走。
周末周刊：您在《天色》觀(guān)眾分享會(huì )上不止一次提到湯姆有“爹味”。
謝君豪：《天色》在深圳演出時(shí)，觀(guān)眾說(shuō)我的角色“爹味甚濃”。我第一次聽(tīng)到這個(gè)詞，趕緊上網(wǎng)搜索。在我看來(lái)，“爹味”不一定全是反面，湯姆好為人師，但也有關(guān)懷和溫暖。還有觀(guān)眾說(shuō)他是“登”。我又去網(wǎng)上查了，我覺(jué)得湯姆還沒(méi)到“老登”年紀，只能說(shuō)是“中登”。
聽(tīng)取觀(guān)眾的評論也是演舞臺劇的樂(lè )趣。他們的意見(jiàn)往往特別準，接地氣。我想來(lái)想去，對湯姆可以有很多描述，但想不出很具體的形容詞。他們能用一兩個(gè)詞概括那么復雜的人物，特別厲害。觀(guān)眾的意見(jiàn)啟發(fā)我塑造角色更具體、更豐富，對我很有幫助，感謝他們。
周末周刊：“爹味”不會(huì )讓人討厭嗎？
謝君豪：我覺(jué)得“爹味”不完全是貶義。
湯姆好為人師，喋喋不休，不停地發(fā)表評論。他想替別人做決定，控制對方各方面——你不懂，我教你；你不聽(tīng)，我教訓你；你做不好，我幫你做；你家里亂，我幫你收拾；你沒(méi)錢(qián)，我給……
湯姆強勢，控制欲又很強。那么，他的行為動(dòng)機是什么？其實(shí)他愛(ài)凱拉才這樣做，他認為這是為對方好，但對方可能不這樣想，只是他一廂情愿。這樣的思路，能幫助我的角色更好地與其他角色互動(dòng)起來(lái)，否則兩個(gè)角色永遠沒(méi)有交集。
周末周刊：您在生活中有“爹味”嗎？
謝君豪：我有時(shí)與年輕人、與我女兒說(shuō)話(huà)時(shí)有教育的味道，不過(guò)只是偶爾。我的“爹味”是用來(lái)玩的，搞笑的，沒(méi)有那么嚴重。
在我們父輩的年代，他們常常教育你但完全不會(huì )被批評。每個(gè)年代都有它的價(jià)值觀(guān)，我們的祖輩、父輩用這種模式做事，沒(méi)有人說(shuō)他們，大家反而自覺(jué)回答“是是是”。
演戲有這樣的樂(lè )趣。這兩年，我常想這個(gè)問(wèn)題：現在社會(huì )贊同的東西，未來(lái)可能也被批評。年代不同，觀(guān)念在改變，在劇中體會(huì )不同的價(jià)值觀(guān)，讓我對世界更包容了。
觀(guān)眾是良師益友，給我許多營(yíng)養
年輕演員李琛瑜在《天色》中飾演兒子愛(ài)德華。他笑言：作為角色，必須討厭父親湯姆；但作為演員，謝君豪揮灑自如的樣子真帥，讓自己恨不起來(lái)。
舞臺上的謝君豪，備受同行、觀(guān)眾肯定。今年，他憑借《天下第一樓》在上海摘得壹戲劇大賞“最佳男演員”獎。他將這個(gè)獎項歸功于劇組、各地觀(guān)眾，“讓我們認識到該走什么樣的路”。
周末周刊：從《南海十三郎》《天下第一樓》到《天色》，您先后帶了三部粵語(yǔ)話(huà)劇來(lái)上海，會(huì )擔心觀(guān)眾有語(yǔ)言障礙嗎？
謝君豪：我在上海演《南海十三郎》是2016年。那時(shí)我非常擔心：上海觀(guān)眾行不行，聽(tīng)得懂嗎？《南海十三郎》臺詞甚至不是現代粵語(yǔ)，而是舊式粵語(yǔ)。
《南海十三郎》在香港首演，接著(zhù)就來(lái)上海。我怕自己的臺詞說(shuō)得太快了，結果上海觀(guān)眾覺(jué)得特別好。他們說(shuō)，從小就看港劇，臺詞都能跟得上，這讓我非常放心。第二次就是《天下第一樓》，在上海反響也挺好，觀(guān)眾聽(tīng)得懂，特明白。
