10月17日，《臺北姑娘》系列廣播劇創(chuàng )作研討會(huì )在北京舉行。廣播劇專(zhuān)家、涉臺學(xué)者、黑龍江廣播電視臺廣播劇主創(chuàng )團隊等參會(huì )，共同探討該劇創(chuàng )作思路與情感表達。

　　研討會(huì )上，主創(chuàng )團隊分享幕后創(chuàng )作故事。黑龍江廣播電視臺音視頻精品工作室導演王興斌介紹，團隊多次赴福建、浙江等地采風(fēng)，并采訪(fǎng)了抗日戰士后代與專(zhuān)家學(xué)者，力求真實(shí)。王興斌強調，故事需扎根于泥土，有真實(shí)的生長(cháng)環(huán)境。

　　黑龍江廣播電視臺音視頻精品工作室廣播劇演員武術(shù)在劇中飾演侯天民，他坦言，這次表演有不一樣的體驗。“其他戲很少如此細膩地挖掘一個(gè)人的內心世界——他的家國情懷、對兩岸統一的期盼、對愛(ài)人的眷戀、對家鄉的感情，演繹起來(lái)非常飽滿(mǎn)。”武術(shù)說(shuō)。

　　中國廣播劇研究會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)劉朝榮在發(fā)言中指出，《臺北姑娘》深刻展現臺灣同胞在抗戰時(shí)期對中華文化的堅守及其投身民族救亡的壯舉，全景式再現了兩岸同胞共御外侮的歷史。他認為，此類(lèi)題材創(chuàng )作應注重方式方法，避免生硬表達，“一喊口號就會(huì )拒人千里”，應力求潤物無(wú)聲、潛移默化，“最后水到渠成”。

　　中廣聯(lián)學(xué)術(shù)委員會(huì )原秘書(shū)長(cháng)張君昌強調該劇在敘事視角上的創(chuàng )新。他表示，該劇未選擇知名歷史人物或大陸在臺者視角，而是“著(zhù)眼于臺灣人”，這一選擇深化了“兩岸一家親”的主題。他進(jìn)一步建議，創(chuàng )作應拓寬至現實(shí)主義題材，并舉例此前臺灣中天電視臺的記者在北京胡同與一位北京老奶奶的溫情互動(dòng)、在兩岸引發(fā)熱議的歌曲《沒(méi)出息》，指出“兩岸同文同藝術(shù)創(chuàng )作應敏銳捕捉這些能引發(fā)廣泛共鳴的內容。”

　　據介紹，《臺北姑娘》由北京市臺辦聯(lián)合黑龍江廣播電視臺制作，今年5月在“京彩臺灣”平臺首播。該劇以臺北姑娘明華和少年侯天民的成長(cháng)與情感為主線(xiàn)。1936年的臺北“敕使街道”（今中山北路）同住兩家人，女孩明華和男孩侯天民兩小無(wú)猜。后來(lái)，兩人隨家人赴大陸參加抗戰，歷經(jīng)失散與分別。明華成長(cháng)為中共地下黨員，返臺從事秘密工作；侯天民加入臺灣義勇隊少年團，投身前線(xiàn)。臺灣光復后，侯天民回臺北與明華相聚，不久因到大陸求學(xué)與愛(ài)人再次離散。后來(lái)，明華在臺北不幸犧牲。時(shí)隔多年后，侯天民終回臺北，和兒子相認。

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