周末周刊：無(wú)論電影還是舞臺劇，《南海十三郎》都稱(chēng)得上您演藝生涯的轉折點(diǎn)。
謝君豪：我從著(zhù)名粵劇編劇江譽(yù)镠最輝煌演到潦倒、去世，從風(fēng)華正茂、鋒芒畢露到瘋瘋癲癲流浪街頭。尤其是舞臺劇《南海十三郎》，連續三小時(shí)演出，真的經(jīng)歷了一個(gè)人的一生。
電影《南海十三郎》是分開(kāi)拍的，跨越他整個(gè)人生的命運感沒(méi)那么強。舞臺劇有，而且上下半場(chǎng)好像兩個(gè)人。中場(chǎng)休息前，他的運勢一直往上走，春風(fēng)得意，什么都有。經(jīng)過(guò)中場(chǎng)休息，命運急轉直下，世人開(kāi)始遺忘他，親人、朋友換了一副面孔。
《南海十三郎》告訴我，一個(gè)人即便才華橫溢，堅守創(chuàng )作原則不妥協(xié)，也不一定像看上去那么美好。一帆風(fēng)順時(shí)，你贏(yíng)得全世界的關(guān)注，不知不覺(jué)背負了很多，到下半場(chǎng)走下坡路，反而有機會(huì )學(xué)習一一放下。南海十三郎的一生，就是學(xué)習放下的過(guò)程。
周末周刊：《南海十三郎》講述粵劇人的一生，您喜歡粵劇嗎？
謝君豪：我從小聽(tīng)粵劇。我媽媽在家里干活，錄音機放粵劇，電視里放老電影，也配粵劇樂(lè )曲。我在廣東粵劇院有很多朋友。中國傳統戲曲有各自的表演方式，粵劇本身也很有韻味。但我沒(méi)想到《南海十三郎》離開(kāi)粵語(yǔ)地區，依舊有那么多觀(guān)眾喜歡。
方言說(shuō)得好，會(huì )給演員增加演技，充滿(mǎn)生活感。就像我看電視劇《繁花》，更喜歡滬語(yǔ)版。那就是生活，特別生動(dòng)，演員的態(tài)度也變得不一樣。這不是臺詞能不能說(shuō)標準的問(wèn)題，而是語(yǔ)言背后的文化意蘊。
周末周刊：您在電視劇《長(cháng)恨歌》中演程士砥，在上海待了很長(cháng)時(shí)間。
謝君豪：那么多年，我不停來(lái)回上海，老去車(chē)墩拍戲。這次我來(lái)上海，感覺(jué)上海更漂亮了。
今年我帶著(zhù)話(huà)劇登臺，上海觀(guān)眾很開(kāi)放，不僅能接受新鮮劇目，還給我們意想不到的反饋。比如《天下第一樓》，我們把北京人藝的話(huà)劇改成粵語(yǔ)版本，觀(guān)眾就分析我們與北京人藝版有什么不一樣，給我們很多營(yíng)養和信心。
比如他們說(shuō)，北京人藝的《天下第一樓》很宏大，因為天子腳下的烤鴨店，來(lái)的都是達官貴人。我們的《天下第一樓》像打工人，是服務(wù)行業(yè)。我覺(jué)得特別對，香港文化里，服務(wù)業(yè)不太可能高大上。不知不覺(jué)，我們把自己的特色演出來(lái)了，而且被上海觀(guān)眾看見(jiàn)了，我真的很高興。如果我們勉強靠攏北京人藝的風(fēng)格，就不是我們的東西，只能演個(gè)大概。
不是表現自己，而是成就他人
62歲的謝君豪除了演戲，最近還在策劃真人秀《選角》，開(kāi)設演技班，篤行教學(xué)相長(cháng)。他主演劇情長(cháng)片，全片用手機拍攝，也是一種大膽嘗試。
談起時(shí)下熱門(mén)的長(cháng)短劇話(huà)題，謝君豪眉飛色舞。他樂(lè )于擁抱一切新生事物，就像認真學(xué)習觀(guān)眾評論，去蕪存菁，為己所用。
周末周刊：《選角》中的00后演員，與您20歲在香港演藝學(xué)院讀書(shū)時(shí)相比，有什么不同？
謝君豪：我不太去想有什么不同的點(diǎn)。00后、90后、80后、70后、60后肯定不同，喜好、家庭關(guān)系、經(jīng)歷……還有年代改變帶來(lái)不同的價(jià)值觀(guān)，但他們作為年輕的演員，有共同點(diǎn)——不知道何去何從，都想知道多一點(diǎn)，很想演戲，希望學(xué)到怎樣把戲演得更好。
周末周刊：您演了近40年戲，有什么心得傳給年輕人？
謝君豪：很多時(shí)候，我們用理性在演戲，分析角色成長(cháng)背景，經(jīng)歷了什么，眼前這場(chǎng)戲的目的是什么。演員需要強大的自我，如果自我感覺(jué)不好，他甚至無(wú)法站出來(lái)。但是我們有時(shí)會(huì )陷入誤區，太把自己當回事，太自我了。所以我一遍遍跟學(xué)生說(shuō)，多跟對手演員溝通，不要只想著(zhù)自己表現，多關(guān)注別人。
這一點(diǎn)好像很簡(jiǎn)單，其實(shí)很艱巨。這幾年，我特別強烈地感受到，成就他人，才能成就自己，這可能與年紀有關(guān)系。演戲，我們不能老演自己的，忽略了與對手的交流。
周末周刊：您挑選劇本的標準是什么？
謝君豪：首先得心動(dòng)。說(shuō)實(shí)話(huà)，《天色》這個(gè)劇本我很久都沒(méi)動(dòng)，因為很難，我知道這是很有名的劇本，也是很大挑戰。海量臺詞把演員搞亂，很難找到總體邏輯。我后來(lái)答應演《天色》，就是對湯姆這個(gè)角色有感覺(jué)了，有意挑戰自己的技術(shù)。挑戰讓我心動(dòng)：有那么難嗎？我不服氣。
結果一上手，真的很難，每次都有很多空間讓我去找新東西，特別過(guò)癮。它也讓我反思，回歸到最初學(xué)表演的時(shí)候，就是人與人之間的交流，老老實(shí)實(shí)演，與對手互動(dòng)，不是表現自己，而是成就他人，才能有碰撞，否則兩個(gè)人只顧著(zhù)自己演，碰撞不了。
《天色》特別明顯，只有三個(gè)角色，更考驗基本功。只靠我在家里一個(gè)人想半天，我這個(gè)角色應該這樣演那樣演，別說(shuō)撐三個(gè)小時(shí)，15分鐘都不行。
周末周刊：一年中最熱的天氣，您一直在巡演，怎么保持狀態(tài)？
謝君豪：這是舞臺劇演員必須克服的難關(guān)。你不行，就真的演不了。所以，哪怕最累的時(shí)候，我除非不上臺，否則一定要調到最好的狀態(tài)，不管用什么方法。
很多年前，我習慣上臺前不停地說(shuō)話(huà)，特別嗨。后來(lái)發(fā)現不能說(shuō)太多，會(huì )過(guò)度亢奮。做演員，過(guò)度亢奮不行，完全不亢奮也不行，還是要平衡，別過(guò)度亢奮，也別過(guò)度低沉。同樣的還有緊張，不能緊張得要死，而是要適度緊張，集中注意力，沉下來(lái)，有一種安靜的力量。
周末周刊：您說(shuō)過(guò)，演員如果內心毫無(wú)波瀾，無(wú)論用多少技巧都很難打動(dòng)觀(guān)眾。但是您演了那么長(cháng)時(shí)間的戲，怎么可能時(shí)刻保持內心波瀾？
謝君豪：沒(méi)有波瀾的時(shí)候，可以把注意力集中在對手演員身上。我也這么教育學(xué)生——你不能一個(gè)人解決所有問(wèn)題，對手會(huì )幫助你。你可以從對手身上獲得能量，雖然他不一定給你，但是你能拿到。
在劇組，你得學(xué)會(huì )接受這一點(diǎn)：你認為這個(gè)角色應該這樣，只是你認為而已，別人不一定接受。你要相信對手，你要跟他說(shuō)“是”，而不能說(shuō)“不”，比如“不是這樣”“不許這樣”。你質(zhì)疑對手，你就演不好。必須相信對手，你才能欣賞他，從他身上發(fā)掘到東西。否則你一天到晚看著(zhù)他，怎么都感覺(jué)他演得不對，那你怎么接著(zhù)演？你必須全心接受他。
周末周刊：但在團隊合作中難免遇到意見(jiàn)不一致。
謝君豪：生活中，你不喜歡這個(gè)人，沒(méi)事，不喜歡他，就不聯(lián)系。但演戲，我們兩個(gè)人在臺上是一體的，你稍微對他批評，其實(shí)就是給自己找麻煩。因為你會(huì )分心，你不投入，你不相信對方，就演不好。
表演是一個(gè)相信的過(guò)程�？隙ㄓ胁煌婷驳难輪T與你搭檔，一上臺或者攝像機一打開(kāi)，就要完全相信對手，因為他能幫你。
周末周刊：演《天色》的同時(shí)，您主演的抗戰題材電影《坪石先生》也上映了。
謝君豪：《坪石先生》講抗戰時(shí)期的學(xué)校。我接到劇本，最心動(dòng)的是知識分子在抗戰時(shí)期的文化傳承。在戰亂時(shí)期，學(xué)者們一邊堅守，一邊苦中作樂(lè )，他們內心充滿(mǎn)希望。那么艱難的處境下，教授在資源貧瘠的地方重新開(kāi)設學(xué)校，堅持建設天文臺、設計水道交通。我飾演的黃際遇教授，學(xué)問(wèn)特別厲害，翻譯代數、應用幾何、微積分著(zhù)作。他與南海十三郎，一個(gè)水，一個(gè)火，一個(gè)隱忍，一個(gè)張揚。所以我演黃際遇的時(shí)候，一直提醒自己，聲音不能太大，要娓娓道來(lái)，用聲音帶動(dòng)自己，讓學(xué)生安心。
周末周刊：除了傳統影視劇，您還主演了劇情片《淺淺歲月》，全程用手機拍攝，有什么感受？
謝君豪：手機太小了，我完全不知道鏡頭在哪兒，就更加不在意鏡頭的角度，而是靠自己的直覺(jué)演，像生活里一樣松弛。
周末周刊：除了新設備、新技術(shù)，業(yè)界還在熱議短劇沖擊長(cháng)劇，您怎么看？
謝君豪：影響可能會(huì )有——短劇太快太短了，觀(guān)眾也許沒(méi)那么有耐心看長(cháng)劇了�，F在，偶爾點(diǎn)一下手機，短劇就這么跳出來(lái)：主人公誤打誤撞到了一個(gè)陌生的古代宮殿，讓他下跪干活，然后就有大臣呵斥“你在干什么”。說(shuō)實(shí)話(huà)，我也很想看主人公到底在干什么，后續又怎么收拾壞蛋�？傮w而言，短劇戲劇性強，效果極致，男女角色都很?chē)虖垺?/p>
周末周刊：聽(tīng)您講劇情，能感受到您認真在看短劇。
謝君豪：因為短劇老彈出來(lái)嘛。我看過(guò)一次短劇以后，它就老出現在我的手機里——皇上來(lái)了，皇上又來(lái)了——我去看看，哈哈，了解一下。很多短劇，我也沒(méi)看下去，搞笑而已。但很多觀(guān)眾真的有感覺(jué)，邊罵邊看，刺激腎上腺素分泌，但就是沒(méi)有走心。
所以，現在這個(gè)環(huán)境下，演員應該清楚自己是干什么的，這才重要。舞臺是無(wú)法取代的，對此我很有信心。哪怕一場(chǎng)舞臺劇，觀(guān)眾只有幾百人，但我們的定位就是現場(chǎng)表演，這是我們的特點(diǎn)。我們屬于現場(chǎng)。一生與無(wú)數觀(guān)眾在同一晚有著(zhù)三個(gè)小時(shí)的共同經(jīng)歷，我很幸福。
謝君豪
1963年出生于香港，畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，在香港話(huà)劇團和春天舞臺演出70余部話(huà)劇。1997年以《南海十三郎》獲得金馬獎最佳男演員獎。出演《仙劍奇俠傳》《那年花開(kāi)月正圓》《掃毒3》《長(cháng)恨歌》《隋唐英雄傳》《拆彈專(zhuān)家2》《焚城》等影視劇，深受歡迎。
